中華傳統戲曲──安徽四大劇種──兼具北方激昂慷慨與南方溫柔舒緩的［泗州戲／拉魂腔］ - 第凡內早餐

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中華傳統戲曲──安徽四大劇種──兼具北方激昂慷慨與南方溫柔舒緩的［泗州戲／拉魂腔］

2020/05/06 00:05:36瀏覽503｜回應0｜推薦12

中華傳統戲曲──安徽四大劇種──兼具北方戲曲激昂慷慨與南方戲曲溫柔舒緩的［泗州戲／拉魂腔］

泗州戲，安徽淮河兩岸地區地方傳統戲劇。

原名拉魂腔，泗州戲是安徽省四大劇種之一，距今已有二百多年的歷史。

據傳發源于蘇北海州一帶，原是當地農民以“獵戶腔”和“太平歌”等民間曲調即興演唱的小戲，後傳入泗州並吸收當地民間演唱藝術，形成安徽的“拉魂腔”泗州戲。

泗州戲唱腔念白有北方戲曲的激昂慷慨、南方戲曲的溫柔舒緩；有難度極大的花腔和花舌及民間琴書的平實質樸。

2006年5月列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

清代乾隆年間（1736至1795）在海州、鹽城一帶民間流行2種曲調，一種是反映農民豐收喜悅的太平調，一種是反映獵戶獵後喜悅的獵戶腔。當地民間音樂愛好者丘老、張老、葛老把2種曲調整理加工形成拉魂腔。三位老人，四處流浪賣唱。丘老到了淮北，又吸收當地民間音樂素材，廣招藝徒，到了清朝末年，基本上形成了泗州戲板腔體系拉魂腔。

起初，只以單身藝人串門賣唱，清代末期，不但能演《雁門關》、《小金鎖》、《打幹棒》等小戲，還能演《皮秀英四告》等大戲，逐步從農村走進城市。

新中國成立初期，泗洪縣境內有家庭班子30多個，名聲最響的有李家班、徐步俊班等。

1955 年，李家班和丁家班合併，成立泗洪縣泗州劇團，排演現代劇《小女婿》，首場演出轟動泗洪縣。自此，泗州戲有了固定的演出場所，結束了走村串戶的流浪遊擊演出。

50年代初，泗州戲首次赴京演出，郭沫若稱讚為「它是淮北人民的一朵花」。梅蘭芳稱讚泗州戲中的「壓花場」這一舞蹈動作, 在全國300多個地方劇種中，還不曾看到過，說它是泗州戲的藝術結晶，值得學習。

1965年，泗洪縣地方劇團成立。1977年招收的一批新學員，如今多數都在劇團中挑起大梁。

［題材類型］

在泗州戲的初期階段一無劇本，二無曲譜， 全靠老藝人口授。形成班組後，演出劇碼分三類：

一類是泗州戲劇種傳統大戲《大書觀》、《四告》、《樊梨花點兵》等，有固定唱詞和對白。

二類是吸收、移植其他劇種大戲，如《十二寡婦征西》《雙玉蟬》、《恩仇記》等，屬水詞之類（沒有固定唱詞）。

三類是沒有固定的唱詞和對白，只是根據老藝人說出的戲路子，分配角色，學員便登臺演唱了。這是老藝人採用幕表制，用說戲的方法，編排的連本大戲。劇碼有《呼延慶打擂》、《羅元下山》、《雷寶童投親》等。

［聲腔］

主要板式有慢板、行板、 數板、垛板、緊板、死板、連板等。主要唱調有泗州調、海州腔、主腔、射腔、衣呦調、雷得調、揚腔、基本腔、葉裡藏花等。它隨意性很強，常常是唱中夾說，說中夾唱，故名怡心調。唱腔落音處，女腔常用小嗓子翻高八度，男腔加入襯詞拖後腔。道白基本用蘇北方言，道白、唱詞直白詼諧，口語化。生活小戲，白口用蘇北方言：袍帶戲，用方言韻白。唱腔一律用方言。

［行當］

分生（大生、小生、老生）。頭（老頭：即老旦，二頭：即青衣，小頭：即花旦）。醜（文醜、武丑、老醜、小丑、奶醜）。

［演技］

其表演在說唱基礎上大量吸收民間的“壓花場”、“小車舞”、“旱船舞”、“花燈舞”、“跑驢”等舞蹈表演形式，受戲曲程式規範的影響不大，帶有明快活潑、質樸爽朗、剛勁潑

辣的特點，充滿濃郁的皖北鄉土氣息。演出時有許多獨特的身段和步法，如四台角、旋風式、剪子股、仙鶴走、百馬大戰、抽梁換柱、燕子撥泥、懷中抱月、鳳凰雙展翅等，演員必須注意手、眼、腰、腿、步等各部位的協調與配合。

［樂器］

以彈撥樂器為主，最初僅一隻土琵琶（如同縮小了的琵琶，由泗州戲藝人自己製作，柳木做身，泡桐木做面板，高粱稈做品，兩根絲弦，亦稱柳葉琴。只能演奏一個半八度音程，無半音品，音域少）和一隻梆子。70年代形成社團後改用四弦柳琴、二胡、三弦、揚琴、竹笛、笙等。伴奏技巧分捧、送、閃、托、襯等手法。打擊樂器有四大件：板鼓、大鑼、鑔、小鑼。

［代表曲目］

泗州戲代表劇目：大戲有《鮮花記》《空棺記》《大書觀》《釣金龜》《破洪州》《羅鞋記》等50多出；小戲有《打麵缸》《擋馬》《雙下山》《喝面葉》《英台勸架》《拾棉花》等60多出；加工整理劇目:《恩仇記》《雙玉蟬》《十二寡婦征西》《十五貫》《合家歡》等30多出；創作劇目有《風展紅旗》《稻花香》《半條意見》《戰鬥在洪澤湖畔》《青陽紅霞》等。