音樂與友誼

為什麼這個三重奏團的演出評價會那麼高呢？三人本身音樂的素養當然是重要的因素之一。他們風格各異，但卻能夠同時表現合奏的和諧以及保存各自的色彩，這是難能可貴的事。再者，據卡薩爾斯指出，他們三人的組合是建立在音樂和友誼的基礎之上，他們演出的主要動機是個人愛好與自娛娛人。在沒有壓力之下，他們真正的讓自己以及聽眾都享受到音樂的樂趣。讀者們如果能夠找到他們三人在EMI唱片公司錄製的貝多芬「大公三重奏」，不妨仔細品嘗就可體會其中奧妙。

科爾托、蒂博和卡薩爾斯最偉大的成就之一，就在於他們能夠使演奏過多次的曲目每次都表現出新意。根據Jean Loubier的研究，他們總共舉辦過158場音樂會，然而他們演奏的曲目數量十分有限。在150首三重奏樂曲中（其中海頓的作品佔45首）他們只演奏過33首，其中最常演奏的樂曲只有13首。他們甚至只演奏過一首海頓的作品（G大調三重奏）；莫札特的作品也只演奏過一首（作品 542）。有人還認為他們錄製過的五首三重奏會那麼傑出，其實是因為在二十七年的合作中，一再重複演奏所致。（這五首是海頓三重奏，舒伯特的降B大調三重奏（作品99號），孟德爾頌的D小調（作品49號），舒曼的D小調（作品63號）和貝多芬的降B大調大公三重奏）。其中舒伯特的三 重奏在92 場音樂會中奏過49場；這首曲子實際上已成了他們的代表作。

或許有人會誤以為他們三人的演奏曲目很窄，其實不然。這是因為他們三人平常各有自己的事業，湊在一起練習新曲的機會並不多，所以才會一再以舊曲充當演奏曲目。

斯人已駕黃鶴西歸，不過典型仍在夙昔。到今天為止，由名家所組成的三重奏團不知凡幾，但是仍然沒有能夠超越他們者。或許，時代生活背景所產生的藝術催化作用恐怕遠勝於技巧的結合吧！ ....

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我先聲明: 這是 1928 年的錄音, 所以音效不算好, 小提琴的聲音聽起來很尖銳, 鋼琴聲有點怪但還好, 大提琴算是最正常的. 我放這張時老婆還會抗議, 真的只能 "一個人聽音樂".

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作者: 劉漢盛

來源: http://cdhi.audionet.com.tw/people/%E5%A4%A7%E6%8F%90%E7%90%B4%E5%AE%B6/%E5%8D%A1%E8%96%A9%E7%88%BE%E6%96%AF/%E5%8D%A1%E8%96%A9%E7%88%BE%E6%96%AF4.htm

... 在二十世紀，大家公認最偉大的三重奏團就是由卡薩爾斯（1876-1973）、小提琴家蒂博（Jacques Thibaud, 1880-1953）與鋼琴家柯爾托（Alfred Cortot, 1877-1962）所組成的。說起他們合組三重奏的經過，隨性隨意的成分大過事先定好崇高的目標。組成之後，由於許多因素使然，這三位大師有一陣子各自為政，感情出現裂縫。晚年他們又相互體諒重歸於好。或許，許多年輕的樂迷根本沒機會聽到這個偉大三重奏團的唱片；甚至也沒聽過蒂博與柯爾托的演奏。但是，這無損於他們的偉大。在此我想告訴年輕的讀者們，如果您看到他們的CD，不管是否嫌錄音年代久遠音響效果不好；或是聽不出他們好在哪裡，不妨都先買下來，等以後自己對音樂的涵養成熟之後再拿出來欣賞。

由草創到分離

這個三重奏團由於卡薩爾斯名氣最大，因此也就通稱卡薩爾斯三重奏團（嚴格說來是柯爾托創團的）。如果要談到他們組團的經過，那可能要回溯到1902年左右。當時，蒂博與科爾托、以及一些年輕音樂家等都是卡薩爾斯音樂圈裡的年輕人，他們常常在其中一個人的家中集會演奏室內音樂。有時布梭尼（Ferruccio Busoni）、依沙易、克萊斯勒等人如果來到了巴黎，也會趕來和他們一聚。在1905年底或1906年初左右，科爾托建議他們不妨將平常演奏室內樂自娛的情形搬上舞台，一方面可以多些收入；另一方面也可出名。結果大家都贊成，於是立刻緊鑼密鼓聚會練習，準備正式登台獻藝。1906年12月18日，他們在Lille舉辦了他們的首場音樂會。

開始時，他們的收入並不算好，一直到後來建立了自己的聲望，演出的機會越來越多，收入 才逐步提高。不久，就達到了每年二十場。1908年更多達二十二場。為了以價制量，他們便謝絕了那些演出費低於每場4500法朗的邀請。由於科爾托與卡薩爾斯之間出現了個人糾紛， 他們在一次大戰前後停止了演出，直到1922年才又復出。此後，因為卡薩爾斯一直以巴塞隆納發展自己的管弦樂團，他們三人改為每年春季聚會一次。1925年他們又把英國列為定期演出的地點之一。1929年，他們沒有舉辦過任何形式的演出；1930年只舉辦了兩場音樂會； 1932年四場；1933年三場。以後，他們再也沒有一起舉辦音樂會。

往後，卡薩爾斯的生活陷入一生中最晦暗的時期。西班牙內戰、二次大戰爆發等接踵而來，他與數十萬西班牙難民避於法國與西班牙交界處的普拉德。佛郎歌政府懸賞要他；法國又淪入納粹手中，黑衫隊也對他產生威脅。在此時期，偏偏科爾托、 蒂博與大提琴家傅尼葉重組三重奏團， 並在歐洲舉辦了一系列音樂會。卡薩爾斯知道之後非常生氣，好像被多年的朋友拋棄般。戰爭使得他們三人的際遇不同，卡薩爾斯因為懼怕法西斯主義者而四處躲避；科爾托卻在德國控制的法國文化機構任職，並且接受福特萬格勒的邀請，在柏林及其他五個德國城市巡迴演出。對於身受納粹迫害的卡薩爾斯而言，這是他最不能忍受的事。而另一位伙伴蒂博也同樣在法國傀儡政權底下演出，這也使得卡薩爾斯覺得好像受到了污辱。他們之間的裂隙越來越大。1953年9月，蒂博搭機前往越南勞軍不幸死於空難，他永遠沒機會向老友表達和解之意。1958年，柯爾托到普拉德向卡薩爾斯解釋，二人終於在八十幾高齡時盡釋前嫌。

(待續)