無論古今中外，可以說沒有一個作家沒遭遇過退稿的，退稿固然難堪，而且也可能表示自己寫得還不夠完美，把關嚴格的編輯正好可以幫作家落實品管的工作，作家應當坦然以對，不宜敝帚自珍。不過可議的是，編輯未必就事論事，有時難免懾於作家名氣，以致認人不認稿，於是常會有未達水準的文稿獲得發表，同樣的，有些名不見經傳的作者，其「傑作」也會被編輯認為不值一顧，慘遭退稿或是稿件被丟入字紙簍的命運。

據聞，英國《泰晤士報》為了測試出版界能否辨識好作家，故意以當今世界上最受推崇的英語作家之一，著有《神祕按摩師》、《畢斯華士先生的屋子》、《黑暗地帶》、《模仿人》、《在自由的國度》、《游擊隊》、《抵達之謎》以及《世界之道》等名作，曾獲得短篇小說重要大獎「毛姆小說獎」及英國最具聲望的「布克文學獎」，並且於二○○一年榮獲諾貝爾文學獎，被《紐約時報》書評譽為眼光獨到的小說奇才的奈波爾（V.S.Naipaul）為實驗對象，將其小說《在自由的國度》開頭幾章打印成手稿，姑隱其名，寄給二十家出版社和文學代理商，結果，所有重要文學代理商都不感興趣而予以拒絕，奈保爾的小說僅得到幾封回信，換言之，如果奈保爾初出茅廬的話，這本書幾乎可以斷定，不太可能有出版的機會。

無獨有偶，以《暴風眼》(The Eye of the Storm)一書得到一九七三年諾貝爾文學獎的澳大利亞小說家、劇作家派屈克‧懷特（Patrick.White），其作品先前已贏得許多獎項的肯定，結果澳洲《澳洲人報》以同樣的方式，把這一位該國唯一世界級作家代表作《暴風眼》第三章，打印成手稿，用化名寄給十二家出版社和文學代理商，竟然十二家全部拒絕此作，可謂「全軍覆沒」。令人啼笑皆非的是，其中一家出版社「有眼無珠」之外，還建議派屈克‧懷特先買些關於小說寫作的書籍來看。以上的實驗和事後反應，揭露了出版界根深柢固的市場導向心態，以及編輯部門的缺乏專業水準。

國內方面，以「雅舍小品」系列文章享譽文壇的梁實秋先生，據說也自己做過類似的試驗，他心血來潮，另用筆名將稿件投往臺北某大報副刊，結果梁實秋先生很快嚐到了退稿的滋味，只好將該稿放到抽屜內。後來，正巧該報副刊主編向梁老邀稿，幽默的梁老找出原先的退稿，簽署本名，寄給該報，妙的是這一字未改的相同稿件，未久就見報了。不知是編輯未能慧眼識佳作？還是懾於梁實秋先生的名氣？

另外，著有臺灣大河小說《浪淘沙》的東方白，早年也經常收到退稿，特別是呈現其親自體驗的人生哲學、最為偏愛的寓言小說〈黃金夢〉，此作於一九七五年元月完成，因為小說內容有可能影射當權者，不出所料，此作接連被臺灣幾家大報退了四次稿，但令他最最意外的是，此作折騰了九個月，終於經旅美劉紹銘教授的介紹，才在同年十月於最不可能刊載這種文章的《中央日報》副刊跟讀者見面。

總之，編輯或出版家最擔心害怕的，莫過於看走眼，錯失了好作品。不過由上述例子看來，識別脫俗佳作確實需要很大的才能，而擁有這種才能的人並不多見呀！※