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| 2010/08/30 01:07:57瀏覽9921｜回應4｜推薦3 | |
(本劇有16集，超過17小時的故事) 出品：韓國SBS 首播日：2009.03.31 集數：16集 主要角色 馬惠理：(金素妍飾，女1) 徐仁宇：(朴施厚飾，男1) 陳靜善：(崔宋賢飾，女2) 尹世俊：(韓政秀飾，男2) Jenny：(朴貞雅飾) 馬尚泰：(崔政宇飾) 照慣例，滿分有5分，3分可看可不看，小弟評本劇2分。本劇是瞎扯詭譎硬湊之作，劇情多數是強加亂套，沒有章法的相互連結，展現不合理的劇情。本劇劇情採用無因果關係來造戲，龐大的過程缺少”目的”來支撐，或者過程與目的不搭配，理由太牽強或是無關聯性，然後刻意製造出男女主角的互動，因而看完全劇的故事，就會發覺問題點太大，本劇只是為了演戲給觀眾看，而作出”表演”的互動。 (尋遙子注：若看過20部韓劇以上的人，對於刻意拉扯愛情戲的手法，必然會感到無奈，此種愛情拉扯手法，受過多次的洗禮，還能熱中此道的人，小弟深感到萬分敬佩，”想愛而不能愛”的拉扯式愛情，應該還是能夠感動很多人，這應該是韓劇劇情的”規格化”，所以韓劇只要靠兩樣就可以大賣，一是淚水，二是表情凝重掙扎，本劇的愛情戲也屬於此種風格的。) 本劇有復仇劇的輪廓，味道濃厚難以回頭，劇情若要合理施展下去，得要符合自己表演出來的故事，否則就會是很重的矛盾感，或是掉入牛頭不對馬嘴的亂套劇情。本劇到了後段時刻，有三條主線路可擇一而行，三條路卻不能同時並走，已經無法回頭的劇情方向，受制於自己表現的故事內容，在於後面的劇情不能推翻前面，能走的路只有三選一，可是本劇守住了三條路，讓劇情同時往三條路來走，可是三條路共走卻是互剋，三條路互咬之下，劇情只有荒腔走板可言，於是一身兩腳踏三條船，並不是表演虎頭蛇尾的殘局，而是砍頭斷尾兼劈腿的亂套劇情。 15年前的殺人案 15年前的夜晚，建商社長馬尚泰，因建案拆遷戶賠償問題，獨自與拆遷戶代表劉明宇進行會面，劉明宇因有拆遷戶作為靠山，想私自勒索更高的賠償金，會談中雙方談判破局，兩人爆發肢體衝突，爭執打鬥的過程中，劉明宇纏住了馬尚泰，馬尚泰為了脫困，使勁推了劉明宇一把，孰料劉明宇撞向身後的櫃子，向前大步一踩卻踩滑，劉明宇身體向後傾倒，後腦勺撞向地上的大石頭，劉明宇是當場死亡，原本是過失致死之罪，馬尚泰選擇逃離現場，事後為了能夠脫罪，順應案情的發展，把徐東根當成替罪羔羊，讓同樣也到過現場的徐東根，竟無辜涉及殺人罪…。 15年之後，徐東根之子徐仁宇(朴施厚飾，男1)，徐仁宇暗地進行一個計劃，有企圖、有預謀、有行動，刻意親近在馬尚泰之女馬惠理(金素妍飾，女1)的身邊… 1.真正兇嫌：馬尚泰，為女1的父親。為了能夠脫罪，收買時間證人，製造不在場證據，口供順著情勢來說，不利於徐東根。 2.死者：拆遷戶代表劉明宇，15年前”殺人案”的死者。 3.冤獄的苦主：徐東根，為男1的父親，是馬尚泰的建築公司的科長，負責拆遷戶賠償問題，在劉明宇死後抵到現場，無辜被當成殺人兇嫌，成為是馬尚泰的替罪羔羊，最後死在監獄中。 4.時間證人：高萬哲，被收買的證人。因為有高萬哲的口供，讓馬尚泰有不在場證明，馬尚泰給他一塊地作為答謝。 5.被封口的相關人：河貞蘭，高萬哲的情婦，經營酒攤生意的老板娘。高萬哲是馬尚泰收買的時間證人，可是在案發當時，高萬哲與河貞蘭在旅館開房間，事後馬尚泰在製造不在場證據時，也利用了河貞蘭的酒攤，河貞蘭對殺人案件所知有限，但她的存在足以推翻馬尚泰的不在場證明，高萬哲把馬尚泰酬謝給他的地，賣掉地所獲得的錢，買了公寓給河貞蘭，作為封口費。 6.案發現場證人：申正南，守衛，在案發現場見到死者和徐東根，但未見到行凶的一刻。由於當時申正南的兒子生病，需要錢救急，乃取走現場的皮箱與散落地上的現金，事後受馬尚泰的安撫利誘，於是對當時案情的交代，並未吐實。 (尋遙子注：本劇第1集開始的時間點是15年後，殺人案卻是發生在15年前，劇情是透過漸進式吐露，然後導引出殺人案的全面貌，可是該案的相關人物仍然活躍在15年之後，比如河貞蘭在第1集時就出現，男1與河貞蘭有過對話，所以這個殺人案對於全劇情而言，是有意義的安排，否則案情尚未吐露半點痕跡之前，相關人物是不會出現的。 此殺人案原可當成本劇的”主動脈”，引發本劇的開端，令男女主角相會，此案件能作為主角們的交匯點，是基於主角們的父親都是案件的相關人物，殺人案的本身就會衍生出一個”扣環”，連接男女主角的”扣環”，但本劇製造的扣環是失敗的，不是殺人案有問題，而是製造的扣環有問題，扣環根本就扣不住男女主角，但又讓此案件連接了兩人，所以根本上就是一個”假動脈”，不會跳動的動脈，表演延伸出來的脈絡，看戲時就會覺得本劇很假。) ……………………………………………………………………………………… 主動脈 小弟所說的主動脈，是劇情的因果之說，有個起源(開頭)催生本劇，簡而言之，使男女主角必得靠近一起的因素。本劇的主動脈從第1集就存在了，本劇暗藏主動脈的梗，卻不直接把梗說破，當成一個謎來營造劇情，男女主角因這個謎而靠近。可是男1何以靠近女1，男1靠近女1與職業無關，但總會有一個理由存在，本劇暗藏了這個理由(主動脈)，然後一直表演男1所進行的計劃，男1刻意圍繞在女1身邊，於是就會去揣測那個目的，到底男1圍繞在女1身邊的目的是什麼？那個引導本劇男女主角靠近的主動脈是什麼？這個答案…，本劇是有個理由但不能切題，等於是”文不對題”，看似主動脈其實不存在，本劇的主動脈並不會跳動，不會跳動的主動脈，卻讓男女主角靠近一起，這就是本劇的”模糊籠統造戲法”，把假動脈偽裝成主動脈，若不細心去體會”靠近”的理由(目的)為何，就會被本劇所唬弄住，本劇看起來是有個主動脈，採用假動脈讓男女主角相聚一起，純粹表演男女主角的互動過程！ 只要以三個提問便可戳破本劇無因果造戲的問題： (1)男1進行的計劃，其目的為何？ (2)男1進行的計劃，何以非女1不可？ (3)男1進行的計劃，何以要處心積慮靠近女1？ 對於(1)的提問，男1是想為父親洗刷冤情？是想要為父報仇？還是只是告訴女1真相？洗刷冤屈、為父報仇、告知真相，男1的計劃目的是三者之中的哪一個？本劇是怎麼表演的呢，其結果只是無料的亂套劇情。 ＊男1的計劃，男1口中所說的是：為父親洗刷冤情 ＊劇情鋪陳手法看起來像是：為父報仇的復仇劇 ＊男1進行計劃的整個過程是：”告知”女1，她的父親殺過人？ 男1何以圍繞在女1身邊，男1自己的說法是沒有說服力，若說男1是想為父親洗刷冤情，男1可以走正當管道(體制內)的翻案之路，可是男1卻貼在女1身邊，所以是採非體制的行動計劃(像復仇劇)，或者男1是想攏絡女1，藉由示好盼女1去指控她的父親？以父女之親要讓女兒出面去指控父親？除非男1已經夢到明牌，豈有女兒抓父親作牢的，這計劃等於不可能，若是因女1的檢察官職業之故，當檢察官的人也不會只有女1，況且父女是直系血親，女1也不能調查父親。 若說是為父復仇，靠近女1是想傷害女兒來報復她的父親嗎？本劇難道是韓劇《天使的誘惑》？仇人是父親卻跑去打兒子？！真正仇人是妻子只往丈夫來報復！？復仇對象要對號入座，旁打或亂打就是太假的戲，父親的錯以傷害女兒來償還？這有可能是一部劇的男主角應該有的作為嗎？但也不會是告訴女1真相，以真相來傷害女兒，女兒的痛苦等於父親的痛苦？！ 若說是告訴女1真相，這個真相不需費時費力，男1可以隨時吐露，更早的時候便可對女1說，兜轉了一大圈子，難道就為了說出一個真相？女1的父親是殺人兇手，這真相一說出來，誰比較受傷呢？當然還是女兒啊..！ 對於(2)的提問，不論男1計劃為何，除非是為了傷害女兒來達到報復父親的目的，否則女1並非不可取代，計劃挑選別人皆可行，絕對不會選擇女1，但男1卻選擇了女1，其目的說是想”為父洗刷冤情”，當男1攏絡了女1之後，男1也只能有一種作法，就是讓女1去指控她的父親？？這個醞釀許久的一個計劃，唯有夢見明牌才能成功，所以不會有人想出一個周全計劃竟是運作在難以分割的親情上面，這種計劃比沒有計劃還糟糕，在不可預測的領域之中進行計劃，執行3年的計劃還得看別人臉色，那個女兒願不願意指控她父親呢？！ 若是基於檢察官的職業，想重啟當年殺人案的真相，目的是想要翻案的話，女1也不是大韓民國唯一的檢察官，何以非得女1不可？況且別的檢察官都能有調查馬尚泰(女1父)的權力，唯獨直系血親的女1沒有偵辦父親的權力。所以男1的計劃，選擇靠近女1身邊，只要觀眾提出這個疑問”何以非女1不可？”其造戲的問題處便可不理自明，因為這是本劇無法解釋的。 對於(3)的提問，就是回饋男1進行整個計畫的目的，因為男1暗中進行很大的計劃，男1背地圖謀的計劃，男1說是想洗刷父親的冤情，男1才會靠近在女1旁邊，可是洗刷冤情與靠近女1根本上就無關聯，目的不明確、行為沒有作用，男1何以處心積慮圍繞在女1身邊打轉呢？等於是一個很口渴的人，旁邊有便利商店都不去，跑去深山裡轉了一大圈，最後燒木材來解口渴的道理！？以口渴為誘因，表現燒材取暖的造戲之作，觀眾所看的是燒材取暖就是男女主角的互動，男主角為何而燒材，只是因為”口渴”！？！？ 取暖 →燒材 →獲得滿足O 口渴 →喝水 →獲得滿足O 口渴 →燒材 →獲得滿足 →造戲的亂套劇情X 小弟的提問(1)，男1的計劃是打迷糊仗，曖昧不明，沒有合理的因果連接。小弟的提問(2)，在男1的計劃之中，女1是非必要的，反而不該選擇女1。小弟的提問(3)，反應在提問(1)與提問(2)，(1)和(2)都不能有解答，(3)就更不可能有答案，而提問(3)只是小弟想說的話，本劇只是演出男女互動的過程給大家看而已，男女主角何以得靠在一起，那是毫無道理的造戲，就是為了演”過程戲”給觀眾看，拿出不會跳動的主動脈，卻讓男女主角”勾搭”在一起，其目的為呢？純粹演的造戲之作，無因果關係的一部劇，也就是”演很大”。 ……………………………………………………………………………………… 個性怪異的檢察官公主 女1個性高低起伏太強烈，表現出”非常不真實”的個性，而且自我矛盾，選擇性理解的虛假人物。當我們看一個人的某種行為，部份行為足以得知那個人的心態，雖然不能瞭解那個人的全部，但有些行為是對應那個人的腦袋瓜子，他(她)對於是人、事、物是否有一個概念，不會有時有概念，有時又沒有概念，外表是可以裝不懂，內心不會不懂，只有外表裝不懂，內心是心知肚明的。 某些行為 → 代表一種心態 → 適用所有的行為 女1懂得她的行為不當，為參加拍賣會而說謊，若此事讓別人知道的話，女1吃不完兜著走，女1勇於展現自己的行為，也深懂自己行為有虧損，所以女1要男1不能說出來，為了自己喜歡的事情而坦然撒謊，為了不讓人(同事)知道而要求保密，如此一個精明的女孩，編劇又把女1塑造成《從深山裡走出來的女人》，讓女1還擁有被擊潰的單純內在，懂得撒謊、懂得裝可憐(對父親)、懂得名牌奢華、懂得要求保密、想獲得父親的肯定、不懂人情世故卻懂得自身權益，聰明機靈又是一個法律專業人士…，能沾上文明社會的所有一切，心態比起正常人還正常的一個女孩，能穿著高貴的名牌服飾，還能夠表演出化外之民，當真是大白天見到鬼了，這種怪異性格的表演目的，小弟在此必須點破出來，此乃譁眾取寵之用，讓觀眾看起來很有趣，好方便在首播搶占收視率，如果本劇是主打”檢察官”(職業)加上”公主”(個性)的一部劇，這兩樣(背景、個性)到結局的一刻，都會是本劇的核心劇情，橋段深化在”雙舞臺”的故事，可是本劇後段不講公主了，連檢察官的背景也消失了一半。 公主搭配檢察官也是問題點，兩者是不相容的，對於一個讀法律的人，根本就沒有耍白、耍丁的空間，法律都是條文構成的，一部刑法就是社會的寫實面，讀通的人根本就沒有當公主的條件，女1讀刑法時到底如何讀懂的？當檢察官的人不懂犯罪心理學？她要如何看待18歲與沒有18歲的界限？通姦罪要如何才能成立？什麼是強制性交罪？《從深山裡走出來的女人》要去接觸這麼多的社會寫實面，而且還要探究許多犯罪過程的細微處，就算女1一開始是《從深山裡走出來的女人》，難道吃了那麼的人間煙火，依然能保持著《從深山裡走出來的女人》的單純與天真？所以這是騙人的個性，外表是可以假裝，內在絕對不會不懂。 本劇創造了一種水火個性，《從深山裡走出來的女人》、《在文明社會打滾的女人》，兩種性格本來就沒有什麼交集處，硬是把這兩輛火車給對撞，於是造就女1這樣的個性，行為是從文明社會學習而來，內心卻住在深山什麼都不懂，如何讓身體住在山下，內心卻住在深山裡呢？行為與內心又能劃上等號！？ 再說女1的檢察官職業，更是令人怵目驚心，檢察官手中握有公權力，把不適任的人擺在具有公權力的位置上，那是可怕到不行，比起會貪污的檢察官還要可怕，貪污犯會針對部份案件來牟利，可是像女1這種檢察官所經手過的案件，每一案件都將存在一個問號”？”，不知道女1在無意中”放走了多少個罪犯？”檢察官的職業屬性太強烈，把這樣一個公主擺進去，是嚴重不對味，簡直是倒胃口，女1可以選擇去當律師，由市場去決定她的存在，但是不該擺在檢察官之中。 若說女1不食人間煙火，打扮華麗崇尚名牌，人間煙火吃得太過火，已經吃到飽吃到撐，還表演女1不食人間煙火？若說不聰明機靈，不聰明的人還考不上檢察官，時而聰明很有風格，又表現出幼稚無感知性，很詭異的矛盾個性綜合體，有時笨、有時聰明、有時傻、有時機靈、表現單純、有時幼稚、能夠體察，也經常無感，個性是統統都想抓到，具有好壞的兩端個性，高低起伏太過誇張，總的來說，本劇的女1所以能夠存在，就是心態切割太嚴重，採不同行為對應不同心態，可是不同行為都是連動的，在於同一個心態能夠對應許多行為，個體的心態原則上是一致的(瘋子除外)，行為與行為之間無法任意切割，本劇的作法就亂切割一通，以不同人的行為來誤導觀眾對一個人的理解，也就是說我們看到的女1是一個人，其實女1是四個人共用一個身體。 個人覺得在描寫性格怪異時，怪異行為與心態要做適當切割，”怪異行為不等於那個人的本心”，本心如何沒必要順著怪異行為來走，簡而言之，”我想這麼做是我個人自由”，不要把自由行為當成本心，行為能夠自我意識到，而非出於本性的行為，只要本性被怪異行為牽著走，性格怪異就很難轉正，因為是底子裡怪的時候，就算開刀也不見得有救。就像本劇中的女1，她可以有拜金女的行為，行為也能夠我行我素，也能崇尚奢華的裝扮，外表是可以有公主的面貌(愛美無罪)，但她的心態與正常人是相同的，不要把《從深山裡走出來的女人》擺進去，不要把”假純真”丟進來，內心一邊要當笨蛋，職業上又得當聰明人，兩相結合必然產生衝突，又笨又聰明又無知又專業的檢察官公主？那樣不會是真性情，就好像低胸、短裙、纖腰、露大腿，一方面擺出性感的姿態，然後說不懂得性感的打扮，若不懂得性感打扮何不把自己包成肉粽，所以此種說法如何取信於別人呢？就是一個假死狀態中。 ………………………………………………………………………………… 砍頭斷尾兼劈腿 本劇營造上就是一個復仇劇的口氣，有看到韓劇《魔王》的影子，但尾巴卻把復仇劇的路線給砍斷，可是當劇情帶領出復仇劇的氛圍時，愛情戲也就難以回頭了(仇人的女兒)，可是本劇又回頭來緊咬愛情戲不放，也不願把親情給割捨掉，於是乎本劇一路走來的方向，營造出一個那麼重的氛圍，最後被自己的手法給卡死。 小弟以炒菜來解釋，炒菜鍋裡放雞肉、乾辣椒、蔥花、花生、米酒、醬油…，大火已經在熱炒，怎麼看都是一道”宮寶雞丁”，可是廚師忽然改變心意，在炒菜鍋加入蚵仔等材料，廚師突然想作蚵仔煎，但是宮寶雞丁的材料都還在鍋裡熱炒，於是”宮寶雞丁”混著蚵仔一起炒，結果就炒出一道”蚵仔煎口味的宮寶雞丁”！？ 本劇創造出的走向已定形了(宮寶雞丁)，最後結果只能三路選一路來走，卻不能三路同時進行，如果三路都兼顧到，就會是”蚵仔煎口味的宮寶雞丁”，本劇最後把親情、愛情、仇怨一把抓住，一身兩腳踏三條船，使得男女主角都在劈腿！ 後段劇情透露出真相，15年前的殺人案與女1父親有關聯，只是劇情應該如何走下去，才會是一貫的戲劇手法？其走向大概就只能有這三條路：(因為做宮寶雞丁的材料丟了8成，而且也已經在鍋裡熱炒，不可能這時候說要換成蚵仔煎) (1)、馬尚泰惡性不改，女1大義滅親 (2)、女1決心擁抱父親，斷絕與男1的接觸 (3)、男1直往復仇路走，捨棄愛情 (1)所走的路，是把馬尚泰變得更惡劣，成為劇中的反派人物，讓馬尚泰的惡有害於社會，惡劣到讓女兒來指控父親，女1不得已要大義滅親，這樣戲劇手法可以使用，只是愛情戲不容易化解，這必須看馬尚泰壞到何種程度，如果壞到非常極端的時候，將有助於愛情戲的好結局。 (2)所走的路，女1不受愛情所困惑。基於女1父親是個孝父，馬尚泰是孝順女兒的父親，如果沒有馬尚泰這款孝父的存在，無人可以把女1養成公主，馬惠理在小義與親情之間，女兒(女1)一點也不猶豫，也無任何的煩惱，100%是力挺父親的立場，當天下的男人都還沒有死光的時候，就不會讓父親去自首！！在女1獲知真相之後，也立刻辭去檢察官職務，男1有辦法就去找證據來翻案，而女1則成為父親的辯護律師。 個人、家庭、社會、國家，個人是相當渺小，但”家”的意義非常遠大，有時甚至於凌架社會、國家之上，父親的行為或許對某人有虧欠，卻不影響到父女之間的感情，向來只有大義滅親，豈有小義滅親之理，即便父親犯過殺人罪，馬惠理還是馬尚泰的女兒，而且以馬尚泰對女兒的”溺愛”，馬惠理對於父親想自首的念頭，我怎麼看都覺得很糟糕，感覺是”女生外向”，表現出胳臂往外拐的道理。 大義＞親情＞小義＞愛情 (3)所走的路，男1貫徹復仇劇的路線，選擇體制外的復仇計劃。本劇男1為何靠近在女1身邊，男1的這個動作貫穿全劇劇情，卻沒有道理的製造，若要讓男1走在復仇之路，男1何以要靠近在女1身邊，這個關鍵處要做出來，等於男1在利用女1的意思。(本劇的男1計劃只是告知女1，她的父親殺過人) 以上三個路線，是本劇後段可走的路線，能選擇其它方法來收尾，已經不多了，在於劇情所表演出來的，限縮了可行的空間，其中最大的一個原因，就是本劇搭造起復仇劇的框架，復仇劇的模樣已堆疊成形，不可能把復仇劇推倒，然後走回愛情戲，後段的愛情戲只有讓路，其主線劇情就只能是復仇劇，可是本劇把三條路都抓在手裡，就變成一種亂套劇情，此三條路只能選擇其一，把三個都握在手裡時，劇情就會自打嘴巴，成為劈腿劈很大的故事。 (1)女1對於父親，似乎見到本劇的女1在追逐小義，女1對於她的愛情不能割捨，沉醉在愛情的國度，根本就無法放棄男1，所以當父親馬尚泰願意去自首，女1並沒有表示反對，那種感覺是女1為了自己的愛情，讓她的父親作出了犧牲(對女1而言)，女兒看得見情人父親的冤屈，卻看不到父親對自己的疼愛，女1在父親與小義之間，應該是力挺父親到底的，可是見到劇中女1的反應，她是在劈腿，背著父親劈腿別的男人。 (2)男1對於父親，馬尚泰雖然不是殺死徐東根(男1的父親)的真兇，馬尚泰卻是把徐東根當成替死鬼，馬尚泰原本是過失致死的罪，卻讓徐東根背著殺人罪的罪名，過程中馬尚泰為了讓自己脫罪，還作出許多不利徐東根的口供，還收買了假證人，所以徐東根(男1父親)會作牢，馬尚泰是脫不了關係的，這個仇怨是存在，是塗抹不掉的，但是後來男1對”殺父仇人”竟然會感到自責，還跑去當馬尚泰的辯護律師？！我會覺得男1是忘了自己的父親，男1也是大方在劈腿，背著已故的父親劈腿殺父仇人與仇人之女。 (3)女1對於檢察官職務，後段檢察官的背景消失一半，女1的檢察官職業，正事都可以不用去忙，都跑去調查父親的事，吃公家飯的人能夠怠忽職守嗎？對於本劇如此重要的背景，應該是要固守到底才對，不能讓這個背景給消失掉，竟然還是消失在女1的手中，女1劈腿劈很大，背著國家劈腿家裡事。 本劇開頭就描寫公主個性，中段之後就不再著墨，再對應本劇最重要的梗，就是堆疊而起的復仇劇框架，前面多講公主個性，後文不提性格怪異，所以本劇公主個性的描述，有可、無也可，這只是譁眾取寵為追求收視率的手段而已。開頭描寫很多的公主個性，對應後面的劇情，甚至對應全劇的劇情，先拋出公主個性的賣點，但不散佈在全劇當中，所以不是本劇的核心，因而公主個性的刻劃上對於全劇來說，就不具有意義了，因為後來表現出的劇情，就是揮出一刀的”砍頭大法”。(砍頭，開頭寫公主個性給砍掉) 本劇的復仇劇框架太重了，框架是漸進鋪陳的成果，所以無法當成不存在，劇情若想要轉向，劇情若想要變動，根本上就無法做到的，如果不想走復仇劇，當初就不該這麼來操作，因為路已經走太遠了，眼見前面的路直達山頂，不去攻頂卻走回頭路，不只是在拖戲，還失去走過那麼多路的意義，就會覺得很莫名奇妙，不把復仇劇貫徹到底，又強抓住愛情與親情，搞得一部戲四不像，成為一種斷尾亂套的劇情。(斷尾，復仇劇的結尾被切斷)
金素妍(喬妹？好像看到宋慧喬) 若由小弟來詮釋本劇，會以復仇劇為主軸，女1可以有公主的外在行為，內心個性不要太造假，但要如何破解本劇最後的難題，就得把女1當沈青來演，女1願意當孝女，然後男1就變成龍王，馬尚泰犯下的錯，則由孝女馬惠理來償還，怎麼償還法呢？在男1的復仇計劃當中，男1是有目的靠近女1，女1卻漸漸知道真相，在男1尚未能察覺的情況下，女1先窺探出男1的計劃目的，然後女1隱而不吐露，內心知道男1靠近自己的目的，女1知道卻不說，但女1願為父親化解過去的仇怨，男1是有目的靠向女1，女1也變得有目的”親近”男1，這時候的女1為了供米300石，只好把自己貢獻給龍王，以柔情來剋仇恨，把”熟飯煮成生米”會有難度嗎？在那個人還沒變成惡魔之前，搶先把那個人變成父親的女婿，女1既當孝女，也獲有愛情。) 尋遙子的韓劇總表 |
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