「愛情喜劇」莫非真是好萊塢女星爭取高片酬與優勢地位的不二
法門，珊卓布拉克以「愛情限時簽」重回此戲路，立刻締造個人
從影以來在北美地區最佳票房紀錄，逼得當媽後刻意少再演愛情
喜劇的茱莉亞羅勃茲，也不得不再接下眾星雲集的「
Valentine's Day」，試圖挽回嚴重下滑的人氣。從「實習醫生
」崛起的凱薩琳海格，更因連3部愛情喜劇在美大賣，影壇前途
一片光明，榮膺新美國甜心。

其實好萊塢始終男女不平等，男星拍動作片，全球各地都大賣，
因此片酬攀高、擁有巨星地位，自是理所當然。但女星主演動作
片要想賣座，以前只有「異形」系列的雪歌妮薇佛（連「魔鬼終
結者」系列的琳達漢彌爾頓都得有阿諾史瓦辛格在旁扛票房），
現在只一個「蘿拉卡芙特古墓奇兵」跟「刺客聯盟」的安琪莉娜
裘莉，「霹靂嬌娃」要3個女人才能等於一位A咖動作男星，「變
形金剛」賣的是機器人，梅根福克斯根本算不上動作女星。從古
到今，女星累積票房法寶一直只能靠愛情喜劇，好萊塢之所以三
天兩頭在注意誰是新一代的美國甜心，就是因為美國甜心常常正
是「賣座女王」的代名詞。

1990年代，好萊塢愛情喜劇基本上由茱莉羅勃茲、梅格萊恩與珊
卓布拉克等3大女王3分天下。雖然前兩位早在90年代初已各自因
「麻雀變鳳凰」、「當哈利碰上莎莉」奠定「美國甜心」的實力
，但接下來拍的片類型豐富，沒有專心朝浪漫喜劇女王的路線發
展，直到又過數年，才再因「新娘不是我？？？」與「西雅圖夜
未眠」掀起賣座熱潮，正式確立文藝片女王的戲路。就在這兩片
中間，珊卓布拉克靠「二見鍾情」冒出頭，本來好萊塢因她曾演
過「超級戰警」與「捍衛戰警」，一度期待她是允文允武的全方
位女星，但又由於「捍衛戰警2：喋血巡洋」口碑、票房都失利
，珊卓的動作之路也宣告中斷，大都還是文藝的表演為主。

儘管3女王都是演愛情喜劇最受歡迎，彼此在角色特質與銀幕形
象上仍有很大的不同。茱莉亞羅勃茲嘴巴大、不符合傳統「美女
」的標準，因此演出的角色多半也非尋常的乖乖女，總是較為特
立獨行，比較有新時代女性的自主風範。譬如在「新娘不是我？
？？」中，她是住在紐約的事業成功女子，回到芝加哥要奪回心
上人，對比的卡麥蓉狄亞是以夫為天的嬌嬌女，在愛情上也採取
守勢。接下來到「新娘百分百」，茱莉亞是超級巨星，休葛蘭宛
如男版「灰姑娘」，兩人的關係始終不對等，且是很奇特的「女
強男弱」，最後也是茱莉亞來挽回他的心，而非多數愛情影片女
主角都是等待男性來求愛。「落跑新娘」中，她一樣是行事特異
的女人，前後數度在婚禮上逃走，主動斬斷親密關係，男性成了
被拋棄的一方。

長相最甜的梅格萊恩，毫無意外是以嬌、俏取勝，但明顯缺乏茱
莉亞的強勢自主，就算在片中或許有主動爭取愛情的行動，最終
還是常得仰賴男方。在「電子情書」與「穿越時空愛上你」裏，
梅格在工作上表現不見得不優，卻絕無茱莉亞羅勃茲的女強人派
頭，也常要靠男性適時給予幫助。無怪乎，梅格萊恩與茱莉亞羅
勃茲最早談合演「女人至上」時，編導馬上想到梅格演被丈夫背
叛的妻子、茱莉亞演事業有成卻感情空虛的好友（最後是兩人角
色對調，但拍攝陷入停擺，延宕快十年，主角群數度更迭，完成
後已經沒有茱莉亞了）。

3人之中離典型美女最遙遠的珊卓布拉克，銀幕特質也最不女性
化，「麻辣女王」與「貼身情人」中，都可以看到她幫別人轉開
罐子的橋段，突顯她的力大如牛，強化「男人婆」的形象，隨著
劇情開展，才讓觀眾看到「男人婆」也能有美麗嬌豔的一面。珊
卓的愛情片還常有個特點，「二見鍾情」與「愛情限時簽」都將
她塑造成缺乏家庭溫暖的孤女，讓男主角在發動愛情攻勢前，已
因溫馨的家族感情令珊卓心動。不過，「愛情限時簽」據說本是
相中茱莉亞羅勃茲擔任女主角，所以在某些部分，其實是針對茱
莉亞的形象來設計的角色，珊卓的味道不是那麼強烈。

最顯著的特點在於「愛情限時簽」女主角是個事業女強人，霸氣
十足，壓迫屬下，這就是比較茱莉亞的感覺。珊卓一向是更親和
、平凡，較無給人逼迫感。就像兩人都和休葛蘭合作過，可是茱
莉亞與休葛蘭在「新娘百分百」中，女方是巨星，男方是小影迷
，女的氣勢一路把男的壓得死死；但在「貼身情人」裏，珊卓是
個小助理，休葛蘭是有錢老闆，女方是越過階級上的弱勢去「高
攀」男方。

而新美國甜心凱薩琳海格，走的則是中道，有茱莉亞羅勃茲的幹
練女性面貌，卻沒有其霸氣與強勢，比較偏向梅格萊恩的感覺，
在「27件禮服的秘密」又有點珊卓布拉克的可愛女助理模樣。凱
薩琳比前輩3大阿姐，得利於年紀輕得多，還沒有老態，就算個
人的特性還不夠鮮明，已經在票房上取得勝利，還有時間可以慢
慢塑造獨特的銀幕形象。