上回在大陸停留時注意到一些大陸電視節目，因此回台後至目前為止，看了幾部大陸電視時裝劇。因為對其中演員的專業表現感覺亮眼，也就上網了解他們個人與資歷。與台灣大不相同的是，他們多數是科班出身，少數來自其他，因此頗感好奇。多數科班出身的原因，不知是否因大陸對電視劇的政策所致，例如演員表內一定比例必須是本土演員或具科班資歷。我不知道大陸這些培養演藝人才的學校對市場供需的影響力，但從演員大部份是科班出身的情況來看，至少可說這樣的培養是維持相當正面的發展：市場需要的人才相信來自培養專業的學校，而學校給予有志於演藝事業的人所需的知識與專業。

相較之下，台灣電視劇演員的來源則非常多元。正面地說，這樣顯示有意願於劇作表演的人只要會爭取、被接受即能獲得機會，但反過來說，若演員取才來源多是如此，則對台灣相關培養演藝人才的學校是一個很大的否定。以正面的心態來看，會爭取、被接受的人的條件五花八門，可能在學校是文理工商，可能在社會是雞排豆花香蕉披薩，若這樣條件的人真有實力且在演藝道路上走長遠的路就罷了，但實際上是否真材實料久而得知，且在這樣的取才循環下，劇作的競爭力如何，在外來競爭的環伺下又如何，是個問號。

電視劇競爭力光靠演員表現難以撐起，台劇在場景安排與攝影技巧也缺乏突破。因為這二點的停滯不前，二、三十年前的劇作與現在的劇作的差異，只是產生的時間不同而已。以時裝劇為例，場景不自然、不貼近生活，產生不出真實感；攝影呆滯欠主動，場景與演員的局部與整體抓不到點。故事再好，能又如何？

全智賢    東國大學戲劇電影學學士，東國大學映像大學院碩士研究生

金秀賢    中央大學戲劇電影系就讀中

朴海鎮    首爾綜合藝術學校演技藝術學部

劉寅娜    敬遠專科大學秘書學系

李宗翰    中央戲劇學院

張詠棋    中央戲劇學院

張明明    北京電影學院

李佳璘    上海戲劇學院

張迪       中央戲劇學院

塗黎曼    上海戲劇學院

馨子       上海同濟大學

唐藝昕    重慶工商大學設計藝術學院

(以上資料來源：維基百科)