閒話北京故宮館藏的「雍正十二美人圖」

                      2023.3.4 陳宗嶽 整理於台北

北京故宮博物院現存一套清宮舊藏美人圖，共12幅，是由清初宮廷畫家創作的工筆重彩人物畫。每幅尺寸相同，均縱184公分，橫98公分，繪在品質精美的絹底上。以單幅繪單人的形式，分別描繪12位身著漢服的宮苑女子品茶、觀書、沉吟、賞蝶等清娛情景，分別為：裘裝對鏡、烘爐觀雪、倚門觀竹、立持如意、桐蔭品茗、撫書低吟、消夏賞蝶、燭下縫衣、博古幽思、持表觀菊、倚榻觀鵲、捻珠觀貓

1，立持如意：仕女手持如意，立於庭院內賞花。竹籬處繁花似錦，花團錦簇。畫家著重突出了紫、粉、白、紅等各色牡丹。牡丹以雍容華麗、香味濃郁而被稱作「百花之王」，並成為吉祥富貴、繁榮昌盛的象徵。結合女子手中所持的竹雕靈芝如意，蘊含了「富貴如意」的美好願望。

2，持錶對菊：仕女手持精美的琺琅表坐於書案旁。桌上瓶中插有菊花，點明了時值八月時節。菊花清高典雅，是秋季重要的觀賞花卉，被賦予堅貞、益壽等含義，同時又以其素凈優雅的自然美而成為女性的頭飾或居室的點綴品。背景牆面上懸挂著明代董其昌的詩句。

3，倚榻觀雀： 室內仕女斜倚榻上，把玩著合璧連環，室外喜鵲鳴叫喳喳，女子目視喜鵲，不覺入神。畫家意在表現冬去春來，女子觀賞喜鵲時的愉悅心境，但卻不自覺地將宮中女 子精神空虛、孤寂壓抑的心情溢於畫面。背屏上書滿了“壽”字，雖有祈壽延年之意，卻也不敵“只羨鴛鴦不羨仙”的祈盼。

4，烘爐觀雪： 仕女臨窗而坐，輕掀帳帷，觀雪賞梅。戶外翠竹披霜帶雪，遇寒不凋，顯現出頑強的生命力；白色臘梅則以“萬花敢向雪中擊，一樹獨行天下春”的風韻盡情綻放。梅花不僅是著名的觀賞花，又以花分五瓣，而擁有“五福花”的美稱，被人們用以寓意幸福、長壽、吉祥。

5，桐蔭品茶： 仕女手持薄紗紈扇，坐於茂密的梧桐樹下靜心品茶。茶飲原是一種日常飲食行為，由於品茶論道的盛行，而成為歷朝文人士大夫中的風雅之事。圖中月亮門內有一黑 漆描金書架，滿函的書籍不僅為畫面增添了儒雅的書香氣息，而且與仕女手中的茶具相互映襯，表現出宮中女子的文化修養。

6，博古幽思：仕女坐於斑竹椅上垂目沉思。身側環繞著陳設各種器物的多寶格。多寶格上擺放的各種瓷器，如仿汝窯瓷洗、郎窯紅釉僧帽壺，以及青銅觚、玉插屏 等，均為康熙至雍正時期最盛行的陳設器物，具有典型的皇家氣派。這些器物不僅增添了畫面的真實性，也映襯出仕女博古雅玩的閨中情趣。

7，燭下縫衣： 清風徐徐，紅燭搖曳，仕女勤於女紅，在燭光下行針走線。女紅包括紡織、刺繡、縫紉等，女子們無論貧富貴賤，均以擅女紅為能事。此圖中女子蘭指輕拈，針線穿 行，低眉落目，若有所思。明窗外一隻紅色的蝙蝠飛舞在翠竹間，“鴻福將至”的吉祥寓意巧妙地蘊涵在圖畫之中。

8，倚門觀竹： 庭院中花草竹石滿目，並擺放著香蘭、月季等各色盆景，爭奇鬥豔，以婀娜的姿態點綴出俏麗的景緻。仕女倚門觀望著滿園春色，舉止間似乎流露著淡淡的嘆春情懷。

9，捻珠觀貓： 庭院中花草竹石滿目，並擺放著香蘭、月季等各色盆景，爭奇鬥豔，以婀娜的姿態點綴出俏麗的景緻。仕女倚門觀望著滿園春色，舉止間似乎流露著淡淡的嘆春情懷。

10，消夏賞蝶： 戶外湖石玲瓏，彩蝶起舞，萱草含芳。室內仕女手持葫蘆倚案靜思。此畫描繪的雖然是仕女夏日休閑的情景，表達的卻是乞生貴子的吉祥意願。萱草，又名忘憂、鹿蔥。畫家巧妙地將萱草與葫蘆繪於石側、掌中，既增加了畫面的觀賞性，又蘊涵了求子的深意。

11，裘裝對鏡： 仕女身著裘裝，腰系玉佩，一手搭於暖爐禦寒，一手持銅鏡，神情專註地對鏡自賞，“但惜流光暗燭房”的無奈之情溢於眉間。畫中背景是一幅墨跡酣暢的行草體七 言詩掛軸，落款為“破塵居士題”。破塵居士是雍正皇帝為雍親王時自取的雅號，表示自已清心寡欲的志趣。

12，美人展書：丹唇皓齒瘦腰肢，斜倚筠籠睡起時。畢竟癡情消不去，緗編欲展又凝思。

這套圖原是圓明園『深柳讀書堂』圍屏上的裝飾畫。雍正帝當年對這套圖屏十分欣賞，為了妥善保管，傳旨將它們從屏風上拆下。不僅如此，《清檔》記：雍 正十年（1732年）八月間又傳旨將拆下來的這12幅圖『著墊紙襯平，各配做捲桿』藏於宮內。事隔291年的今天，此套圖屏仍保存得完好無損。

雍正九年(1731)二月二十八日，內務府總管海望傳‥做深柳讀書堂平台內斗尊圍屏一架，共十二扇，記此。此圍屏系工程處成造、 京內造辦處裱糊，於本月三十日糊完，司庫常保持進，陳設在深柳讀書堂訖。其原拆下美人畫十二扇，交領催馬學訖。十年八月二 十四日，司庫常保將美人畫十二張持進，交太監劉滄洲訖。雍正十年(1732)八月二十二日，據圓明園來帖內稱，本日，司庫常保、首領薩木哈持出美人絹畫十二張，說‥太監滄州傳旨，著墊 紙襯平，各配卷杆。欽此。本日做得三尺三寸杉木卷杆十二根，並原交美人絹畫用連四紙墊平，司庫常保、首領薩木哈持去，交太監 滄洲訖。

*雍正的十二美人圖是繪的是「年貴妃」

北京故宮博物院這套清宮舊藏美人圖，分別描繪12位身著漢服的宮苑女子品茶、觀書、沉吟、賞蝶等清娛情景，被人們稱為《雍正十二美人圖》，有專家認為定名為《雍親王題書堂深居圖屏》更為恰當。起初因畫幅中繪有雍正為皇子時所號「破塵居士」落款的條幅，所以先被題名為《雍正妃畫像》，後改題為《胤禛妃行樂圖屏》，畫中美人被認為是雍正帝妃嬪群像，但又與清宮妃嬪畫像風格不符。曾任故宮博物院副院長的楊新則認為「消夏賞蝶」中的美人是雍正帝皇后那拉氏。清史專家、故宮博物院研究員朱家溍先生依據內務府雍正朝檔案考證「只是『美人絹畫十二張』而已」，是專為圓明園所定做，原貼於圓明園「深柳讀書堂」圍屏上，雍正十年，（1732年）8月間才傳旨將其從屏風上拆下來。

據有關史料記載，正史中雍正身邊的女人於史可考的幾位，幾乎全部在他繼位前就「出場」了。胤禛的妻妾大致分為三等，嫡福晉、側福晉和格格。這套「十二美人圖」以單幅繪單人的形式、寫實的手法逼真地再現了清宮女子冠服、髮型、首飾等當時宮中女子最為流行的妝飾。如果留心，不難看出，這12位女子都是身著漢服的宮苑女子，她們在品茶、觀書、沉吟、賞蝶時的清娛情景也無不展現漢族女子清麗、嬌柔、嫵媚、婉約的風采。而雍正身邊的最重要的女人中，只有年氏出身於漢族女子，由此而揣測，「十二美人圖」是雍正對年氏難以忘卻的一腔情懷。