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| 2007/11/19 20:19:54瀏覽969｜回應5｜推薦0 | |
影評一致稱讚她慧黠 伶俐 令人耳目一新的演出 本片讓赫本得到紐約影評人協會女主角 金球獎喜劇／歌舞片女主角 英國電影獎女主角 當然 還有奧斯卡女主角 一顆新星──還是顆特別燦爛的北極星──就此出現在世人面前 就像費雯麗以〔亂世佳人〕大紅一樣 奧黛麗的出現在當年可說是轟動一時 她在片中所剪的髮型成了“赫本頭”與簡單但優雅的服裝打扮受到許多女性模仿 １９５３年９月 赫本成為〔時代〕雜誌封面人物 這是該雜誌對新星屈指可數的特別禮遇 同年 〔生活〕雜誌也選擇她為年度風雲女性 標題是：“誰造就了奧黛麗的驚人魅力”
奧黛麗赫本的出現對５０年代的審美觀也有一定影響 當時好萊塢流行的是拉娜透納 艾娃嘉娜 瑪麗蓮夢露這類型火山型 美國化的性感肉彈 奧黛麗則反其道以她獨特的大眼睛 歐洲化 流行感十足的外貌帶領出一種新的〔Audrey Look〕──簡單 高雅 流線──就像她在未來幾十年將在銀幕上下呈現的一樣 從此 赫本開始直接間接引導流行與時尚的個人風潮 直到今天
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雖說〔羅馬假期〕是奧黛麗赫本影迷相當摯愛的一部片子 但我始終對它沒有特別喜歡（雖然也不討厭） 個人總覺得這個故事太過簡單 主角的關係發展也不夠周延感人 不過今年再度重看後（應該是第五次了吧） 倒改變我不少看法 其實〔羅馬假期〕是部既風趣又溫馨的愛情喜劇 導演用相當細膩的手法在演繹這部浪漫小品 以下就將我的感想做幾項整理：
首先是〔羅馬假期〕的劇情： 這種公主與記者邂逅相戀的故事在好萊塢還不少見 １９３４年克拉克蓋博與克勞黛考白主演的Screwball 喜劇經典〔一夜風流／It Happened One Night〕就是個主題類似的有名例子：一名富家女在離家出走時遇到一名報社記者 進而相戀 １９４３年奧麗薇亞黛哈佛蘭的〔Princess O’Rouke〕 １９４５年海蒂拉瑪的〔The Highness and the Bell Boy〕亦然 但上述幾個故事都是大團圓的結局 〔羅馬假期〕倒一反常態 讓兩個主角無法有情人終成眷屬 就在安與喬彼此剛產好感時 就因身份差異而選擇分開 沒有結局的愛情往往令人回味再三 或許這就是本片讓人雋永的因素之一 因為它使人理解到 在浪漫之後 人仍必須回到現實 繼續自己的生活 安和喬雖然只相處了２４小時 不過觀眾都可以看出 這將是他們在羅馬這座永恆之城不變的回憶
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第二是有關‘赫本頭’ 片中安公主在羅馬髮廊剪下長髮 換成一頭俏麗短髮 這似乎在暗示她想要甩掉皇家頭銜給予她的限制與包袱 以另一個身份重新過著自己的生活 即使這種解放的自由只有一天 可是安的確改變了 等公主回去大使館後 彷彿變了個人似的 從她與女官 將軍的對話可以看出 安的態度雖然依舊有禮 但卻堅決起來 此外公主也中斷一項習慣：睡前要喝一份牛奶與餅乾 這似乎也象徵她已經長大 此後要自己決定自己的人生 〔羅馬假期〕推出後 奧黛麗赫本在片中的短髮造型頓時風靡一時 受到世界各地眾多女性的模仿 成為流行文化史上著名的‘赫本頭’ 或許大家多只被安公主俏麗的短髮所吸引 但我覺得這一剪對她來說其實也是一種心態轉換的象徵 這一步對她來說是改變的肇始 往後她更有自信去決定自己的生活 （題外話：雖然‘赫本頭’相當著稱 但我感覺卻有點平凡 反而是赫本下一部電影〔龍鳳配〕的短髮讓自己印象更深刻 同樣是長髮變短髮 後者更為俏麗 更具時尚感 即使以２１世紀的眼光來看還是很時髦）
第三 則是有關〔羅馬假期〕的故事根據 據說安公主是以英國喬治六世次女 也是伊麗莎白二世妹妹瑪格麗特公主（１９３０－２００４）為模特兒塑造出來的人物 後者是個個性活潑開朗 喜好自由的女孩 雖然自小接受嚴謹的禮儀教育 卻喜歡反抗傳統與規矩 被視為皇室的問題人物 ５０年代初期 瑪格麗特公主喜歡上國王的侍從武官彼得湯山德（Peter Townsend） 對方大她１６歲 更要不得的是離過婚 在那個觀念仍相當保守的年代 自然不是皇家公主結婚的理想對象 雖然瑪格麗特在過了２５歲後 只要得到國會允許 就可以跟Townsend結婚 但必須放棄公主的頭銜 年俸與王位的繼承權（雖然不是第一順位） 在宮廷人員 政治高層的忠告與輿論的強大壓力下 瑪格麗特最後放棄了愛情 選擇了繼續承擔生與俱來的皇家責任 這項緋聞是〔羅馬假期〕推出幾年後才發生的 所以與電影沒有關連 不過一般都咸認瑪格麗特公主應該就是安公主的原型
第四 則是有關〔羅馬假期〕的攝影 在１９５０年代初期 雖然影壇彩色片的比率仍低於黑白片 但某些特定類型如喜劇片或歌舞片 愈益傾向用彩色來製作 〔羅馬假期〕是好萊塢第一部完全在義大利拍攝的電影（無論內景或外景） 由於故事的關係 羅馬的名勝風景也是影片的賣點之一 本片是喜劇 但威廉惠勒卻決定用黑白拍攝 因為他擔心羅馬美麗的景色將轉移觀眾對劇情的注意力 雖然我蠻喜歡黑白片的 不過在觀看〔羅馬假期〕時 心中卻有個想法 如果本片用彩色拍攝 或許娛樂效果或許會更加出色吧 畢竟這是一部浪漫喜劇 羅馬的名勝風景也是主要場景之一 要是以彩色呈現 將更具真實感 不過話說回來 〔羅馬假期〕的黑白攝影仍舊出色 且會讓人較專注電影本身 或許就如惠勒所認為的 如用彩色攝製 可能會轉移掉觀眾的專注力吧
第五 則是有關葛雷哥萊畢克 後者與赫本外型上十分登對 堪稱郎才女貌 在銀幕上化學效應十足 但當我在觀賞本片時 總疑惑今天要是由〔羅馬假期〕原本首選卡萊葛倫來詮釋喬的話 效果是否會較好呢 畢克是個高大英俊的好演員 只是他的五官稍嫌嚴謹 在嚴肅戲劇片較能展現他的個人特質 喜劇似乎就不是他的專長 當然我不是說葛雷哥萊詮釋得不好 他演得相當賣力 只是要是由一個有卡萊葛倫喜感的人演繹喬 或許會更加出色 不過就如葛倫拒絕此片的原因一樣 他跟赫本年紀差距太大（２５歲 赫本與畢克差１３歲） 銀幕效果可能不如畢克強烈 可惜當時沒有一個能同時擁有葛雷哥萊畢克外貌與卡萊葛倫喜感的演員來與奧黛麗配對 這或許太吹毛求疵了 不管怎樣 與其讓其他不適合的演員來詮釋 我還是寧願讓赫本與畢克來配對
〔羅馬假期〕是影史公認的浪漫喜劇經典 除了影片本身傑出的藝術成就外 選角也是成功因素之一 奧黛麗赫本鮮明的個人特質將女主角詮釋得璀璨耀人 不但讓自己一夕成名 也間接改變當時影壇的審美觀 雖然清純少女型的明星在好萊塢早就不是鮮事 但卻沒有一個同型女演員的光采能敵得過赫本 說句誇張點的話 在２０世紀全球還沒出現過比她受歡迎的‘玉女’型巨星 特別是遠東亞太地區 她的地位不但無人能及 還超出其他經典明星遠遠一大截（費雯麗勉強能匹敵 瑪麗蓮夢露雖然更有名 但喜歡她的影迷顯然不及赫本） 〔羅馬假期〕當然居功厥偉 如果不是這部電影發掘出赫本的個人特質 搭起她與影迷的橋樑 或許奧黛麗仍就只是在影壇浮沉的二線演員罷了 〔羅馬假期〕大概也是亞洲地區民眾除〔亂世佳人〕〔真善美〕外 最先能想起好萊塢經典名片 我想曾經陪著安公主與喬在銀幕上於羅馬一日遊的影迷們 大概跟奧黛麗赫本一樣 將永難忘懷在這座永恆之城的生平第一次解脫 還有那段悵然卻又美麗的愛情回憶吧……〔The End〕
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至於赫本 更是受到廣大的讚譽
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