生命在尋找與逃避中渡過，如冋一場捉迷藏遊戲。

而真正令人徬徨費解的──

是究竟該認真躲好，還是期待終能被人找著？

而現身之後呢？會不會又只剩遊戲結束時的失落……。

週六，被“荒野”騙去花園新城看電影，說是一部會令人臉紅心跳的法國情色片！

七點整，冒著測速照相風險及時趕到，按下門鈴，永和家卻一片寂靜。等待開門之際，心裡不免怯想：『難道是自己太過興奮記錯了日期，還是主持人介紹標題著實引人遐想，誘人難耐？』

說被「騙」去，是因為電影演完後，連「文藝青年」偉文都忍不住對在場男士直呼：『早知道不如去我家看！』

當然，若只聽這般醉翁男子的片面之詞，實在大大委屈了這部片子的精彩。只不過就中年己緍男子的情色標準而言，香檳級的刺激成份，實在不足以令人臉紅心跳到醉死過去。反倒是電影尾聲前短短的一段曲折起伏，讓觀眾在輕解羅衫的養眼迷醉舖陳外，驚覺導演藉情慾暗寫人性的高明轉折手法，和隱藏於心，急於表達的真情企圖。

於是，整個人便在片尾的一陣驚詫呼聲中，頓時清醒了過來！

謎樣人生靜待解碼

如果，你發現「偷慾」是導演十六歲時隨手寫下的故事筆記，直到卅年後才被拍成電影上映，你大概會和我一樣驚訝於創作者的早熟，和人性永遠不變的矛盾。

在看過幾部非好來塢式的歐洲電影後，我發現下回一定要特別注意電影剛開始時，那些主角們不經意脫口而出，與劇情看似無關的片斷對話；因為其中短短對白，可能往往是導演對整部片子的定調。

換句話說，當你循著這些枝末線索，會更貼近劇中人物的情緒，快速深入故事軸心．一探當事者隱藏在眼底之下的私密。

影片最後，女主角將劇中作家遺稿置於墓園石碑上，任其在風中飛散，旁白緩緩道出：

『我們的故事，總是在等人訴說；等一個了解，並能傳情達意的人。

我們從未徹底消失，隨身而行卻令人疲憊；就像在暗處偷窺著別人，要守住秘密，記憶必須準確。

秘密並不出於惡意，它是我們內在的旋律，使我們成為別人生命的見證者；若無秘密，我將無法開始寫作，這就是述說故事──像一條契約，一道魔法，用一條看不見的線綁住回憶，讓那些人事物陰魂不散。

當我們從魔法中解脫的那一天，終於想說出事實的真象，我們亦將成為一個回憶，或幻影……。』

這段壓抑到最後才磞出來，弄得大家錯愕收場的獨白，彷彿是導演在累積了大半段情慾能量後，刻意在劇終留給觀眾的想像！電影播畢，大伙爭相發言，紛紛從不同角度將片子剖析得更加有趣、深刻；熱烈之情不輸廟會降乩。直至午夜子時，眾人才如玩累了的疲倦頑童，心不甘情不願的起身返家。

欲迎還拒的費洛蒙人生

回顧自身處境，我們何嘗不也在人生的迷藏中，享受著發現與被發現的快樂──擁有「秘密」的興奮，在矇騙他人的過程中持續高漲，而最後高潮，往往被設計在主動被人發現的那個當下。

不能分享的秘密，毫無樂趣可言。 

於是，女人用肢體語言放電，男人則在嬉鬧中用雙關語透露妄想。

劇中曾經在集中營用號碼取代姓名的猶太人，

甘願淪入肉體外遇掙扎的中年男子，

在元配面前大膽深吻情人的第三者，

眼看著獨子因性愛投入貌美女子懷抱的失落母親，

隱身於世的知名作家，急欲探尋作者私密的讀者，

還有，人生競技場上獨中樂透彩的簽賭者，

在事業舞台上謙虛含蓄的你我……。

沒世埋名的人何需謙虛？他又要向誰表達謙虛之意呢？寬恕是美德嗎？還只是尾隨抱怨情緒而來的另一種無奈，或者是驕傲？

原來，我們並不真想成為躲迷藏遊戲中，當所有孩童都被母親招喚回家後，依然堅持隱身於暗處，永遠不被發現的無趣。

只不過，我們終究擺脫不了閃閃躲躲，自欺欺人的扭捏──如酒足飯飽之餘，緊跟而來的胃腸漲氣……。