『警察最大的公敵，從來都是自己人。』

這段話揭示了港片《寒戰 Cold War》的核心，一部沒有『匪』的警匪片，警察要抓的是『內鬼』。

從『臥底』到『黑警』

1981年章國明導演、艾迪主演的《邊緣人》，在金馬獎得到導演、男主角、劇本三項大獎，寫出警方臥底黑社會，兩面不是人的矛盾，開啟香港警匪片『臥底』類型，直至2002年《無間道》，在傳統的警方臥底梁朝偉之外，安插了黑社會臥底劉德華分庭抗禮，也就是港陸說的『黑警』，意指警界中的『內鬼』。

《無間道》之後，有探討臥底做回警察心態的《黑白道》，有警察黑社會雙重臥底的《Laughing Gor之變節》，而為錢、為權出賣同僚的『黑警』亦持續存在於港片中，但《寒戰》與前述警匪片最大的不同是：沒有『臥底』，只有『黑警』，並將層面升至最具影響力的警隊高層，是一場挑戰『法治』的警界內鬥。

前段《寒戰》行動，後段《寒戰》解密

《寒戰》開頭的高空攝影，俯瞰香港街頭爆炸案件，彷若幕後黑手遙控全局，並用架構圖帶出警務處的角色職稱和分屬派系，迅速交代對立的兩位副處長劉傑輝(郭富城 飾)和李文彬(梁家輝 飾)底下人馬，營造出明快的節奏感。

故事源於一架衝鋒車失蹤，五位警員被劫持勒索，李文彬的兒子李家俊(彭于晏 飾)也在其中，正值警務處長(王敏德 飾)出國洽公，行動組的李文彬搶先帶頭將此命名為『寒戰』，激進暴烈的作風引起同僚不滿，管理組的劉傑輝奪權成功，未料接手後贖金遭劫、同事殉職，警方行動全被歹徒掌控，劉傑輝自己亦被檢舉。後段ICAC『廉証公署』主任張國棟(李治廷 飾)介入調查，找出『寒戰』行動背後的『內鬼』。

用『辦公室政爭』包裝『雙雄對決』

以警察為主角，當然有飛車追逐、街頭爆破，然而辦公室的針鋒相對飆演技，刺激火爆不輸動作戲，一場郭富城、梁家輝各擁人馬爭辯對峙，看似講理，其實是比誰比較大聲，誰比較給力，想奪權，不只看票數夠嗎？還要看誰能『上達天聽』，打好上層關係。

縱然對立橋段讓人想起東尼史考特的《赤色風暴》，但《寒戰》最精采的是：將戰場移至辦公室，藉階級分明的警界寫出多層面的職場攻防，比如出事時，梁家輝砲轟尹子維要其部門負責的『先下手為強』；下屬林家棟被高層郭富城挖角時，替自己留後路的圓滑；白領楊采妮不懼武官梁家輝的強勢，抬出最高原則『法治』反攻；還有保安局長劉德華面對媒體發問時，談笑用兵的公關應對；最犀利莫過於前輩梁家輝教訓後輩李治廷的『職場潛規則』，盡顯薑是老的辣。

港產片本就擅長拍辦公室的白領生活，與愛情結合的《孤男寡女》就是一例，而雙雄對立更是警匪片常見的模式，從事幕後工作多年的兩位新導演梁樂民(資深美術指導)、陸劍青(參與多部電影製作的副導演)，從4年前的美國大選得到靈感，將政權爭鬥的利害衝突套用在警匪片，以『辦公室政爭』包裝『雙雄對決』，從舊類型的混搭拍出新意。

從《無間道》到《寒戰》

2002年《無間道》講個人身分的矛盾，2012年《寒戰》談群體利益的爭鬥，兩部片本質不同，卻分別反映了所處的世代。

《無間道》從臥底的身分認同，投射出97回歸後『我是誰？』的大哉問，正反兩方的臥底，立場相異，心態相似，深刻的是因臥底而生的人情與義氣，那是港片裡最扣人心弦的情味，也令幕前幕後皆為一時之選的《無間道》，能夠連拍三集，成為一個世代的經典。

《寒戰》所處的則是『合拍片』行之有年，放眼大陸市場亦想保留港產原味的當下，囊括中青代演員黃金組合，群星拱照資深幕後人轉戰新導演，帶著對新一代港片的期許，鼓勵新人『大膽假設』，也不忘提點『作好功課再發問』。梁樂民、陸劍青兩位導演籌畫多年，從政治角度切入警匪片，翻新警察故事，以法治為依歸合於審查方向，亦是香港社會訴求的核心價值。

並非延續《無間道》人性掙扎的『灰色地帶』，而是導向法治至上的『黑白分明』，因為最大的敵人就是自己人，所以沒有太多的情感牽扯，100多分鐘的片長裡，融入大量警界資訊，人物關係點到為止，前段『職場如戰場』的交鋒，勝於後段解案的爆破懸念和文字宣告。劇情緊湊，公私分明，卻也相對少了過往的情味，《寒戰》是場冷靜的心理戰，反襯人人為己的非常時期，寄望制度能守住最後的底線。

不是另一部《無間道》，但掀起新世代警界風雲的《寒戰》值得一看，片中反映時勢的敏捷和融合類型的靈活，正是港片吸引人的本質。

香港警匪片，我想繼續看下去。

圖片來源及電影介紹：udn《寒戰》專題 

官方blog：華映娛樂《寒戰》