孫家勤〈秋葉棲禽圖〉，一般言之，可以分成五部份，即：葉、枝、鳥、題畫詩和鈐印，在此僅論及前三者，葉、枝、鳥。

葉，是紅葉，由圖面左上朝稍偏左下的方向，微微呈等腰三角形排列，中間空出一個位置給鳥，並以一簇較小片的紅葉相伴，讓鳥不致於太孤單。細看每一片紅葉，是以工筆勾勒葉面，再施以深淺不一的紅色，使其生動而亮麗，營造出整體畫面的主調，即「秋紅時節」。「紅」是「秋」的象徵，既是「秋」，那未至將至的冬，則已微微透出了信息，且看葉邊那少許枯斑，像是被「紅葉」的火紅烘出了一小片、一小片的焦黃，原來這火紅中帶著的竟是攝人的寒意，隱隱地告訴我們，時序正處於轉寰之際。

枝，是乾枝，不是枯枝，但看來並不含什麼水分，因為秋意固然還在，冬意已臨，不過卻是勾勒地如此傲骨嶙峋，由下向上展開枝條，撐起並左右串連了前述紅葉，與紅葉的「紅」相較，它用色是如此地低沉，土土的，連黃土程度的「黃」都稱不上，在意象上它銜接了紅葉邊緣上那枯斑所呈現的陰晦，並與紅葉的生動、亮麗相對照，而在這高度明暗的反差中透露了時差，也就是時間的移動，同時，並把空間與時間匯集的一個中間位留下來給鳥。

鳥，是文鳥，就這樣理所當然地被安插在上述這由空間佈局、色差及時差所營造的複合空間中，以深色偏亮並雜予紅喙、白腮相互對比的顏色及羽翼那工筆、細緻、不厭其煩的描繪手法，一面與紅葉的生動、亮麗，並一面與乾枝的陰晦，兩兩相對照，而竟清晰可見，栩栩如生地，如在目前一般。

整幅畫，無論是「秋葉」、「乾枝」或「棲禽」，就像活生生地存在一個鳥所生存的真正時空中，這只應該是鳥與鳥間的貼身觀察，不是人所看得見的，因此，它不只是寫生而已，還寫出了形外之形，形外之心，這是最令我感動的地方。