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現代消息補充，為了達到衰老的效果，化妝師Perc Westmore在貝蒂的臉上使用了蒼白的灰白色底色，沒有使用眼妝或口紅，從而創造出一種「枯萎」的外觀。

攝影師Tony Gaudio 抱怨霍普金絲不斷改變Perc Westmore設計的妝容，以便在兩人本應變老的片段中看起來比年輕得多。

兩位女演員都因生病而多次未能出現在片場，導致製作比原計劃晚了十一天。

電影從１９３９年３月１５日拍到５月９日。

１９３９年８月１６日紐約首映，９月２日全美上映，

華納的宣傳部門充分利用了兩位女主角的爭執，渲染了她們的不和，以提高即將上映的電影的票房收入。

他們甚至流傳了一張女演員們穿著全套服裝、戴著拳擊手套、準備決鬥的照片，導演Goulding在她們中間顯得很無奈。

結果［老處女］票房成功，甚至超過［黑色勝利］，成為貝蒂當年四部賣座電影之一，更奠定她在影壇不敗的地位．

影評大致良好．片中有很多感情衝突場景，相當扣人心弦．

《紐約時報》的Frank S. Nugent 觀察到

「從嚴格的電影意義上來說，這可能不是一部好電影，因為它聲稱嚴格效忠於它的戲劇母體；

毫無疑問，它和維多利亞時代的道德準則一樣過時，通過八九卷來鞭打女主角；在用最粗魯的術語來說，它是一部催人淚下的劇。

但它的受歡迎程度是毋庸置疑的。它應該會繼續下去。

對於一部爛劇來說，它卻是一部出人意料的好劇；

或者，如果你有這樣的感覺，那麼對於一部好戲，它與銀幕的契合度出奇地好……從佈景上來說，這是靜態方面的小事，這是無法完全避免的。

但戲劇性的是，它是至關重要的，引人入勝，還有點可怕……

作為［老處女］，黛維絲小姐的表演令人心酸而睿智，表面上冷酷而嚴肅，但通過它傳達了深切的溫柔，以及傷心欲絕的母親隱藏的痛苦。

霍普金絲小姐的黛莉亞是一個不太確定的角色，比Akins小姐塑造的更溫柔，但很少暗示著迷人舉止之下潛藏著的惡意。”

《時代》認為：

「僅僅兩個精彩的、有時甚至是精彩表演的總和…

儘管［老處女］的霉味背景足以讓任何容易患花粉症的人感到局促不安，但很少有人會對導演Edmund Goulding管理他精力充沛的搭檔的技巧印象深刻。

他沒有試圖在他們之間分配精彩角色，而是像Jack Spratt和他的妻子一樣，配合地為他們分配戲劇性的飲食，並將其儲存起來。」

《綜藝》雜誌稱這部電影「舞台化、陰鬱且令人困惑。」

《TCM》：…令人高興的是，兩位女演員都獲得了勝利。 黛維絲飾演了一位苦澀的老“阿姨”，這是她更為克制和悲慘的表演之一，她的沉默凸顯了她的眼神和聲音。

霍普金絲則扮演了一個自私、害怕的女人，她偷走了她堂妹孩子的愛。

[老處女]是電影史上令人印象深刻的一年中最偉大的電影之一，在票房和評論上都取得了成功。

但是，正如其他女演員（從瓊克勞馥到麗莉安吉許）所證明的那樣，貝蒂黛維絲的不喜歡是激勵她取得良好表演的最佳方法之一。

［老處女］和米麗安霍普金絲無疑就是證明。

《Allmovie》（Lucia Bozzola）：

作為1939 年貝蒂黛維絲的四部傑出影片之一，［老處女］以黛維絲的最佳狀態展現她作為內戰時期的老處女和母親與她自私表姐為孩子的愛而爭吵的痛苦……

黛維絲和搭檔米麗安霍普金絲在銀幕外的關係緊張，為黛維絲飾演的壁花夏洛特和霍普金絲飾演的輕浮、縱容黛莉亞，競爭夏洛特女兒情感增添了一絲現實主義色彩。

作為社會限制和黛莉亞嫉妒的受害者，夏洛特為了維護私生女蒂娜的聲譽而轉變為一個嚴厲的老處女，充分展示黛維絲的演員範圍，

從她與假笑惡毒的霍普金絲的對抗中明顯的憤怒，對女兒的殘忍行為感到克制的悲痛。

Edmund Goulding優雅的導演讓黛維絲與霍普金絲的貓戰得以控制，同時又不失任何戲劇性的衝擊力，增強了母親、女兒和競爭對手母親之間最終和解的情感回報。

［老處女］因其精美的製作和深刻而複雜的表演而受到讚譽，成為熱門影片，並可能為黛維絲贏得奧斯卡提名，但這一榮譽卻給了［黑暗勝利］( 1939)。

《Allmovie 》（Hal Erickson）

…電影版［老處女］是同類電影中的經典之作，也是黛維絲最好的作品之一。

令人難以置信的是，［老處女］只是 １９３９年上映的四部一流貝蒂黛維絲電影之一；

其他幾部是［Dark Victory］, ［Juarez］, ［The Private Lives of Elizabeth and Essex］。

貝蒂以本片獲得國家評論報（NBR）最佳演出．