陳銀輝先生已超過八十歲，＜仰慕＞是一九九二年，他六十二歲時（十八年前）的作品，由他創作的歷程觀之，這個時期（大概在一九八六年以後）他已進入了大膽嘗試各種新題材、自由揮灑的階段，「羊」就是他喜歡的題材之一，聽說這是因為他生肖屬「羊」，喜歡自喻為「羊」的緣故。

因為＜仰慕＞就是「羊」與「女體」的組合，畫面中央是皮膚白晳、體態撩人的女體，身旁則圍繞著數隻黑白公羊，這使我不得不連想到，要暸解＜仰慕＞的意涵，一定要先暸解「羊」，尤其是「羊」所象徵的意義，或者是生肖上的「羊」，或者是星座算命中的「羊（牡羊座）」，儘管星座算命中的「羊（牡羊座）」與生肖上的「羊」在「數」學定位上並不一樣，這裡要探究的是：陳銀輝先生因肖羊，對「羊」有特殊的好感，而可能在「羊」的形象上寄托什麼意涵－不管是自我標榜、自我肯定或是自我開脫的。

查過相關說法，生肖上的「羊」，性格是：乖巧、樸實、儒雅，親切而有同情心，屬大情人型，愛幻想，性情柔和、處事平穩、有創作性，但，我行我素。

星座算命中的「羊（牡羊座）」則是：堅強，有正義感，富行動力，領導力強，勇於嘗試、表達，不墨守成規、固守陋習，是革新派，對異性非常熱情，但較沒耐性、自我中心、急躁、好強、侵略性高。

這兩種說法，是有點出入，但未必不能並立，而且，共通之處也不在少數，例如：有創作性與革新派、勇於嘗試、不墨守成規，我行我素與自我中心、富行動力，大情人型與對異性非常熱情等。

回頭看＜仰慕＞這幅作品：

首先「女體」是畫得如此撩人，不但體裁凹凸有致，而且姿態充滿著高度的挑逗，有極高的性暗示，我絕對相信這是表示畫家對「女體」的渴望，而畫家本人則告訴我們，這是對「女體」的「仰慕」，我相信自己的眼睛，但也必須相信畫家本身的詮釋，既是如此，這必然是畫家藉由「激情」表白「仰慕」，沒有比「性慾」更火熱的「激情」了，而用這種「激情」來表白「仰慕」，那這「仰慕」自然是高度而熱烈、絕不容置疑的，只是這種表示方式實在太大膽了，尤其對一個六十二歲的半老之人來說，但，反過來看，無論是誰，被這「女體」所代表的人，將是如何的震憾和感動，畫家真的以「羊」獨特的火熱性格，活生生、直截了當且我行我素、不顧一切地把它表現在畫上，而且還更進一步地把羊畫得小些、多些，圍繞著她，小些是表示「相對於她，我是渺小的」，多些並形成圍繞是表示「無論在什麼情況下，我都會以各種不同方式拱著妳、守護著妳」；依＜＜台灣當代書畫家選介＞＞中的詮釋，這「女體」所代表的人似乎是畫家的夫人楊淑貞女士，那這推斷就更加可信了，陳銀輝先生與他夫人的鰜鰈情深是眾所皆知的，他以六十二歲之齡，用最火熱的態度向他的夫人表示感謝和愛意，那是絕對可以讓他的夫人以及吾等賞畫者感動的。這是我所感受到這畫所包含的意涵，以下談美學特色的部份。

從這畫，我們首先可以看到，所有遠近及空間都被忽略了，「女體」與「羊」從紅色背景所構成的二度空間中浮出，相互交融，曲線綿延交疊，模糊而不易分割，適可與畫家對「女體」的纏綿相輝映，並使畫中所充滿的火熱情愫呈現動感，像是要湧出畫面一般。整個畫作中，自由的「線」、「面」交疊錯置，相互滲透，不分你我，前景與後景合而為一，呈現出來的，不是細部的分解，卻是精神的，直接扣人心弦。

一般評論認為，陳銀輝先生的畫作重視繪畫性的關照及對藝術的追求，放棄寫生性的表現，把現實的一切事物提升到主觀的形與色的造形世界，表現詩意與激情的生命。使通俗的美化為高度的美，視覺的形化為意念的理想形式，而使作品更切近於內在的意象世界。

單看這幅畫＜仰慕＞，可清楚看到，其作品所顯露的藝術追求已超越物體存在性的描述，畫面上物體形狀的疊合、穿透，加上畫面前後色彩的交融，及將同視點觀察所得的物象彙聚於同一平面上，刻意擺脫物理的空間觀，使作品更切近於內在的意象世界，以探求某一時空上，各生命體或物體的相互作用與交流，如此，藉作品表達感情、精神。這就是本幅畫的美學特色。