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| 2005/09/29 22:27:55瀏覽324｜回應0｜推薦1 | |
| 短矮的階梯穿透兩個截然不同的世界，幾呎見方的木板建構起蘊藏無限可能的平臺，任人馳騁內心所有的渴望與狂想，毫無顧忌的放浪形骸。這樣一個融合同等質量現實與虛幻的天地，叫做舞台。 第一次看戲的我並不了解舞台的迷人與魅力，只是傻傻的羨慕著台上穿著搶眼的演員，他們可以放肆的吼叫哭鬧、嘻笑怒罵，一舉一動都能博得觀眾的熱烈喝采。一塊不過幾坪大的地方，對他們而言卻像是沒有邊界一樣的寬廣，彷彿他們就是舞台上的王，可以將所有的幻想與希望實現在他們這塊「理想國」上。 在台下的我一直感到好奇而迷惑：當布幕拉起，所有的燈光聚焦到台上，演員們的心裡有著怎樣的悸動？當他們掙脫肉體上的顧忌與束縛，任心裡最原始的本能與靈魂結合，以充滿力與美的律動將全場氣氛拉到臨界點的高峰，帶領台下進入他們以軀體與無限想像建構出來的幻想境界時，台上的他們是否仍是他們？又或者他們只是一具空洞的軀殼，在燈光打下的一瞬間已被戲裡的神魂附身，藉他們的軀體留下自己來過這世界的證據，作為答謝莎翁賜與他們生命的祭品，而燈光就是他們的生命之火。當燈光暗下，他們也得隨著燈光被抽離竊據少時的肉體，任當頭罩下的黑暗將他們融入無際的時空遊蕩漂泊，等待另一盞燈光再度亮起。 但若真是如此，為什麼下台後每個演員都帶著疲累至極卻又無比滿足的笑容?在台上的一切，大至肢體交纏，小至氣息的流動與燈光的改變,都彷彿是用硫酸蝕刻在他們腦海中那樣的深刻且熟悉，在他們的D-DRAM裡留下唯讀的一個檔名。而他們在台上用肢體所散發出來的媚惑，俘虜所有觀眾的感染力卻又如此真實，是從他們靈魂深處所吶喊出來最赤裸的張力與感動；假若不是真心投入，又怎能將台下觀眾的不一的波動合而一體，穿透他們的內心震出心湖裡一圈又一圈相同大小的漣漪，引起所有共鳴？ 人，總是要到親自面對時才能體會當時情境。第一次在後台準備的時候，我只清楚記得登台時心跳與腳步聲唱和的完美無暇節奏，還有軀體因興奮發出的微微顫抖。當從後場走向台前，我因緊張而緊縮的胸口遲緩了我的感受，短短的幾步階梯，卻長的讓我徬徨失措，長的讓我覺得我也在走上人生的另一個舞台，而這段路彷彿得花上我一輩子的時間去走。 表演的如何？演了些什麼?只記得一登台後，腦中泛起一整片的空白，只能隨著本能的引領做出一個個預定的動作。世上的一切彷彿都已與我無關，但喪失意識的軀體卻讓感官達到前所未有的敏銳境界。滴落的汗水、氣氛的波動，甚至於搭檔的軀體所散發出來的細微情緒變化都能清楚的感受。當大腦回復功能重新運作時，第一個進入我腦海中的是台下的掌聲與喝采，洶湧的幾乎將我淹沒；但一片空白的腦子竟沒有絲毫陌生的感覺，一切發生的就像呼吸一樣自然，剛剛的一切電光石火般浮上眼前，快的不可思議卻又如此熟悉，讓我開始懷疑剛剛在台上的自己的真實性?為何一片空白的頭腦仍能牢牢記住一幕幕的場景而深刻至此？ 是我？不是我？如果用違反邏輯論的說法：是我亦非我是否更為貼切？若A則B或非B則A的邏輯定律在舞台上變成不可能成立的法則。因為當這兩條定律任一條成立，從莎翁筆下的一齣齣戲劇所歸納出來的最高定律「戲劇使台上與台下融為一體」必被牴觸，而在戲劇的世界裡任何牴觸此條定律皆為無效，如此一來「演員在舞台上是我亦非我」的結論便獲得完美證明。 翻開登上百老匯及國家戲劇院舞台的一齣齣戲碼，演員若能清楚區隔自己與劇中角色，那麼這齣戲劇就像少了奶泡的卡布奇諾般索然無味；唯有當演員全心融入劇中，將自己和劇中角色混淆在一起，肢體所表現出來的張力才足以震撼全場，將舞台跟台下之間的那狹窄的峽谷壓縮成無形，在不知不覺間俘虜觀眾成為膜拜演員身體的朝聖者。 前者的證明是科學，後者的比喻是藝術學；但無論你喜歡科學或藝術學，世界上都沒有任何一種方法能證明這樣的想法是錯還是對：因為連演員自己都無法分辨哪一種說法才是正解。或許早在他知覺之前，沉睡在戲裡的靈魂早已悄悄進駐在他體內，與他的靈魂融合成一個軀體的雙面；更或者戲裡的魂就是他的前生，而魂魄在舞台的召喚下甦醒，在放浪形骸的動作中重溫生存的感覺，而當簾幕緩緩降下，他又回到此生體內的不知名深處再度沉眠。 人對於舞台的嚮往是屬於與生俱來的一種本能，就像是人會愛上人一樣自然。但是正如有人不敢愛人，深怕愛了以後會遍體鱗傷；有人也不敢上台馳騁自己的無際幻想，怕自己在下台以後收不回台上的瘋狂與放蕩；選擇躲避舞台，逃避燈光，卻不願順從自己心裡真正的渴望與嚮往，只能在自己圍起來的天地裡低聲吟唱，獨自流浪。 醉一次又怎樣？狂一次又何妨？不願上台，殊不知人正在台上，只是很阿Q的認為上面的光芒是陽光，卻不想承認那是屬於自己的舞台與燈光。從來到世上的那一刻起，每個人都早已站在台上，也都坐在台下；有了屬於自己的角色，也都準備欣賞別人所散發出的光芒。 「演戲痴，看戲傻」，戲子演到痴狂，將戲魂深深浸入自己的血肉而無法自拔；觀眾看得瘋狂亦分不清自己身在何方，身在台下亦等於身在台上。既然身在台上，又何必安心認分的只詮釋自己認同的形象？何不貪個輕狂，圖個瀟灑，在這無法排演的舞台上盡情揮灑心裡的想像，嘗試每一個角色所蘊藏的千變萬化。 舞台與人生的迷人之處就是所有的感動只存在發生的一瞬間，錯過了，挽不回亦無法重來。沒有人能夠預知下一刻的情況會是如何，只因為人生舞台沒有排演,更沒有NG的機會！ 但若不是它的不可重來和無法預測，舞台又豈會如此迷人？ 赫然明白，舞台是個尷尬至極的結合。它讓人有實現幻想的機會，但其本體卻是以現實建構出來的骷髏。它以令人遐想的夢想糖衣掩藏住它殘酷的現實本質，讓人不知不覺癡迷其中，卻絲毫未覺現實從未如此靠近身邊。舞台的迷人，卻也正是它的可恨。 或許我注定要看透舞台，愛戀它卻又憎恨它。 看盡形形色色的演員，看透舞台上的眾生相。 在數不清的上台、下台姿態裡,冷眼旁觀的我逐漸悄然無語。在這個凡事模糊的世界裡，真正認不清舞台本質而盲目愛戀的人，或許只有我自己。 |
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| ( 創作｜散文 ) |
