相較於《導火線》以甄子丹為核心，《男兒本色》則是謝霆峰、余文樂、房祖名的通力合作。

《三人行》─男兒本色
《男兒本色》敘述三個本不相識的警察：未婚妻因劫鈔案而死的謝霆峰、受辱而誓要擒匪的余文樂、追查兄長郭富城下落的房祖名，三人的目標都跟同一批匪徒有關，於是合力緝兇。

《男兒本色》的導演陳木勝拍過警隊群戲的《EU衝鋒隊》(劉青雲、陳小春)、新生代警察的《特警新人類》(謝霆峰、馮德倫)，也拍過警匪亦敵亦友的《雙雄》(黎明、鄭伊健)和老將新枝的《新警察故事》(成龍、謝霆峰、吳彥祖)。

警界的男性題材原是陳木勝的拿手好戲，《男兒本色》雖不是任何電影的續集，卻讓我想起陳木勝2005年的《三岔口》，和80年代的警匪港片。

《三岔口》和《男兒本色》同樣都以三位男星為主角，不同的是，《三岔口》三人分別是女友失蹤的警察、精神失控的律師和不守行規的殺手，由看似互不相干到敵我難分，逐漸浮現出彼此的關係，面對自我的心結；而《男兒本色》則是三個年輕警察，各自爲不同原因追查同一目標，從中突破自己，做好警察的職責。

我認為《男兒本色》比《三岔口》進步的地方在於：三個人物的互動較為完整。《三岔口》中鄭伊健和吳彥祖的關聯性較小，演員戲份的比重也不平均，就三主角的故事來說有些失衡，但勝在人物情感和戲味。而《男兒本色》以不同的段落介紹三個演員出場，又用一起打架(這招好用)，教訓混混對警察的挑釁，拉近人物間的距離，讓三個主角交集更深；之後則是以謝霆峰和余文樂的合作、房祖名激發匪徒安志杰向善，兩線各自延伸，輔以吳京的狠、李燦琛的悲，和鄭浩南、林嘉華的正邪逆轉，不同世代的男演員都有戲演，映照出多面的男兒本色和情義。

另一方面，《男兒本色》中謝霆峰的執著痴情和余文樂的孤傲自我，似是《三岔口》裡郭富城和吳彥祖的性格延續，不過房祖名的單純正直和鄭伊健的矛盾迷失截然不同，《男兒本色》也沒有《三岔口》的茫然氛圍，主角雖有心結，卻在事件過後重新上路，做一個好警察。這一點也讓我想到80年代的警匪港片，特別是房祖名的角色，好像是繼承了成龍在《警察故事》系列中的熱心正義，只是他身手沒那麼好，所以挨打的戲不少，但一樣是很拚命。

喜歡《男兒本色》的開頭，由女友甜蜜選戒指，到運鈔車爆炸的無辜受害，再到遺留的白紗禮服和逝者的聲音影像，帶出謝霆峰失去所愛的悲涼，余文樂和房祖名的出場也俐落的交代人物性格；而動作戲最好看的是吳京和謝霆峰初見面的大樓追逐，陳木勝非常會拍追逐戲，褚鎮東的配樂亦適時的帶出緊張的氛圍(推褚鎮東的配樂！在動作片中超有fu的，這次也以本片入圍金馬)。

這部片的宣傳語是：『沒有不可能，祇有打不死』，所以三位主角都很努力的在打，可惜三人都不是練武出身，相形之下，真正會打的匪首吳京就顯得突出(入圍金馬獎男配角)。但是再怎麼以寡敵眾，主角們大多還是能撐到最後(果然是主角@@)，甚至以地利之便擊敗吳京，只是強弱懸殊就不太過癮。

電影後段有些流於說教，尤其是房祖名死後，安排余文樂被降為制服警察，重現房祖名之前的舉動，而經歷同樣事件的謝霆峰，只要把手機扔掉代表放下過去，工作卻不受影響，兩段戲的涵義都是改掉缺陷做回好警察，可是未免過於刻意，邏輯上也不無問題。

《男兒本色》雖不如岸西編劇的《三岔口》心理刻劃細膩，但比陳木勝的前作《寶貝炸彈》精采，也有一定程度的娛樂性，難得的是，前後輩的男演員各有發揮，絕不僅僅只有入圍金馬男配角的吳京，其實安志杰也交出了得到香港金像獎新人後，最令人印象深刻的演出。

和友人聊到對《導火線》和《男兒本色》的看法，他說：《導火線》是動作片，《男兒本色》是警匪片。這樣的分法不見得人人認同，不過要看真材實料的武打，我會推薦《導火線》，尤其是甄子丹和鄒兆龍的對打；若喜歡邪不勝正的男性警察戲，《男兒本色》值得一看。

《導火線》的個人英雄和《男兒本色》的團體互助，各代表了香港警匪動作片的不同類型，儘管劇情各有缺陷，但仍有一定的水準，編導亦試著在既有類型和以往作品上，創作出新的風貌。

後記：
之前看過《男兒本色》的檔期，但最後沒上院線，直接發DVD(有粵語)，明明這種片該看大銀幕的說，期待片商能多點信心，觀眾也是！

由於《男兒本色》入圍金馬獎最佳男配角(吳京)、最佳動作設計、最佳原創電影音樂，也會在金馬影展播放唯一一場，想看大銀幕的人請多留意囉。

金馬影展《男兒本色》介紹：
http://www.goldenhorse.org.tw/gh_main/prog-c-1-cont.aspx?id=f-07-147