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2020/04/28 00:50:34瀏覽528|回應0|推薦16 | |
台灣客家話有海陸腔 海陸指的是廣東省海豐與陸豐縣, 但這兩縣卻屬閩南語的泉漳片下的海陸豐話, 主要說閩南語, 客家話反而是少數。 懂閩南話的人或許會聽得懂不少(主要是對白, 唱詞偏文言,較為難懂)
廣東的秦腔──汕尾的海豐傳統戲劇──粗獷豪放,雄渾激昂的[西秦戲/彈戲]
西秦戲,廣東汕尾市海豐縣地方傳統戲劇。 西秦戲又稱亂彈戲,源於秦腔,流行於廣東海豐、陸豐、潮汕和福建南部及臺灣等地。 明代西北地方的西秦腔流入海陸豐,與地方民間藝術結合,至清初形成西秦戲。 音樂唱腔為齊言對偶句的板式變化體,曲調有正線、西皮、二簧、小調四類。 表演風格粗獷豪放,雄渾激昂,長於武戲,其武打技巧取法南派武功。 2006年列入首批國家級非物質文化遺產名錄。
臺灣北管音樂體系中的亂彈戲與西秦戲關係密切,其從業人員便奉西秦王爺為戲神。
明、清兩代有西秦腔在中國國內流傳,清乾隆時吳長元著《燕蘭小譜》有“琴腔”即“甘肅調”、名“西秦腔”的記載。
據稱嘉慶二十一年(1816)在陸豐縣碣石鎮北關帝廟戲臺有“丙子順泰源”戲班在該處演出的劇碼及演員名字的墨蹟。 道光年間, 西秦戲當時已有自己的成名演員。 咸豐年間, 潮州等地的群眾把西秦戲視為大戲。 清末,西秦戲的演出活動大多在惠東縣以東的“福佬”話地區進行,為了與其他劇種進行競爭,發展了大批純科白或以科白為主的提綱戲,如《秦瓊倒銅旗》等均以大嗩呐和大鼓、大鑼、大鈸伴奏,氣派雄壯,適合城鄉廣場演出,又迎合觀眾崇尚熱鬧的要求,故此大受歡迎。 這時的西秦戲演出劇碼分文戲、武戲兩類。文戲的主要劇碼有“四大弓馬戲”、“三十六本頭”,武戲如“七十二提綱”等多取材演義小說,武打屬南派武功。腳色、場面合稱“五行十柱”,即打面行的紅面、烏面、醜,打頭行的正旦、花旦、藍衫、婆腳,網辮行的老生、文生、公末,旗軍行的烏軍、紅軍,音樂行的文畔、武畔。
辛亥革命後,一些戲班曾到廣州、香港謀生,順泰源班、雙福和班、賽豐年班、慶台春班等還遠涉重洋赴東南亞演出。之後戲班逐漸衰敗。 1978年重建海豐縣西秦戲劇團,西秦戲再獲新生。 [音樂] 西秦戲的唱、白沿用中州音韻,男女異聲同調,男唱真嗓,女唱假嗓。 西秦戲的音樂唱腔為齊言對偶句的板式變化體,主要聲腔有正線曲、西皮、二黃,此外還有少量的小調和昆腔。 正線曲是西秦戲的主要聲腔,曲調厚樸委婉,韻味獨特,可分為二方、平板、梆子三種。正線曲的劇碼占西秦戲的三分之二,因此一直被視為西秦戲的本腔。 劇碼多唱念並重。西皮曲調粗獷激昂,適宜表達火爆熾烈、激動緊張等情緒,是西秦戲“三十六本頭”的主要唱腔。 二黃曲調雄渾婉轉,旋律起伏較大,節奏變化較多。二黃的反線,稱為“陰調曲”,常用於表達悲涼、哀怨的情緒。其旋律風格獨特,是女角常用的唱腔。
西秦戲樂隊由8人組成,合稱“八張交椅”,即板、鼓、鑼、鈸、頭吹、二吹、頭弦(兼提琴胡)、月弦(即月琴,兼三弦);並分為“文畔”“武畔”兩種。
西秦戲表演風格粗獷豪邁,雄渾激昂,長於武戲。其武打技巧取法于南派武功。西秦戲角色分“打面行”“打頭行”“網辮行”“旗軍行”幾種。其中,“打面行”包括紅面、烏面、醜等,“打頭行”包括正旦、花旦、藍衫、婆腳等,“網辮行”包括老生、文生、武生、公末等。“旗軍行”包括烏軍、紅軍等。
西秦戲腳色分“打面行”、“打頭行”、“網辮行”、“旗軍行”幾種,“打面行”包括紅面、烏面、醜等;“打頭行”包括正旦、花旦、藍衫、婆腳等;“網辮行”包括老生、文生、武生、公末等;“旗軍行”包括烏軍、紅軍等。
海豐縣西秦戲登記在冊的劇團僅一個,從藝人員五十多人,傳統劇碼和富有傳統特色的打頭、打擊樂、曲牌、道具等已瀕臨消亡,演藝人才青黃不接的狀況極為嚴重,搶救、保護工作迫在眉睫。
西秦戲傳統劇碼有一千多個,其中較有影響的包括《龔克己》《三官堂》《寶珠串》《販馬記》等“四大弓馬戲”,《打李鳳》《棋盤會》等“三十六本頭戲”,《斬鄭恩》等“七十二提綱戲”等,《回窯》《葛嫩娘》《秦香蓮》《趙氏孤兒》《游西湖》等劇碼也深受觀眾歡迎。
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2018粤戏粤精彩西秦戏折子戏专场 https://www.bilibili.com/video/av38747838/
參考/引用資料:
https://baike.baidu.com/item/%E8%A5%BF%E7%A7%A6%E6%88%8F
https://kknews.cc/culture/y2vjrpg.html
https://kknews.cc/culture/y2vjrpg.html
https://kknews.cc/zh-tw/culture/q69zag.html
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