拼盤式愛情喜劇本就有一定市場，於華語片雖未如歐美般成熟，然而鈕承澤(豆導)執導的新片《愛Love》開頭一鏡到底串連八位明星，之後三線交織做到流暢易懂，切合情人節檔觀眾期待，無怪上映即創下佳績。

開場李屏賓的攝影搭配動畫背景輔助，設計精準的12分鐘一鏡到底拍出台北的美，簡潔帶出八位主角的性格或感情問題，是近期國片中別具巧思的運鏡。之後轉入北京四合院場景，花心潔癖男趙又廷對上潑辣單親媽趙薇一段，可說是兩岸版言小情節，好在逗趣的北京口語活潑了氣氛、無所不在的搶鏡公安王景春以及純真的小孩讓親情戲加分，撮合家長的情節令人想起豆導舊作《求婚事務所》單元《克拉瑪對克拉瑪》，兩位主角的旗人後裔身份，也和戲外豆導的滿族血統對應，而在自尊中流露自憐的趙薇，流利的口條和靈活的情緒轉換，撐起該段重心並補救了趙又廷的青澀。

延續對新新人類的世代觀察，陳意涵、彭于晏、郭采潔的三角戀，不復豆導電視劇《吐司男之吻》的驚喜，卻有著電視電影《搞個自由式》的迷茫，男友劈腿好姊妹導致未婚懷孕的難解習題，缺乏引人共鳴的愛情基礎，夢中狂想橋段銜接得有些突兀，多虧家人支持才能有個過度理想化的收場，然而找來先後跟彭于晏搭檔過《聽說》、《近在咫尺》，又都是大眼美眉的陳意涵、郭采潔詮釋好友反目，本段難得在激發出兩位新世代女星的互動火花，並賦予她們在溫與冷的對比下，同樣脆弱而堅強的女性特質。

但最貼近鈕承澤的女性樣貌，莫過於片中和他有情感對手戲的舒淇，舒淇如同《我在墾丁天氣晴》的張鈞甯，在有女兒的富商男友和仰慕她的純情小子間搖擺，又似帶著《情非得已之生存之道》豆導和編劇曾莉婷的自我投射，令人有更多聯想的是，戲中鈕承澤終於對舒淇的別戀釋懷時，那句『我喜歡那小子，因為妳喜歡他』的諒解，正是戲外豆導走出失戀的自白。而舒淇對新歡『上輩子就認識他』的認定，和對舊愛『上上輩子就認識所以夠了』的厭倦，恰恰解釋了愛情沒有道理可講，Love就是一切的理由。

因此即使阮經天的純情口吃男最為討好，鈕承澤的中年富商仍是心理轉折最多的角色，與其說愛演的豆導自肥，不如說和三位新生代男星相比，他以年長的優勢給了自己更多厚度發揮。童星出身的豆導，更懂得合適的選角之於電影的重要性，《愛》巧妙利用八位主角既有形象作出或多或少的改造，配角的塑造亦見心思，除了《艋舺》鳳小岳、陳漢典等人友情演出車廠夥伴，陳玉勳、楊貴媚、陸明君、五熊等客串助陣外，龍紹華和于美人的鬥氣冤家父母增添不少笑點，對照年輕人的愛情也提供更多思考空間。

三組愛情線單獨來看都難免過度戲劇化而夢幻，卻藉著交相穿插互補不足，令片名《愛》的意義豐富起來，並延伸出親情、友情等面向，顯見編導擅用多線敘事特質，包裝公式化的言情老梗，滿足情人節檔市場需求。片中多首插曲以開頭田馥甄的《Love》最為點題，『我愛你，你愛她』的歌詞配合一鏡到底的運鏡，唱出都會男女眾生相，尾段鈕承澤對舒淇釋懷告白時的襯底歌《愛的箴言》，也是電視劇《求婚事務所》的單元《克拉瑪對克拉瑪》的插曲，由豆導再度重唱別具意義。

鈕承澤和昔日情人搭檔曾莉婷和大陸華誼汪啟楠共同編劇的《愛》，不僅和其電視、電影舊作連結，亦像他的雙城懺情記，台北、北京成了《愛》的理想國，這不只是一部情人節電影，也有著『治癒系』電影的效果，只要有愛，一切都可以被諒解。

總在作品自我療癒的鈕承澤，繼《艋舺》之後再度將『明星』融入『類型電影』，相得益彰的票房加乘效果，可見其在商業執行面的進步，儘管置入性行銷不難察覺，部分『金句』式的對白還是太刻意了點，比起國外行之有年的類似片型(如《愛是您，愛是我》)亦未竟純熟，但《愛》以在地情味譜出的多元料理，讓台灣於華語片的拼盤式愛情喜劇領域裡，有了一道值得品嘗的佳作。 

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PS.我猜豆豆的親爸爸就是鈕承澤飾演的是富商，這樣趙薇和鈕承澤的角色也有了關連