與FT共進下午茶：DVF品牌創始人黛安•馮芙絲汀寶

英國《金融時報》中文網專欄作家劉裘蒂 2017-10-09 (www.ftchinese.com)

九月中的一個星期二下午，我和DVF品牌同名創始人黛安•馮芙絲汀寶（Diane von Fürstberg）約好了在她的工 作室見面。DVF品牌自從1972年以一襲原創的裹身裙席捲時尚圈，以 “感覺像女人，就穿連衣裙” 的口號、大膽色彩 和印花創意來表達不費功夫的女性魅力，進而成長為提供完整成衣和配飾系列的國際性品牌。

DVF: http://www.dvf.com/

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DVF的旗艦店位於曼哈頓下城的肉庫區，而黛安的工作室便在整棟樓的頂層。對於她的朋友們來說，她叫黛安。對 於整個世界，她是DVF。對於我而言，她是個時尚界的異數，藝術界的繆斯。

20年前，她不顧親友阻撓，成為曼哈頓肉庫區披荊斬棘的先鋒者，先後在西十二街和西十四街設立了工作室。當時 在滿是嗑藥和賣藥的幫派黑道、妓女充斥的街道裡，她看到了他人未見的可能性。今天，肉庫區已成為時尚酷店和 高檔畫廊林立的新潮品味象徵。 我和工作團隊踏進工作室時，黛安正在結束一個電話會議。她穿著一襲淺棕色黑豹紋的開襟及地長袍，配套短裙， 扎進黑色打底針織衫。她在工作室裡走來走去的時候，像一隻對未來充滿幻想的豹，輕飄的長袍像雲彩一樣飛揚起 來。

我上次到黛安的工作室，是帶她到紐約現代美術館MoMA看攝影藝術家辛蒂•雪曼的回顧展後一個月，她邀請我和辛 蒂到她的工作室共進午餐，那時候她的書桌是一個長方形的大桌，現在她改用了一個小型書桌，上面仍然有一隻裝 滿近100支彩色鉛筆的筆筒。 整個工作室裡，到處是她在世界旅行的照片、西班牙超現實主義藝術家達利設計的紅唇椅、村上隆畫的黛安與卡哇 伊花朵、安迪•霍爾以黛安為主題的絲網印刷噴畫、來自中國的藝術茶墊。工作室的入口處有L形的兩面長牆，形成 鋪天蓋地的私人圖書館。她的助理對我說，公司員工可以從這個圖書館借書。

每次我見到黛安，都可以感受到在作為企業家的節奏和敏銳外，她散發出來的波西米亞風藝術氣質。我喜歡看她工 作，已經到了莊子的“遊戲”境界。她對於時事、人物、對於周圍所發生的事情十分好奇。我們還聊到，不久前有人 自稱為達利的女兒，我沒有關注事情的進展，但黛安跟我說，DNA結果顯示，這個人不是達利的女兒。

曾經是德國王妃的黛安，多年後嫁給了傳媒科技大亨——她的夫婿巴里•迪勒是全球最大的消費類電子商務集團IAC 董事長，《福布斯》全美第260名億萬富豪。

但是黛安的自我定位，卻是獨立、自主、自由。給予女人更多力量， 讓她們更堅強，一直是黛安很關注的話題。“給予女人力量”不但是DVF的時尚設計的主旋律，也成為DVF獎的宗 旨，獎勵那些能透過事業幫助其他女性的女性。

黛安在我們的訪談中解釋說：“我第一個首先要增強的人是我自己，這是為什麼？我最近的一本書叫做《我想成為的 女人》。一旦我幸運地得到成功，我就想要跟別人分享。我之所以成功，是因為我越來越有自信，而我要賣的時 尚，是藉由我的服裝設計來分享這種自信，這就是一個我從時尚界發跡的一個很美的故事，那是我非常年輕的時 候。”

在服裝史上，在時裝博物館裡，DVF的名字永遠和代表女性獨立自主的裹身裙(wrap dress) 鐫刻在一起。黛安 1972年拖著一箱針織裙踏足時裝界，到1976年售出數百萬條裹身裙，並成為《新聞周刊》封面人物。 經典的裹身裙，由一件式抗皺針織布料裁成，沒有釦子，也沒有拉鍊，輕鬆折疊塞入隨時可以出發的行李箱，隨著 身材而隨時調適貼身，就像它獨立自主、不依賴旁人的女主。

在28歲的時候，黛安賺到了第一桶金。正如她曾經寫道：“當我看到女性因為這些新裙子更為自信和動人時，我也 越來越自信，也因此覺得自己越來越美麗，我將從容與自信，映射在我賣出去的東西上，我成為身穿那裙子的一 員，成為它們所代表的含義，當時我並不知曉，我成了一個品牌。”

1980年代黛安因為嚮往“詩與遠方”而遠走法國。但是她終究不甘於只是一個巴黎文藝沙龍的文人繆斯，1990年代 初期回到了紐約，直到1998年東山再起，在紐約重新組建公司，並推出新版裹身裙，成為今天的全方位時尚名牌， 在70多個國家及54家專賣店銷售。

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2005年她成為美國時裝設計師協會(CFDA)終身成就獎的得主，翌年她當選為美國時裝設計師協會主席，推動美國 時裝產業的變革。2014年《福布斯》雜誌選她為世界女性第68強，2015年她成為《時代》雜誌全球100位最有影 響人物之一。

我問黛安：明年是“DVF 2.0”20週年。過去20年來，這一品牌經歷了什麼變化？

“後來我捲土重來，東山再起，是 因為我看到我女兒這一輩，仍然對於我在1970年代設計的衣服有興趣。現在我已經跟女兒和其他的女性對話有40 年了，一代又一代的女性，對於我創造的品牌有一種信賴，所以我現在想的是：我要怎麼給她們一個未來？”

 “我找到了一個年輕的設計師約翰森•桑德斯，我們有很多共同點，他是一個善用顏色、圖案和形狀的天才，他本來 有自己的品牌達十年之久。我跟他合作以後，我不時會去看他的作品，而且他也完全擁抱了我的品牌所相信的價值 和理念。”

在轉入日內瓦大學學習經濟學之前，黛安最早就讀於馬德里大學。她畢業後搬到巴黎，擔任時裝攝影師代理人阿爾 伯特•科斯基的助理。接著她轉往意大利紡織品製造商工廠工作，在那裡她學到切割、顏色和織物，也設計和製作了 她的第一件絲綢連衣裙。

我問她: “你很愛看書，在大學的時候念的是經濟，但是時尚業吸引了很多愛受矚目、著重外表的人，畢竟這是一個 外表為王的產業。你是否曾經在任何瞬間問自己：這些是什麼人？我為什麼在這兒？”

黛安回答說：“哦，沒有沒有，我進入時尚界完全是無心插柳，因為我要經濟獨立。時尚對我來說是女性與女性之間 的關係，也許它在某些方面是很注重表面，但是這是一個真實的行業，它創造了很多就業機會，這是一個在全球都 非常活躍的產業，我對這個行業沒有任何輕視的看法。”

黛安是歐洲來美國創業的“移民”，她的家族史也充滿了“移民”的烙印。她出生於比利時布魯塞爾，父母都是猶太 裔，生於羅馬尼亞的父親於1929年遷往比利時，母親是希臘出生的猶太大屠殺倖存者。1969年黛安與德國王子埃 貢•馮芙絲汀寶結婚，成為現代版的“公主傳奇”。

在成為王妃前，黛安的志向是獨立自主，因此她結婚後，堅持為事業打拼，實現她的“美國夢”。後來為了獨立、自 主和自由，她離開了埃貢，放棄了王妃的頭銜。這些，她歸之於母親對她一生的影響。

黛安出生前18個月，她的母親是奧斯維辛集中營的囚犯，即使戰後出營時不到27公斤重，卻在回家前的表格中填 寫“身體狀況健康”。黛安經常公開談到，母親教她“恐懼不是一個可選項”，童年中她的母親總是對她說：“上帝拯救 了我的生命，好讓我賦予你生命。你是我自由的旗幟，我給你生命，但是你使我獲得重生。”

黛安和很多孩子一樣懼怕黑暗，但是黛安的“虎媽”和多數母親不一樣，把她關在黑暗的櫥櫃裡，在外面等著，好讓 她明白這沒有什麼可怕的。這便是她說的，恐懼不是一個可選項。

“別滯留在事物的陰暗面，要去尋找光明，並圍繞光明構築一切，如果一扇門關了，就去找另一扇門打開。” 獨立、 自由、自立，這些是黛安的母親向她灌輸的價值觀。當黛安在47歲時被診斷舌部有癌細胞時，她在最快的時間內戰 勝病魔，因為病倒不是一個可選項。

2011年黛安在北京開展了她的40年生涯回顧展，我隨著她參加了一系列的活動，包括在北京佩斯畫廊的展覽，以 及上海當代藝術家張洹工作室的大型派對。當時我印象最深刻的是，許多設計師都非常關注中國的市場和消費者帶 來的商機，但是黛安卻始終保持對中國人文環境本身非常強烈的好奇心。

去年黛安出版了中文版的第二部自傳，而她為此又到了中國。我問她感覺怎麼樣？“哦，我愛中國！其實在我小時候 我就讀了孔夫子的語錄，中國的文明給我很多靈感，我在中國有很多好朋友，很多藝術家的朋友，像李鬆鬆、張 洹，我在中國的時候就好像回到家一樣。”

為了回顧展舉行的“紅色舞會”，黛安沒有選擇酒店，而是在上海郊區的張洹工作室搭建了一個壯觀的場景。她對我 說：“我愛中國人，我很喜歡他們的樣子，還有他們待人處事的方式，所以很多人都認為我對中國非常有興趣。如果 我還年輕一點，我可能會搬到北京去住。”

我對黛安說，我很快將在北京時裝周中演講，作為美國時裝設計師協會（CFDA）的主席，她對把中國建成一個時 尚大國有何建議？

“我總是提醒我的朋友，法國在十八世紀所有絲綢的重要文化靈感都是來自於中國。如果我是你，在北京時裝週發表 看法，我會對中國設計師這麼說：擁抱你們的過去、和你們的未來，以及中國人的身份認同。我們在紐約有這麼多 中國設計師，中國服裝業還在建構體系的過程，但是它會慢慢步上軌道。”

每次我見到DVF，她總是看起來別緻又時尚，但沒有斧鑿的痕跡，不像是花很多時間在為穿著煩惱。我問她，一個 女人每天應該花多少時間打扮自己？

“我認為，作為一個女人最重要的是全然接受她自己。我感到自在，我最常給人的建議就是，一生中一個人最重要的 關係，是跟自己的關係，因此你是什麼樣的人，在於你的自信。但是沒有人無時不刻都感到自信，所以一個人要接 受自己的年紀，自己的長相，然後發揮自己的長項，當你感到很自在的時候，你就會看起來更好看，而不是想要成 為一個你不是的人。”

黛安在她的書中也寫道：“自信使我們美麗，自信來自對自己的接受。你相信自己的那一刻，一切都會更美好。”

我記得以大型人物肖像知名的查克•克洛斯有一幅藝術作品，捕捉了黛安一副“車燈照入鹿頭眼睛”的驚嚇樣子。當時 她剛剛經歷過一場滑雪事故，她的鼻子和標誌性的顴骨傷痕累累。願意以“鼻青臉腫”的姿態讓人拍照，更何況是面 對一個世界級的藝術家，需要有非凡的勇氣。我問黛安當時對這樣的狀況有沒有糾結？

“我跟查克本來就約好了要做這個肖像，先在洛杉磯，然後在北京展出。他的人物肖像，總是看起來像X光一樣透視，不是為了要使一個人看起來好看。我當時想，這像是個嫌犯的大頭照，所以我就乾脆一路放任到底“。

但是這個滑雪受傷事故，給了黛安意想不到的啟發。有人認為她做了拉皮手術，假裝是滑雪事故。也有人勸她趁這個機會做拉皮手術。但是她認為：“事實上， 在事故之後的一個月甚至更長時間裡，我從來沒有如此期盼我這張老臉。我不想做手术，我不想要新的面孔。我只想要回我的老脸。”

在充滿手術刀雕塑臉的紐約和洛杉磯時尚圈和演藝圈內，黛安清新的“保持自我面目”的哲學，變成她獨樹的標誌。她对我解释她的想法：“我不愿意在我的脸上动刀的原因之一，是因为我怕我会认不出我自己。对我来讲，跟我自己 的关系是最重要的。”

在“我想成為的女人”一書中，黛安用一種近乎詩意的語言來描述她的心境：“我當然不喜歡在照片裡看到自己衰老的臉，但是我知道，再過十年，我會熱愛這些照片。所以我接受自己的形象“。

她把歲月給她的痕跡，當成一個不忍用橡皮擦抹的美麗地圖：“在我逐漸變老的臉上，我看見我的人生，每一條細微，每一道笑紋，每一個老人斑。我的人生寫在了我的臉上。有句話說，隨著年齡增長，你的內心反映在你的外表上。如果你是個從來不微笑的人，你的臉就會下垂了你走過的路，它們構成了你人生的地圖我的臉映射出了我的旅途中的風吹日曬，雨水和灰塵，我的好奇心和對生活的愛讓我充滿了色彩和經歷，我們感激並驕傲地把它們戴在臉上。我的臉承載了所有的回憶。我為什麼要抹去它們？”

是的，為什麼要抹去它們？

相對而言，黛安也曾經寫道：“青春是美好的，它是令人興奮的，因為它是生命的開始，但是，從過去中學習未來，不用怨恨，這是至關重要的。”

我問黛安是否相信學徒制？換句話說，就是年輕人穩紮穩打，苦盡甘來，而換來向上爬升的機會現在很多年輕的一輩想要用青春立即套現，但是他們應該花時間鍛煉基礎功夫嗎？

“我覺得我很幸運，我在年輕的時候就很取得成功，那是很棒的感覺，而在現在的社會，由於高科技的突破，使得更多的年輕人有很大的擔當和工作， 就像以色列企業昨天剛宣布了新的首席財務官，才29歲。 所以年輕人能夠展露頭角是非常常常的事情。”

同樣地，黛安相信擁抱改變和科技的可能性。我問她人工智能是否改變了她的商業模式？

“我認為人工智能將會改變一切，它會發生的非常快......它會影響整個人類，我認為沒有人能夠完全預測，當機器代替人，會是什麼樣的情況。”

黛安似乎對事業和生活總是充滿了動力，她有沒有經歷失敗的經歷？她說：

“我失敗過很多次，但是我把我的品牌交在頭等人才的手裡，我相信約翰森的能力。同時我會繼續與其他女性的對話，使她們覺得更有力量。等你到了一定的年紀，有經驗和知識，知道怎麼做，你有話語權，我覺得分享是很重要的事。”

那麼，面對生活的挑戰，有沒有屢試不爽的妙招？可以讓生活比較容易些？

 “如果你要讓你的生活簡單，就是不要說謊，當一個人說謊的時候，會使你的生活更為複雜，造成很多誤解。所以說實話，可能有時候覺得奇怪，但是你得經常練習所以這就是我的建議：就是一個人要不斷地說實話，練習說實話。”

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黛安覺得在生命中學到最寶貴的一課是什麼？

“我覺得我很幸運，我有很好的家庭，我有兩個孩子，四個孫子，我很年輕的時候就有小孩，那時我才22歲我那個時候並沒有計劃有孩子，我也不知道我是不是要孩子，但是這是一個非常美好的意外。我從人生里面學到的是，在一生之中最重要的關係，是跟自己的關係，這是我很早就從就學到的，這是我願意跟任何人分享的最好的建議。“

多年前黛安曾經對我說，一個人就像他的行李一樣，如果你行李超載，你的人生就超載，後來每次旅行前打包，我總是會想起黛安的這句話我開始學會 “輕便旅行” 的妙處。在我們訪談的這一天，黛安剛從外地回到紐約。她說：

“我一生到處旅行奔波，所以我從打包行李中領悟到心得，我喜歡管理自己的行者，不靠別人來主導。我最原創的設計理念，都是在我打包的時候激發出來的我必須考慮到，帶這雙鞋子嗎？ ，我想到怎樣樣設計跟規劃我的人生。所以我經常說，如果你知道怎麼打包行李，你就知道怎么生活。”

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