人生因文學而豐富，文學因人生而發光。好的文學作品必定能引起共鳴，讓讀者感同身受，進而深思反省，乃至化沮喪悲愁為奮發向上。自大學時代開始就讀小說寫小說也評小說，一直樂在其中，當然，作品要先感動作者自己，才能夠感動讀者，一再回味。「感動」的表徵，應是「哭」與「笑」，作品讓讀者看得開心，或會心一笑或拍案叫絕，就是感動讀者的好作品；當然，作品讓讀者看得感同身受，或傷心落淚或大哭一場，經淚水洗滌之後，內心又是多麼暢快！有了重新面對生活的勇氣，覺得未來充滿希望，這更是感動讀者的好作品。但諸如杜思妥也夫斯基或是卡夫卡的小說，沉鬱、苦悶而難以理解，初讀毫無樂趣可言，甚至於閱讀過程中屢屢要掩卷放棄，不過苦讀挑戰成功之後，其厚實的意義結構還是令人嘆服，得以對人性有了更深刻的體認，對人生境界有了更高的提升。

文學不分古今中外，小說描寫悲喜人生，表現時代社會，寫的就是人生的「生與死」、人性的「善與惡」，以及人情的親情、友情、愛情，其間往往可以看到小說家求真求善求美之用心。小說更是龐大的寫作工程，需要嚴謹的架構，小說要有精采的故事，以及令人深省的思想。尤其長篇小說，敘事要夠多，素材要夠豐富，而且細節必須準確無誤，才能夠讓人相信，彷彿身入其境。然作者若刻意強調內容、凸顯議題，除非技巧高超，化有形於無形，否則容易流於說教、八股，一不小心就會掉入窄小的死胡同。至於高明的作者，運用想像力，揉合現實所創造的人物成功了，小說也就不朽了，如曹雪芹《紅樓夢》的賈寶玉和林黛玉、托爾斯泰《安娜‧卡列尼娜》的安娜、巴斯特納克《齊瓦哥醫生》的拉娜、川端康成《雪國》的藝妓駒子、山崎豐子《白色巨塔》的財前和里見醫生、鍾肇政《臺灣人三部曲》的奔妹、東方白《浪淘沙》的丘雅信、莫言《蛙》的姑姑……等。

每個人的一生都是一篇或長或短的小說，有的單調枯燥，有的生動有趣。而小說家須具備書寫自身經驗以外人事物的天分，包括虛構的想像力和合理的組織能力，才真的能成為一個好的小說家。當然，長篇小說作者必定擁有豐富的人生經驗，更是廣義的思想家、哲學家，帶給讀者寶貴的人生啟示。作者年紀太輕，歷練不足，思想也不夠成熟，徒有才氣和熱情，不太可能寫出真正傑出的長篇小說。

近年來，評論與賞析的小說，大部分是長篇，包括東洋篇、西洋篇與華文篇，又以東洋篇的份量較多。其中，有的是公認的經典名著，也有些是尚待時間考驗的作品，但無論如何，這都是我讀之心有所感，不吐不快，覺得可以跟熱愛文學的精神貴族們一起分享者。如果沒有足夠的時間閱讀原著，特別是諸如杜思妥也夫斯基《卡拉馬助夫兄弟們》之類的巨著，透過導讀與分析，當可對這些或內容深刻或藝術表現出色的小說，有梗概的認識與掌握。

好東西要多與同好分享，非常希望讀者看了小說評論與賞析，能夠引起閱讀原著的興趣，進而享受心靈的洗滌，擁有更充實、美好的人生，還有什麼比這更有意義、更教人欣忭的呢！