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| 2005/09/05 19:03:57瀏覽283｜回應0｜推薦1 | |
| 短矮的階梯穿透兩個截然不同的世界，幾呎見方的木板建構起蘊藏無 限可能的平臺，任人馳騁內心所有的渴望與狂想，毫無顧忌的放浪形 骸。這樣一個融合同等質量現實與虛幻的天地，叫做舞台。 第一次看戲的我並不了解舞台的迷人與魅力，只是傻傻的羨慕著台上 穿著搶眼的演員，他們可以放肆的吼叫哭鬧、嘻笑怒罵，一舉一動都 能博得觀眾的熱烈喝采。一塊不過幾坪大的地方，對他們而言卻像是 沒有邊界一樣的寬廣，彷彿他們就是舞台上的王，可以將所有的幻想 與希望實現在他們這塊「理想國」上。 在台下的我一直感到好奇而迷惑：當布幕拉起，所有的燈光聚焦到台 上，演員們的心裡有著怎樣的悸動？當他們掙脫肉體上的顧忌與束縛 ，任心裡最原始的本能與靈魂結合，以充滿力與美的律動將全場氣氛 拉到臨界點的高峰，帶領台下進入他們以軀體與無限想像建構出來的 幻想境界時，台上的他們是否仍是他們？又或者他們只是一具空洞的 軀殼，在燈光打下的一瞬間已被戲裡的神魂附身，藉他們的軀體留下 自己來過這世界的證據，作為答謝莎翁賜與他們生命的祭品，而燈光 就是他們的生命之火。當燈光暗下，他們也得隨著燈光被抽離竊據少 時的肉體，任當頭罩下的黑暗將他們融入無際的時空遊蕩漂泊，等待 另一盞燈光再度亮起。 但若真是如此，為什麼下台後每個演員都帶著疲累至極卻又無比滿足 的笑容?在台上的一切，大至肢體交纏，小至氣息的流動與燈光的改 變,都彷彿是用硫酸蝕刻在他們腦海中那樣的深刻且熟悉，在他們的 D-DRAM裡留下唯讀的一個檔名。而他們在台上用肢體所散發出來的 媚惑，俘虜所有觀眾的感染力卻又如此真實，是從他們靈魂深處所吶 喊出來最赤裸的張力與感動；假若不是真心投入，又怎能將台下觀眾 的不一的波動合而一體，穿透他們的內心震出心湖裡一圈又一圈相同 大小的漣漪，引起所有共鳴？ 人，總是要到親自面對時才能體會當時情境。第一次在後台準備的時 候，我只清楚記得登台時心跳與腳步聲唱和的完美無暇節奏，還有軀 體因興奮發出的微微顫抖。當從後場走向台前，我因緊張而緊縮的胸 口遲緩了我的感受，短短的幾步階梯，卻長的讓我徬徨失措，長的讓 我覺得我也在走上人生的另一個舞台，而這段路彷彿得花上我一輩子 的時間去走。 表演的如何？演了些什麼?只記得一登台後，腦中泛起一整片的空白 ，只能隨著本能的引領做出一個個預定的動作。世上的一切彷彿都已 與我無關，但喪失意識的軀體卻讓感官達到前所未有的敏銳境界。滴 落的汗水、氣氛的波動，甚至於搭檔的軀體所散發出來的細微情緒變 化都能清楚的感受。當大腦回復功能重新運作時，第一個進入我腦海 中的是台下的掌聲與喝采，洶湧的幾乎將我淹沒；但一片空白的腦子 竟沒有絲毫陌生的感覺，一切發生的就像呼吸一樣自然，剛剛的一切 電光石火般浮上眼前，快的不可思議卻又如此熟悉，讓我開始懷疑剛 剛在台上的自己的真實性?為何一片空白的頭腦仍能牢牢記住一幕幕 的場景而深刻至此？ 是我？不是我？如果用違反邏輯論的說法：是我亦非我是否更為貼切 ？若A則B或非B則A的邏輯定律在舞台上變成不可能成立的法則。因為 當這兩條定律任一條成立，從莎翁筆下的一齣齣戲劇所歸納出來的最 高定律「戲劇使台上與台下融為一體」必被牴觸，而在戲劇的世界裡 任何牴觸此條定律皆為無效，如此一來「演員在舞台上是我亦非我」 的結論便獲得完美證明。 翻開登上百老匯及國家戲劇院舞台的一齣齣戲碼，演員若能清楚區隔 自己與劇中角色，那麼這齣戲劇就像少了奶泡的卡布奇諾般索然無味 ；唯有當演員全心融入劇中，將自己和劇中角色混淆在一起，肢體所 表現出來的張力才足以震撼全場，將舞台跟台下之間的那狹窄的峽谷 壓縮成無形，在不知不覺間俘虜觀眾成為膜拜演員身體的朝聖者。 前者的證明是科學，後者的比喻是藝術學；但無論你喜歡科學或藝術 學，世界上都沒有任何一種方法能證明這樣的想法是錯還是對：因為 連演員自己都無法分辨哪一種說法才是正解。或許早在他知覺之前， 沉睡在戲裡的靈魂早已悄悄進駐在他體內，與他的靈魂融合成一個軀 體的雙面；更或者戲裡的魂就是他的前生，而魂魄在舞台的召喚下甦 醒，在放浪形骸的動作中重溫生存的感覺，而當簾幕緩緩降下，他又 回到此生體內的不知名深處再度沉眠。 人對於舞台的嚮往是屬於與生俱來的一種本能，就像是人會愛上人一 樣自然。但是正如有人不敢愛人，深怕愛了以後會遍體鱗傷；有人也 不敢上台馳騁自己的無際幻想，怕自己在下台以後收不回台上的瘋狂 與放蕩；選擇躲避舞台，逃避燈光，卻不願順從自己心裡真正的渴望 與嚮往，只能在自己圍起來的天地裡低聲吟唱，獨自流浪。 醉一次又怎樣？狂一次又何妨？不願上台，殊不知人正在台上，只是 很阿Q的認為上面的光芒是陽光，卻不想承認那是屬於自己的舞台與 燈光。從來到世上的那一刻起，每個人都早已站在台上，也都坐在台 下；有了屬於自己的角色，也都準備欣賞別人所散發出的光芒。 「演戲痴，看戲傻」，戲子演到痴狂，將戲魂深深浸入自己的血肉而 無法自拔；觀眾看得瘋狂亦分不清自己身在何方，身在台下亦等於身 在台上。既然身在台上，又何必安心認分的只詮釋自己認同的形象？ 何不貪個輕狂，圖個瀟灑，在這無法排演的舞台上盡情揮灑心裡的想 像，嘗試每一個角色所蘊藏的千變萬化。 舞台與人生的迷人之處就是所有的感動只存在發生的一瞬間，錯過了 ，挽不回亦無法重來。沒有人能夠預知下一刻的情況會是如何，只因 為人生舞台沒有排演,更沒有NG的機會！ 但若不是它的不可重來和無法預測，舞台又豈會如此迷人？ 赫然明白，舞台是個尷尬至極的結合。它讓人有實現幻想的機會，但 其本體卻是以現實建構出來的骷髏。它以令人遐想的夢想糖衣掩藏住 它殘酷的現實本質，讓人不知不覺癡迷其中，卻絲毫未覺現實從未如 此靠近身邊。舞台的迷人，卻也正是它的可恨。 或許我注定要看透舞台，愛戀它卻又憎恨它。 看盡形形色色的演員，看透舞台上的眾生相。 在數不清的上台、下台姿態裡,冷眼旁觀的我逐漸悄然無語。在這個凡 事模糊的世界裡，真正認不清舞台本質而盲目愛戀的人，或許只有我 自己。 |
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| ( 創作｜散文 ) |
