★莫云

　用愛彌補——楊喚的童心映月

參觀作家手稿展，無意間讀到一首瘂弦先生在1958年寫的〈唇——紀念楊喚〉：「厚厚的／不曾扯過謊的／嘴唇／說過很多童話的／嘴唇／被一個可愛的女孩拒吻的／嘴唇／玫瑰一樣悲哀的／悲哀的嘴唇啊…」暈黃的稿紙上，湛藍的筆色依舊清晰；一行行排比的詩句，盡化作言猶在耳的聲聲呼喚與惋歎…詩人雖已遠，留在讀者心中的人品與詩作，卻不曾隨著時間老去。

　書架上有兩本年齡差距數十歲的《楊喚詩集》。「光啟」版的字體既小，紙頁也已佈滿歲月的漬斑，只是思及當年曾有文友珍之惜之地借去全本複印，也就任其新舊並陳了。近日又在網路書店買到一本《曹俊彥的楊喚童話詩畫》（楊喚逝世六十周年紀念版，2014）。隨手翻開圖文並茂的書頁，就推開了一扇詩人與畫家跨越時空，攜手共築的通往童話王國的門。

想到楊喚（1930~1954），率先躍出腦際的，經常是那首曾被編選在國文課本上的〈夏夜〉：

　「當街燈亮起來向村莊道過晚安／夏天的夜就輕輕地來了／來了！來了！／從山坡上輕輕地爬下來了／來了！來了！／從椰子樹梢上輕輕地爬下來了／撒了滿天的珍珠和一枚又大又亮的銀幣…」

　輕快如歌的疊句，宛如夏夜活潑的精靈，飛躍著、蹦跳著，在讀者心中灑下一把又一把魔幻的金粉…喚醒童年無憂的記憶。

　其實，誰都知道楊喚有個不幸的童年，他自己也不諱言是「在哭聲裏長大」的。受虐兒揮之不去的夢魘，不僅讓他的日子「永遠蒼白憂鬱」，也讓人為之憐惜。可是，一如他在〈我是忙碌的〉一詩中所言：「我忙於搖醒火把／我忙於雕塑自己…我忙於把生命的樹移植於戰鬥的叢林／我忙於把發酵的血釀成愛的汁液」除了不向命運屈服，忙於完成自我，為生活與理想戰鬥之外；在艱難困頓的環境中，詩人也選擇將個人的苦痛埋藏心底，以一支蘸滿「愛的汁液」、充滿正向能量的筆，為孩子們寫出了一首又一首溫馨可愛的童詩。

遠在兒童文學還不太被重視的五Ｏ年代，楊喚就擅長以豐富的想像力，擬人化的筆法寫童詩。他寫牛羊貓狗、蟋蟀蝸牛，也寫森林花樹、香蕉鳳梨；他寫陽光星月、風雨彩虹，也寫書包鉛筆、肥皂紙船…。在他充滿童心與童趣的筆下，何止鳥獸草木，這竟是一個天地萬物皆有情的世界。除了許多大小朋友都能朗朗上口的〈童話裡的王國〉、〈水果們的晚會〉、〈小蜘蛛〉、〈家〉、〈春天在哪兒呀？〉等，另一首〈美麗島〉讀來也很「療癒」：

「有藍色的吐著白色的唾沫的海／小心地忠實的守衛著，／寒冷的冰雪永遠也不敢到這裡來。／／有綠色的伸著大手掌的椰子樹／緊緊地拉住親愛的春天，／美麗的花朵永遠成群結隊地開…」

這是詩人眼中既快樂又甜蜜的，「童話一樣美麗的寶島」台灣。尤其在隨軍來台之後，相較於他的故鄉（冰封雪凍的東北），這物產豐饒的美麗島，簡直就是四季如春的天堂。而孩子們安睡在母親懷裏，連作夢都會微笑的童年，想必也是他一心渴盼卻始終遙不可及的幸福吧？

走筆至此，又想起奈都夫人的名言：「要以詩歌的悲哀，征服生命的悲哀。」詩，果真是生命中的不可承受之重？儘管楊喚曾說：「親過泥土的手捧不出綴以珠飾的雅歌／這詩的噴泉啊，是源自痛苦的尼羅」〈淚〉，在他的現代詩作中，也不乏心情鬱悶的抒發與不斷的自我激勵。然而，閱讀他的童詩，卻感覺他更試圖在心園中另闢一隅，迎進和煦的陽光，播植愛與歡樂的種子，彌補生命的不足（也是自我的救贖）。由那首〈感謝——致安徒生〉：「而你點起來的燈啊／將永遠地，永遠地亮在這苦難的世界上」，就可窺知詩人護幼的理念與纖塵不染的赤子之心。（不幸的是，楊喚竟是為了趕赴一場童話大師「安徒生傳」的電影而喪生車禍的。）

朦朧地，山巒靜靜地睡了！

朦朧地，田野靜靜地睡了！

只有窗外瓜架上的南瓜還醒著，

伸長了藤蔓輕輕地往屋頂上爬。

只有綠色的小河還醒著，

低聲歌唱著溜過彎彎的小橋。

只有夜風還醒著，

從竹林裡跑出來，

跟著提燈的螢火蟲，

在美麗的夏夜裡愉快地旅行。

多稚真的詩句，彩繪出一幅多美好的畫面，彷如夏夜的南風，歡快地吹拂過每一顆曾經受傷的童心。以詩，以愛，將生命的缺憾與淚水還諸天地…。

祛除蒼白憂鬱，在繽紛的童話王國裏，在充滿愛與歡笑的童詩中，楊喚正是那個提燈探照仲夏夜之夢的小飛俠，總也不老的彼得．潘。

＊註：〈用愛彌補〉為潘人木女士為「羅慧夫顱顏基金會」寫的童詩：

「青青小樹／請你別哭／你只是缺了幾片葉子／我們會用愛來彌補」。

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＊原文刊登《海星詩刊》第17期。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＊照片攝自《曹俊彥的楊喚童話詩畫》。