片名：黑眼圈（I don't want to sleep alone）
時間：2007年7月5日（四）19：20
地點：in89豪華數位影城

劇情簡介：（轉錄2007年台北電影節網站）
流浪漢小康在吉隆坡街頭閒逛，被幾名騙子洗劫，他們發現他身無分文，沒有身分證，甚至言語不通，便將他痛毆一頓。重傷的小康被一群外勞救起，帶回宿舍療養，其中一名叫拉旺的，他在街上撿到一張舊床褥，他讓小康睡進他的蚊帳，在這張撿來的床褥上細心地照顧著這個受傷的身體。不知為何，拉旺心中升起了一種難得的安定及幸福感，是因為他終於擁有了一張床褥嗎？雖然這麼破舊。還是因為從此有人睡在他的身邊？雖然那麼陌生……

每回看蔡明亮的電影，總要收起被好萊塢片的聲光刺激到腦殘的心態，不然沒看多久肯定會睡著。另外，我覺得大家應該要常看蔡明亮的電影，倒不是為了振興國片或吹捧蔡導的作品，而是他的電影會讓人能夠靜下心來，並且真正的去「看」電影。

電影被創造之初是沒有聲音的。導演藉由鏡頭來說故事，觀眾透過影像進入劇情，這是很純粹的欣賞影片；後來發展出聲光效果後，雖然大大提升電影的可看性（甚至娛樂性），但相對的，觀眾對於影像的依賴逐漸被聲光效果瓜分，甚至淪為輔助品。而蔡導的作品卻把焦點拉回到影像上，讓觀眾重新注視自己習以為常的電影畫面，讓極少的聲光效果擾亂「看」的情緒，即便偶爾穿插的音樂、聲響也能夠畫龍點睛的讓畫面更加鮮活，這才是相輔相成的電影作品。

其實，蔡導的電影有豐富的聲音，只是大家都不當成是一回事，像是電風扇的聲音、睡眠輾轉的聲音、深夜街道上的聲音，甚至爬走在木片地板或梯子的聲音、流水聲、排尿聲、洗衣聲，都能在腦海中衍生出畫面，並與實際的影像產生連結、交錯，然後各自解讀不同的電影氛圍。

就像電影開始的嘈雜街道一角，彷彿日常生活中習以為常的聲響都赤裸裸呈現出來，而不會讓觀眾覺得特別，即便穿插進來的配樂歌曲，都是街頭藝人的隨性演唱。我相信這是導演刻意的安排，好讓一切像是紀錄片捕捉每一個可能的真實的鏡頭。

我不了解「黑眼圈」片名有什麼意涵，但英文片名「I don’t want to sleep alone」卻簡單清楚呈現主題：孤獨。而且還延伸了串連整部電影的媒介：床。

從外勞拉旺跟朋友撿到一張舊床墊，也撿到受傷的流浪漢小康後，「床」的意象便一直跟著小康跑，或許是小康身為「流浪漢」，沒有一個固定或可依靠的居所（床），所以當他逐漸恢復氣力後，儘管他還是四處亂跑，最終還是回到拉旺身邊（因為那張床），這是他欠缺的依靠感，因為他不想獨自一人睡覺。

事實上非法勞工拉旺也是孤獨的，他也在尋求一份依靠，或許同樣都是外來人的感同身受，所以對於無法對話的流浪漢小康有種莫名的親近感，甚至大方讓他睡在蚊帳內，他的身邊。而女傭也是孤獨的，她也在尋找一份依靠，她始終受限在咖啡店、老闆娘房間、自住的閣樓間流蕩，她的慾望投射在流浪漢身上，不僅是慾望，還有自由與找人依靠的企盼。

所以，這三個孤獨的個體彼此尋求所需，雖然個別自由，但又被現實所牽絆，如非法打工，如身無分文，如工作壓迫。就像流浪漢對於拉旺來說，像隻野貓，想跑就跑，但想你的時候又黏在身邊；但對女傭來說，四處遊走的流浪漢卻像那隻自由飛翔的皇蛾，偶爾停靠在肩上休息，但離去時卻又毫不留戀。而流浪漢卻從拉旺的床墊中找到「家」的依靠，並從女傭的身體中觸到慾望的渴求，所以最後三人躺在一起漂流，在記憶深處的積水中緩慢而無聲。

最悲情的是咖啡店老闆娘，有錢有地有房子，但她卻只能苦守這間屋子，因為他有植物人兒子（？）要照顧，她有房子被賣掉的危機，甚至她有慾望來潮時卻只能靠著替兒子手淫（或藉由女傭替兒子手淫），或是跟隨流浪漢並在暗巷裡愛撫而獲得宣洩。她看似電影中最富有的角色，但實際上卻空虛的可以，比起拉旺女傭流浪漢的各自滿足，老闆娘堅強的假面成了最赤裸裸的對照，這一點可以從她尾隨流浪漢及女傭到廢棄大樓中一窺全貌，尤其迷路後一腳踩進淹水階梯時的驚恐，她才恍然自己的愚昧行為，並從慾望薰心中清醒過來，而後對女傭流浪漢費盡氣力搬回床墊無動於衷。

如果說床是牽動電影的靈魂骨架，那麼水就是肌肉皮膚，而呼吸就是覆蓋其上的衣服了。水以各種姿態出現，像是流浪漢的排尿、拉旺的洗澡洗衣洗床墊、女傭替植物人刷洗的場景、一袋一袋紅的綠的果汁、女傭與流浪漢在樓梯間的咖啡對戲、拉旺帶流浪漢走進積水成潭的廢棄大樓……導演藉由各種姿態的「水」傳遞情感及慾望，隱晦曖昧的把人與人（不管是男女或男男）的肌膚之親，或輕挑或狂烈地一一騷動起來，讓全片孤獨冷調的氣氛中，還嗅到一些慾望的自由與渴求。我很喜歡流浪漢在廢棄大樓釣魚一場戲，彷彿想釣起自由，卻又似緣木求魚，更沒想到自由化身肩上的皇蛾，一旦沒抓住，便飛離自己，消失無蹤。

呼吸，是導演小心處理自由及欲望的細節，像是植物人若有似無的呼吸聲、流浪漢觸碰傷痛的沉重呼吸、拉旺搓洗床墊時的喘息、女傭在閣樓小心翼翼偷窺夾縫底下情慾流動時的呼吸、老闆娘強迫女傭替植物人手淫的呼吸、流浪漢與女傭在蚊帳內做愛時被煙霾燻到嗆鼻的咳嗽……這些聲音都透露慾望或自由的情愫。我享受這些聲音帶來的感官刺激，很真實，很赤裸裸，也很難為情，就像拉旺替流浪漢擦澡、脫褲、餵飯時的互動，一直流洩曖昧的氛圍，甚至連呼吸聲都充滿魅惑，很誘人也很危險的慾望邊界。

另外，流浪漢跟植物人的角色對比值得注意：他們兩人都是病人，一個被揍到內傷，一個始終一動不動躺在床上；一個居無定所，總是睡不同的床，另一個總是睡同一間屋子，同一張床；一個明明手腳能動，卻寧可仰賴別人的照顧，另一個（可能）想自己動手，卻苦於無法出於自由意志移動。更令人玩味的是，這兩個角色卻由同一個演員飾演，角色的孤單轉換對應自由、慾望，把導演對三者的暗喻明示展露無遺，是全片另一精彩之處。

最後，我發現這部電影的後座力好強！看完的當下感受不深，但效應卻在之後的細細回想中越來越強，簡直像是沉淪到深不可測的黑洞裡而無法自拔！所以導演為了替觀眾畫出一個範疇，以便適時回到現實，所以才叫「黑眼圈」？

相關資料：
導演：蔡明亮 Tsai Ming-Liang
Taiwan/France/Austria / 2007 / 35mm / Color / 118 分鐘
參展紀錄：2006威尼斯影展

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我跟黑眼圈的緣分真是一波三折，去年金馬影展首映前，發生蔡明亮不滿金馬獎執委會的某些作為，憤而退展，結果當晚下班後喜孜孜趕去電影院卻撲了空；後來黑眼圈上院線的那段期間，我的假日都忙在公司的活動上，沒有閒暇去看；直到這次台北電影節才有機會「再續前緣」，哈！