一字一籌碼，氣氛需要文字籌碼去營造，氣氛不夠，小說容易流於平面，但投入氣氛或細節的籌碼太多，又會顯得文字太贅而造成小說動線阻滯。那麼，該怎麼樣去掌握投入細節與營造氛圍的文字籌碼呢？

　　說明這個問題之前，我先舉個例子。當警方攻堅時，需要子彈和瓦斯兩樣裝備。子彈用來掃射敵人和掩護我軍行動，絕不可少；而催淚瓦斯用來癱瘓敵人的防禦，也是攻堅利器。

　　現在問題來了，如果你是攻堅行動的指揮官，只能申請10單位的軍備，你會選擇以下何種方案？

（1）子彈9單位＋瓦斯1單位

（2）子彈5單位＋瓦斯5單位

（3）子彈1單位＋瓦斯9單位

　　首先，子彈一定不可少，總不能射兩枚子彈後，火力就乾了，是吧。再來，瓦斯雖重要但不用多，放一枚催淚瓦斯彈就能癱瘓敵人戰力的話，放十枚就效果重覆了，並非資源最適配置。

　　所以，第一方案既有充足而必要的子彈構築火力，又有重要的瓦斯補上臨門一腳，兼顧火力與穿透力，是最合宜的方案。第­二方案，由於瓦斯需求量並不高，因此造成資源閒置與浪費，也連帶造成子彈數短缺，火力更加短縮。至於第三方案則是太弔詭的情形了！帶著滿山遍野的催淚彈攻堅然後因為火力不足而徒手PK歹徒？

　　回歸於小說寫作，子彈等於劇情必要鋪陳，而瓦斯譬如是氣氛營造的文字，但一書字數最多就是那樣，你的籌碼有限，身為指揮官的你該怎麼填單子去申請子彈與瓦斯？我建議通常是瓦斯少點，否則火力會不夠，小說會因動線阻滯而感累贅，徒增閱讀負擔。瓦斯這種東西就像味精一樣，少一點，滋味無窮，多了，就噁心了。

　　當然，子彈/瓦斯假說只是一般寫小說的較適建議，但是在以展現獨特筆法筆鋒的作品之下，此假說並不成立。例如一篇意識流的作品，你就很難期待他的瓦斯很少……

　　當然，還有一種權變參數可供參考，那就是「環境」。當今的社會中，火星人的數量暴起直追，目前已遠遠地凌駕於地球人之眾。自由無負擔的網路文學、火星文學，正大舉入侵文壇。從標點符號隨便用、表情符號上陣、台灣國語和無厘頭文學，文字的正統性就像外族入侵中原的五胡亂華一樣，早已如殘花敗柳般潰不成軍，勉強偏安一隅。這些正統文學的追隨者多屬X世代與更早時期的團塊，隨著時間流逝，他們的購買影響力將越漸凋零，擋不住眼中洪水猛獸般的火星狂潮，雖然地球人鄙夷火星文，但火星人勢眾，終將以優勢力量讓台灣文壇淪為火星殖民地，火星人將高舉聖火令歡呼著火星文學的君臨天下。君不見，多有動輒十幾萬、二三十萬本銷量的火星小說嗎？火星人正以優勢數量和強大購買力向文壇發出他們的聲音。

　　書有一本的銷量就有一本的價值，有20萬本的銷量就表示最少有20萬人看，有20萬本的價值。但如果乏人問津，書會哭喔……想成為暢銷作家，你要贏得地球人的心，還是獲得火星人的愛戴？噢，對了，火星人不愛瓦斯，簡單、輕鬆、無負擔是他們的最愛。

　　地球文學要滅亡了嗎？難道無法阻止這股火星狂潮？是的，是無法阻止火星文的殖民文化入侵，但不表示地球文學就毫無可取之處。從來，「雋永」和「永恆」就是地球血統的DNA，能耐得住時間衝擊而長留文壇的小說，都不難看出有地球的DNA，這一點我深信不疑。文壇在進化，作家也要隨之演變，不需要做到媚俗，但做部份的「調整」以順應社會，這是適應環境的「進化」表現。就像調雞尾酒一樣，如何讓小說兼有火星的市場力量和地球的雋永DNA，這便是各個文人該摸索研究的地方了。

　　革命尚未成功，同志仍需努力。