→自我實現真是個令人討厭的字眼‧‧‧只要有一點成就的人他就是他自己了。
→我們只有生病的時候才快樂。
→整個人類是以契約的方式維繫在一起，然後被這些契約搞得窒息而死。
→有人花一輩子時間繡花，有人花一輩子時間討論哲學，都只是藉口而已，都不想面對人生的沒意義。
→我們揹著大筆大筆的錢去給這些人，這些專業人士真的是到勞民傷財的地步，醫學是變態的古蹟保護。

以上台詞出自《麗特、丹妮、佛斯》，此劇用19世紀的富貴人家客廳打造，古典家具、世代肖像包圍著3位主角，演員以波蘭文演出，一旁的屏幕則光速閃過中文對照，關於自身/傳統、旁觀/內在的辯論，層層拆解又層層堆砌。

本劇緊繞著故事主角哲學家維根斯坦、劇本創作者文學大師伯恩哈德，以及歐陸劇場推手波蘭導演陸帕三位巨頭，再加上演出15年來從未脫隊的3位演員而成。

劇本創作者將有精神病史的哲學家生平，還有看過3位演員演戲的感想創作而成劇本，交到導演陸帕手上。

陸帕受過物理、美術、電影、劇場等多領域訓練，在波蘭屬國寶級劇場巨人，他讓所有元素完美整合，將《麗特、丹妮、佛斯》打造成風靡歐洲的名劇，這次要來征服亞洲觀眾。

舞台設計成斑剝老舊的挑高客廳，與台灣民眾印象中的「有錢人家」很不同。陸帕說，歐洲的富有人家通常房子是幾代相傳，後到後代會有越來越多的家族人物肖像、骨董家具陳列，每一項都是動不了、丟不得的，讓很多歐洲人覺得被傳統綁住，無法脫身做自己。

當祖先環伺、冷冽地盯著你時，是不是像住在太平間呢？劇中主角多次討論至此，表示不想回來、一有想法總被家族淹沒、沒有什麼比死在父母家更令人難過的事，呈現傳統的桎楛，讓人沒法輕易離開。

3位演員演出大姊、二哥和小妹。大姊和小妹討論著迎接哲學家二哥從精神療養院回來的事情，小妹責怪大姊再度將她們這輩子最大的失敗迎接到家，大姊要小妹多關心二哥、不要從頭到腳都認為自己是受害者。

接著二哥哲學家登場，小妹抱怨著和大姊的兩人世界快要窒息，哲學家回應他根本不想回到家裡，寧願死在療養院裡。3人接著準備一同度過平和的家庭晚餐，但一切準備都讓他們抓狂。

記者會為了動態呈現，演出兄妹為藝術和品味爭執的片段。大姊和小妹花錢找藝術家畫肖像，哲學家激動地甩著桌巾，說她們毀滅藝術，讓藝術家沒吃過苦就得到好處，失去了批判和創作能量。

接著主角們癱坐在椅子、地板上，不知道是身體的累，還是對抗活著這件事情的本身，就很無力又不健康？

很多對現代社會的批判和人性揭露都在這齣戲，刀刀見骨、一覽無遺。以波蘭文為主的舞台，台灣觀眾得一下看舞台、一下頭撇旁邊看中文字幕，有點像看球賽雙方輪流攻守的刺激。

3個半小時的名劇《麗特、丹妮、佛斯》將在台北藝術節上演，準備好被慢拳K.O.了嗎？歡迎光臨。不過在台灣的四場的票都已售罄，來不及的觀眾，將掌聲留給預告影片吧，夠你尖叫連連囉。

(相關資訊請上第十三屆台北藝術節一起混夜電官網-本劇介紹頁面)