兩年多前，我開始寫文章，而在那之前，我的專長是漫畫。

一樣是動筆，我動的筆從沾水筆轉為原子筆。這樣的機緣，來自一個人。

在文學的長河上，我的濫觴，是一個大我一歲的女子，佇立於岸邊，一點一滴，不藏私地注入。他是柚子。

還記得國三升高中的那個暑假，我隨意在網路上瀏覽，邂逅了她的文字。那種感覺依舊十分深刻，是的，當我第一次看見她的文章時。彷彿有一隻手，把我從此自圖像的世界攫出，從此拋擲入文字的領域，不再復返。

我第一次從她人手中，察覺青春原來是可以被切割下來，製為一塊塊圓形玻片，當我們臉上的皺紋蜿蜒成一顆樹，屆時，請打上朦朧的柔焦光，看著玻片所反射的光影，調侃、並且深深喜愛著那個年少的自己。那年啊，我們活得是如此閃閃發亮。

柚子的代表作很多，但我以為這句最經典：

縱使啊／我不再盼望／不再迷失方向／ 那少年啊／啃蝕的芬芳／ 仍如水流潺潺／懷抱著年少的輕狂／一如往常

後來，與柚子逐漸熟識以後，我方知道這樣的風格深受大陸八十後作家郭敬明的影響。郭敬明的『幻城』一書，可說是青春憂愁文學的集大成。文字的華麗、濫情的鋪陳；內心空洞的骨架，年少那混沌且無去可去的情感。稚嫩以及成熟，在這個尷尬的年紀，相遇。

然而，郭敬明的文學旅途並非因『幻城』的暢銷而一路順遂。在大陸這批鬥文化盛行的國家，郭敬明很快地遇到了抨擊。有許多學者指出郭敬明的文學不過是：『青春的無病呻吟。』

我看了如此的評論，感到不解，假使真的是無病呻吟，那為什麼我們看了會悸動？是我們也慣於無病呻吟，抑或是那些學者們忘了自己也曾病態地青春過？

於是，我詢問老師，「為賦新詞強說愁」於寫作上扮演著怎麼樣的角色？

老師的回答出乎我的意料：「假使真的憂愁，那就憂愁；真的快樂，那就快樂。你只要寫出你真實的情感，有時候，『為賦新詞強說愁』諸如此類的評語，說不定是觀看者忘了他們曾經如此，忘了他們的『曾經許多愁。』」

於是，我決定發揮白居易新樂府運動的精神——文章合為時而作

但，在寫文章之前，有個基本功，讀文章。

這樣的過程就像打獵。我的青春，我的諸多澎湃感受，就像熱帶莽原上任意四竄的獸。而我唯一的獵槍是文筆，有時候我成功的獵取了某一種感覺，好不容易把它製成文字標本，欣悅地把它放進我的作品集。而大半的時候，我是看著滿原的野獸亂奔而無能為力。

高二是我瘋狂讀書的一年。

每個月平均保持一百萬字的閱讀量，大約是五到十本書的份量。這種態度，就像獵人廢盡心思去升級他的獵槍，以求能抓住速度更快，品質更高的獵物。逐步地，我能夠在生活中，看見靈感於其中穿梭跳躍，有時候我抓得住，但大半的時間我只能坐視他們活蹦亂跳，彷彿向我挑釁一般。

當然，依照我目前青澀依舊的文學造詣，我似乎是沒什麼資格說這些的。但我只是想要說，這條路，我走得很辛苦，但回首我所留下的足跡，也許將來我的方向會轉彎，也許將來我的生活中文學的光芒將逐漸黯淡，我都不會忘記這些我曾經如此熱愛的事物。