嫉妒是一隻猛獸，它一天天長大，啃噬你的心，最後一口把你給吃了；嫉妒是世上最絕望的牢籠，不自覺走進這座監獄，然後反鎖，把自己軟禁，漸漸石化你的心。

關於嫉妒進而毀滅，很多小說和電影都談過這個主題，特別是日本文學，對於人性的惡之華有深入的辯證。三島由紀夫《愛的飢渴》、大島渚《感官世界》，女主角貪婪的慾望背後，蠢動的是活生生的佔有欲。

《愛的飢渴》中的悅子，丈夫過世後性格疏離、冷漠驕矜、我行我素，是鄰人眼中的怪咖，公公心裡的尤物。這位外表冰冷、看不出心思的女子，內心有著強烈的渴望，她將滾滾春潮傾瀉在深不見底的幻想裡，瘋狂迷戀一名有著肉體美的十八歲園丁：「三郎有一種土氣的遲鈍，在悅子面前，他單純而年輕臉上總會露出一些羞澀的表情，這給悅子帶來了清爽而明晰的喜悅。」這是另一雙粗糙的手指，暮冬氣息的公公身體所無法給她的顫慄。

年輕純樸的三郎激發了悅子的浪漫少女心，成天被幸福的光暈圍繞，但她只能悄悄地愛、偷偷地窺。一面維持著少奶奶的端莊形象，一面瘋狂嫉妒著三郎與女僕的曖昧關係。那隻嫉妒的大怪獸不斷撕裂、拉扯她的心智，迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了。後來她發現三郎不會愛她，永遠得不到渴求的幸福，唯一的出路是殺死三郎，殺死這個百般折磨她、讓她深陷泥沼的肉體。

聽起來很像社會版上的情殺事件是不是？愛不到就殺死你，敢分手就毀了你。三島由紀夫令人驚嘆的是，對於這種瘋狂嫉妒心和佔有慾背後的心理描寫（幾乎每本小說都是）。反反覆覆的折磨，撕皮扯肉的疼痛，美德與敗德的徘徊，就像他糾結不已、律己甚嚴、真實又假面的告白。

說到情殺，大島渚《感官世界》即是一例，電影改編自社會真實事件，講述1936年女主角阿部定，在和情人私奔歡愉時將他勒斃，然後用利刃割下他的性器，之後被捕。看似瘋狂的行徑，我在渡邊淳一《失樂園》文本中讀到了不同的見解。小說家引用一份檢察官當年審問阿部定的調查報告，生動描繪出這個女人赤裸裸的內心世界，病態而沉重的愛。

因為身為小三的嫉妒心，因為想完全獨佔對方，於是在旅館勒斃了情郎後，她不僅割下他的性器，穿上他的兜襠布和內褲，還帶著那塊腐肉在街上漫遊。弔詭的是，當時刊登在報紙社會版一張阿部定被捕的照片，兇手與逮捕她的警察們都笑嘻嘻的，因為很快就破案，彼此都鬆了一口氣。阿部定說：「我殺死石田之後感到非常安心，好像卸下肩頭重擔般的心情輕鬆。」（如下圖）

見不得光的愛情，再怎麼愛到死去活來也只能秘而不宣；少了婚姻的維繫，建築在肉體上的連結又是那麼不堪一擊；熱戀時的眼中只有你，隨著時日漸次冷靜，一旦面對殘酷現實，隨之而來的是一道又一道的難題。雙方的事業、家庭、孩子…沒有一個解決得了（也不想解決）。於是你要求一個答案，得到的永遠是模稜兩可的說法，雙雙跌入找不到出口的戀愛地獄，比較偏鋒的，毀滅是唯一的救贖。

阿部定情郎的性器、兜襠布和內褲，把他和她完完全全交融在一起了，真實感受他的存在，什麼都顧不上了。她平靜的像一片澄明而湛藍的海，如同《愛的飢渴》殺死園丁的悅子，末日前夕無以名狀的荒蕪。他的死，完成她的生。雖然這兩種因瘋狂嫉妒而走上毀滅的愛，本質上略有不同，然而，愛情非得帶劍而行嗎？這種愛的執念一旦陷入日常，或者落實在婚姻的柴米油鹽，很容易就淪於惰性逐漸消磨殆盡，愛得你死我活，性到欲仙欲死的危險遊戲，一點也不值。再說都是成熟的大人了，可以理智點好嗎？