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| 2026/05/10 19:52:50瀏覽8｜回應0｜推薦0 | |
第五章、詞性轉換 轉品（conversion） 第一節、轉品的定義與作用 一、詞類的變性 「一個詞彙，改變其原來詞品而在語文中出現，使含意更新穎豐富，意義表達得更靈活生動，叫作轉品」1，「轉類即是在語言表達中，故意將某一類詞轉化作別一類詞來用。詞的轉類，也就是某個詞的詞性的臨時轉化。所以有人將轉類叫作：詞性的活用，或稱某詞詞性用法上的變格修詞。」2。 「轉品」辭格是建立在「文法詞類」的基礎上，某些詞的「詞性的臨時變化」。使用「轉品」，自然是作者為達到一定的修辭目的，而故意轉換詞性來使用：一方面使語詞起「替代作用」，原來從古書中，我們清楚地看到古人因為詞彙的貧乏，當他們要表達某種比較繁複的情思時，卻找不到很恰當妥切的詞彙，便藉著變化某些字詞的詞性，使它衍生出較多的意義，妥貼地表達情思，並且覺得這種詞性變化的方法，又給人以十分新穎奇特的印象，具有非常好的「替代」效果；另一方面則是在原義的基礎上，衍生新義，使文辭活潑生動，讓讀者感受到作者靈活駕馭語言文字的能力3。 轉品的作用有：（1）轉品能使語言簡潔凝煉。（2）轉品能伸縮文身，使語言具有均衡美或變化美。（3）轉品能增加語言的形象性和生動性。4使用轉品須注意三個要領：語法妥貼、語意自然、語感生動。 二、轉品的歷史源流 在很早之前，人們就已普遍地將「詞性變化」，運用在日常用語和書寫語，如唐代詩人杜甫的〈贈衛八處士〉：「訪舊半為鬼，驚呼熱中腸」，僅這一聯，就使用三個「轉品」：分別為「舊：形容詞→名詞」、「驚：動詞→副詞」、「熱：形容詞→動詞」。又如「抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。」〈唐‧李白‧宣州謝眺樓餞別〉，句尾的「愁」字由名詞轉變為「形容」。再如「故國神遊，多情應笑我，早生華髮。」〈宋‧蘇軾‧念奴嬌〉，其中的「神」字，由原來的名詞轉換為副詞，修飾「遊」字。「銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。」〈宋‧秦觀‧滿庭芳〉。此處的「暗」、「輕」原均為形容詞，在此都轉換為副詞，分別修飾「解」、「分」這兩個動詞。 原來，就語言的歷時性（Diachronic）進化過程而言，詞彙隨著時代的演化而不斷孳衍，逐漸豐富而趨向完備。這些詞類「變性」的現象也曾被提及，如清代的曾國藩在《復李眉生書》裡說到：「虛實者，實字而虛用，虛字而實用也。何謂實字虛用？如『春風風人，夏雨雨人』（說苑貴德篇）。上『風丶雨』實字也；下『風丶雨』當養字解，則虛用矣！『解衣衣我，推食食我』（史記淮陰侯傳）。上『衣丶食』實字也；下『衣丶食』當惠字解，則虛用矣。後人或以實字作本音讀，虛字做他音讀，古人曾無是說。」5，不僅指出名詞是實字，動詞、形容詞是虛字，而同一文字，由於放在不同之位置，就會轉變為不同之詞性與字義，呼應古人所謂「隨文生義」、「詞無定類，依句辨品」的說法，同時指出後人主張詞性轉類的字要「讀作他音」（即現代所謂的破音字），這在古人發現並使用詞性轉換時，並不曾在古書上見過有這種說法。 「轉品」的字詞，在語字精簡的絕句律詩裡，經常起「關鍵性」的作用，扮演「樞紐」的角色，也就是古人所說的「詩眼」，如宋代詩人王安石的〈泊船瓜洲〉：「春風又綠江南岸，明月何時照我還？」，這「綠」字的詞性活用，已經點亮整句詩，甚至決定了這首詩是否能傳世。 按近代初期中國文法學家把詞類區分為九類6，常見的轉品多數使用在名詞、動詞和形容詞這三類，及兼而衍生出來的副詞。亦即名詞、動詞和形容詞三者間可以相互轉換，兼及副詞。 第二節、轉品的表意結構 「轉品」辭格應用於新詩中，彷彿化粧術使用於「紅頂藝人」身上，呈現偷龍轉鳳、顛倒乾坤的效果。「轉品」使詩句活潑且富予變化。從語言學上的分類，漢語屬於一種「孤立語」（isolating language），一字一形，漢語決定詞性與字義的不是字形變化，而是字詞在語句中的次序。同一詞彙，由於在語句中位置次序的不同，可以有不同的詞性、字義和字音，而不需改變字形，所以「轉品」辭格是字詞的「詞性變化」（變性）7。 經過「轉類」（詞性轉換）的語詞，經常兼具「原義」（本義）和「轉義」（新義）8，原義是詞性的「常性」，「轉義」則是詞性的「變性」，轉義的字詞具有積極的修辭效果。此一特點正是「轉類」和「兼類」的不同之處，「兼類」語詞雖兼具兩種詞義（如：「雙關」），但不僅「原義」在詞性是屬於「常性」，就「兼義」而言，「詞性」也未曾出現變化，仍屬「常性」。 轉品修辭，例如： 余光中〈我之固體化〉9 我本來也是很液體的，
也很愛流動，很容易沸騰，
很愛玩虹的滑梯。
句中的「很液體的」一詞，「液體」原是「名詞」，加上語尾助詞「的」，在此當「形容詞」使用，語義上由「液態物質」的原義，轉換成「喜歡自由的」或「自由流動的」，這是詞性的「變性」。 雙關修辭，例如： 陳黎〈情婦〉10 我的情婦是一把鬆弛的吉他
琴匣裡藏著，光滑的胴體
月亮都照不著
偶爾拿她出來 懷裡擁著，輕輕
撫摸伊冷冷的頸背
左手鎖弦，右手試音
做著種種調琴的動作
然後她就緊張成一具真正的
六弦琴，緊緊張著
一觸即發的姿色
「一個字除本字所含的意義外，又兼含有另一個與本字同音的字的意義，叫字音雙關。」11，本詩中「調琴」與「調情」語音相近，詩人抓住這個特點，巧妙地暗示出詩中的那名女子的情緒變化，是「字音的雙關」。「琴」與「情」語義各自不同，但詞性則無變化，都是名詞。 第三節、轉品的表現形態 轉品的表現形態，大抵都迴旋在名詞、動詞、形容詞這三類詞上，而這三類詞在句子中因詞位的變動，就常常會衍化為副詞。其他詞類轉類包括數詞、感嘆詞、代名詞，這些形式在新詩裡不普遍。有些詞在轉類時，往往要在它的前後，加上一個辨別詞性的「附加字」，才能達到轉品的作用12。筆者分述如次： 一、名詞的轉品 名詞可轉類為「動詞」、「形容詞」和「副詞」，「轉類後的名詞兼帶有動詞或形容詞的部分特點。名詞用如動詞，除了保持原來的名稱意義外，還增加了動作行為感；名詞用如形容詞則強化色彩、狀態和性質。」13，名詞詞尾附加字，常加「過、了、著、起來」等字，轉類為「動詞」。 1、名詞→動詞 鄭愁予〈旅程〉14 反正 大荒年以後 還要談戰爭 我不如仍去當傭兵 （我不如仍去當傭兵） 此段裡的「夫」和「父」，原義屬名詞，經由詞性轉換，加上「過」字，名詞變性為動詞，意思是「為人夫」、「為人父」。「過」字原義屬動詞，經由詞性轉換，動詞變性為副詞，以修飾前面的「夫」和「父」，這兩個變性後的動詞。至於「走到」此詞組，原義屬動詞，加上「過」字，動詞詞性並沒有改變，可能有兩種語意，一個是「死亡」：走完生命旅程；另一個則是「去當傭兵」：走上從軍的不歸路。 類似的語法和句型，也同樣出現在張錯的〈落葉〉一詩裡，並且使用得更加淋漓盡致。 張錯〈落葉〉15 該怎麼向風傾訴我飄零的身世？ 從根裡生長的，竟然抓不住根， 十年前我也 曾這般樹過花過果過 也曾這般傘過蔭過林過 而十年的結果－－ 竟然就是這一丁點兒的孤苦和伶仃？ 又該怎樣和露水對泣我一生的辛酸？ 根向深層潛，我向上層昇 相通的竟也就是那一脈微弱的心息， 十年我也曾花枝招展過 也曾紅花綠葉過， 可是脈絡分明的，竟然只是我命運的掌紋 一任雨水淋滴 一任陽光撫潤。 除了「花枝招展」是形容詞轉類為動詞外，「樹、花、果」，「傘、蔭、林」和「紅花綠葉」都是名詞轉作動詞使用。經過詞性轉類，語詞的使用範圍（語境）擴大，語義也豐富起來。 陳克華〈新新三篇：之「紀念白俅恩」〉16 什麼都是一點點了 革了一點命 民了一點主 叫了一點床： 民主，民主，人民做主 還有你那對不斷上昇的睪丸 你那話兒 眼淚了三十年 還做不了主 「革」、「民」和「眼淚」三個名詞，附加「了」字，轉類為「動詞」。這段詩行，以詼諧嘲謔的口吻，訴說台灣民主發展的滄桑。「革了一點命／民了一點主／叫了一點床」，也可視為「析詞」，把詞組拆開來使用，如此往往也會產生詞性的轉類。 周夢蝶〈不怕冷的冷〉17 即使從來不曾在夢裡魚過
鳥過蝴蝶過 住久了在這兒
依然會惚兮恍兮
不期然而然的
莊周起來 名詞或形容詞的詞尾，附加字若為「了」、「著」、「過」、「起來」，詞性往 2、名詞→形容詞 唐代李白〈宣州謝眺樓餞別校書叔雲〉：「抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。」，對著流水揮刀砍去，卻阻不斷流水奔流；有如借酒澆愁，卻澆不息心中那份愁緒。道出內心百般無奈，愁苦到了極點。愁字原為名詞，句尾的「愁」字 由名詞轉變為「形容詞」。 又如唐代杜審言〈和晉陵陸丞早春游望〉：「雲霞出海曙，梅柳渡江春。」，這兩句形容雲霞在海面上變幻多端，梅樹柳樹在早春時節生出綠芽紅花，春意彷彿從江北跨過江面來到江南。「曙」和「春」本係名詞，置於名詞「海」、「江」後，作為「詞尾附加字」，由是轉類為形容詞。 余光中〈重上大度山〉18 姑且步黑暗的龍脊而下 用觸覺透視 也可以走完這一列中世紀 小葉和聰聰 撥開你長睫上重重的夜 就發現神話很守時 星空，非常「希臘」 「星空，非常希臘」是詩人余光中早期的「名句」，「希臘」原是名詞，在此被轉類為「形容詞」，意思也變成「浪漫」、「典雅」。此句若還原為「星空，非常浪漫、典雅」，則變得平淡無奇。 余光中〈大度山〉19 春天是延長的愚人節，流行著愛情 這段詩行裡，詩人連用三個轉品「天鵝」、「雲雀」、「芭蕾」，都是把名詞轉類為「形容詞」來使用，使得原本尋常的意象，生動活潑並帶有弦外之音，引人遐思。可見轉品的使用，可以活化意象，使意象鮮明。 周夢蝶〈孤峰頂上〉20 每一條路都指向最初！
在水源盡頭。只要你足尖輕輕一點
便有冷泉千尺自你行處
醍醐般湧發。且無須掬飲 你顏已酡，心已洞開。
「醍醐」本是名詞，在此當「形容詞」使用，修飾動詞「湧發」，意為「濃烈的」。冷泉如醍醐般濃烈地湧發，這意象是從佛教的「醍醐灌頂」典故蛻變而來。詩人周夢蝶長期浸淫佛學，把佛教典故引入詩裡，更見詩中透露的智慧。 3、名詞→副詞 宋代蘇軾〈念奴嬌〉：「故國神遊，多情應笑我，早生華髮。」，神遊故國山河，詩人有感於周公瑾（周瑜）當年年少得志、位居要津，慨嘆自己至今仍一事無成，說多愁善感的人兒一定會笑他，這麼早就生出白髮。其中的「神」字，由原來的名詞轉換為副詞，修飾動詞「遊」字。 沈臨彬〈浮蘭德〉21 今年的笑聲黏死在那棵忍冬樹上 風吹海那麼華爾滋 「華爾滋」本是名詞，在此轉類為「副詞」，意為「有韻律地」，以修飾「吹」這個動詞，表達動作的「狀態」。風吹著海面，有韻律地掀起層層波浪。 葉維廉〈深夜的鳥鳴〉22 但我確曾隨著那起伏的悠揚 進入了她們深情的哀告 是如此音樂地 表達了她們夢的記憶 遙思中的甜美和沉厚的將來的憂鬱 一些急促的斷音 一些沙啞的顫動 拍得樹葉如驚雲竄飛 「音樂」本是名詞，加「地」的詞尾附加字，轉類為「副詞」，意為「有節奏地」或「充滿旋律地」，以修飾次句的動詞「表達」。「驚」本是動詞，在此轉類為「形容詞」，意為「被驚動的」，以修飾名詞「雲」。「甜美」和「憂鬱」本是形容詞，置於句尾轉類為「名詞」，但和名詞原義是相通的。 二、動詞的轉品 動詞轉品主要用在名詞或形容詞。「動詞轉類能夠給不斷出現的事物以『靜態』，從而收到『動中有靜，靜中有動』的表達效果，並能突出事物的性質，達到描繪的目的。」23，「詞頭附加字，如助詞『可』字加在動詞前面，就會使動詞變成形容詞，如：可笑、可怕。詞尾附加字，名詞常加『子、頭、的』，如：騙子、苦頭。」24。 （1）動詞→名詞 宋代辛棄疾〈賀新郎〉：「甚矣吾衰矣！悵平生，交遊零落，只今餘幾。」，人到晚年總難免惆悵年華逝去，緬懷前塵往事，而親朋故舊，逐漸凋零，更是令人感傷。「交遊」原為動詞，在此轉成「名詞」，表示「平生交往，一同遊歷的朋友」，情境與杜甫「訪舊半為鬼，驚呼熱中腸」，有幾分異曲同工，兩位詩人詞家雖然分屬不同時空，實有著同樣的傷感。 向明〈巍峨〉25 你們看見麼？ 我嘔心瀝血的 就是那一大片蒼茫空白處 拔地而起 堂皇硬朗的一種 佔領 它的名字叫做巍峨 在這節的詩行裡，詩人先後緊鄰地使用兩個語詞的「轉品」，前者是「佔領」：動詞轉類為「名詞」；後者是「巍峨」，形容詞轉類為「名詞」。經過詞性轉換，給人耳目一新的感受，足見「轉品」辭格往往可以鑄造出新詞義，別開生面。 杜十三〈蛇：寫給台北的妓女〉26 因為遺失一句沾滿銅綠的諾言 妳被罰蛻變成蛇 依照人間日降的氣溫 曲折的路途 與 濃艷的紅塵 改造成一身冰冷 蜿蜒 與多彩的斑紋 用 來 爬 行 …… 「蜿蜒」詞性原是動詞，也兼作形容詞使用，經過詞性轉類，蜿蜒變成「名詞」，由其前置的形容詞「冰冷」的位置，可以推理出「蜿蜒」已經不再是動詞，從後一句的「與多彩的斑紋」相互參照，「與」是個「對等」連接詞，蜿蜒要和「斑紋」相對應，因斑紋詞性為「名詞」，則蜿蜒也應該是「名詞」才合於文法，當然，如果在冰冷之後加「的」字，詞性就會更加明確，但詩人刻意省去的字，讓「蜿蜒」單獨成行，應該也有保留原來動詞詞性的用意。 周夢蝶〈鳥道〉27 我很想問蒼鷹 而蒼鷹在高空 他忙於他的盤旋 忙於他的蓄勢待發 那不可一世的英姿 那鉤吻，銳爪與深目 使我顫慄 「盤旋」本是動詞，在此轉類為「名詞」。蒼鷹整日盤旋於天空，居高臨下，這種英姿和氣勢的確是相當令人畏懼的。 2、動詞→形容詞 宋代蘇軾〈念奴嬌〉：「亂石穿雲，驚濤拍岸，捲起千堆雪。」，此三句描寫赤壁的雄奇壯闊，陡峭的山崖散亂地高聳入雲，洶湧的駭浪猛烈地搏擊著江岸，滔滔的江流更捲起千萬堆澎湃的江雪。「驚」字原為動詞，在這裡作形容詞用，意為「驚心的」，將原本平鋪直敘的氣氛，急轉直下，帶進一個波瀾洶湧，令人驚心動魄的境界。又如杜甫〈泛江送客〉：「淚逐勸杯下，愁連吹笛生」，「勸」和「吹」原係動詞，在此轉類為「形容詞」，修飾名詞「杯」和「笛」。 向明〈吊籃植物〉28 從前他們說 你是一株不用著地的 移植的藿草 不再思念故鄉 貪戀現成的營養和食料 「移植」原是動詞詞性，在此加上「的」，被轉類為形容詞，以修飾後面的名詞「藿草」。因「國共內戰」而來台的外省籍人士，早期處境尷尬，被本省人視為「過客」，說他們「心繫大陸」，那些「日久他鄉作故鄉」的外省朋友，「落地生根」後，又被自己外省同胞譏評為「安於現實，不再思念故鄉」的「台胞」，真是左也不是，右也不是。這首詩貼切地反映出部份來台的外省籍人士，不能見容於台灣社會與不同族群的心聲。 沈花末〈海灣之二〉29 平靜的海面上 灑滿了許多喧喊的 水鳥降落又飛起 有人在餵食麵包碎屑 嬰兒推車放置一旁 「喧喊」本是動詞，在此轉類為「形容詞」，意為「喧叫的」、「吵鬧的」。海面上的水鳥，由於爭食遊客餵給的麵包碎屑，而發出吵鬧的鳴叫聲。 3、動詞→副詞 杜甫〈贈衛八處士〉：「人生不相見，動如參與商。」，人生動輒如參、商二星宿一般，此出彼沒，不得相見。「動」字原為動詞，在此作副詞用，意為「動輒、往往」，隱隱點出作者為仕宦而漂泊，居無定所，以致無法與故舊時相聚首的愁苦與無奈。 周夢蝶〈九官鳥的早晨〉30 一朵小蝴蝶
黑質，白章
遶紫丁香而飛 也不怕寒露
染濕她的裳衣 三、形容詞的轉品 形容詞轉品，主要為名詞、動詞和副詞。「用做名詞，使得性質、狀態等凝固化，獲得質感；用做動詞，則具有強烈的增動色彩。二者都具有較強的描寫作用。」31，形容詞的轉品，詞尾往往與「了、起來」等附加字連用。 （1）形容詞→名詞 唐代詩人杜甫也善用轉品，如〈奉酬李都督表文作〉：「紅入桃花嫩，綠歸柳葉新。」、〈江雨有懷鄭典式〉：「寵光蕙葉與多碧，點注桃花舒小紅。」，這兩段詩行裡的「紅」、「綠」、「碧」原為「形容詞」，轉類為「名詞」，使顏色成為具體化的意象，豐富了詩裡的物色。 又如宋代張拭〈立春日楔亭偶成〉：「便覺眼前生意滿，東風吹水綠參差。」，詩人面對眼前一片生機盎然的綠意，覺得眼前到處充滿了生命的氣息，那東風輕輕吹拂著江水，映在水中的柳條綠影，隨波盪漾，參參差差地。「綠」原來的詞性為形容詞，在此處指的是水中倒映的綠影，轉變為「名詞」。由於這個「綠」字，點亮了詩句，讓人倍感參差綠意，領會到春天到來的氣息。 向明〈過星見橋〉32 一張耳，只覺 滿滿一平野的寂寞都在走動 三五片葉子吹來 撞了個滿懷 聲稱：踏春去也 好熱鬧的一場走動呵 山要走出眼睫 雲要走出天空 魚要走出水圳 鳥要走出叢林 花要走出花莖 詩人向明深知使用「轉品」辭格的好處，在這兩小節裡，不僅一口氣使用三個「轉品」，而且第三段還使用「排比」，把「走動」的意象延伸出去，以排比句鋪設出層層有序的節奏。三個轉品分別是（1）「平野」：名詞轉類為形容詞；（2）「寂寞」：形容詞轉類為名詞；（3）「走動」：動詞轉類為名詞。其中「滿滿一平野的寂寞都在走動」，將「平野」與「寂寞」互換語序，轉類前的原句型為「滿滿一寂寞的平野／都在走動」，感覺比較尋常，經過語詞互換語序，就產生新鮮感，而「平野的寂寞」是「具體物象的抽象化」，就是「化實入虛」；「寂寞都在走動」則是「抽象情緒的具體化」，也就是「返虛為實」，兩者如針線穿引，一裡一外虛實互補，表現手法相當高明。 余光中〈西螺大橋〉33 矗然，鋼的靈魂醒著。 嚴肅的靜鏗鏘著。……… 矗立著，龐大的沉默。 醒著，鋼的靈魂 詩人余光中也是使用「轉品」辭格的老手，在這兩個例句裡，分別使用「名詞→形容詞」（「鋼」原是名詞，在此形容詞化），和「形容詞→名詞」（「靜」和「沉默」原是形容詞，在此轉為名詞）。經過詞性轉換，詞義變得豐富，讓人感受到作者靈活駕馭語言文字的能力，呈現語文的活潑和姿彩。 2、形容詞→動詞 形容詞詞尾附加「著」、「了」、「住」、「起來」，轉品為動詞。如宋代蔣捷〈一剪梅：舟過吳江〉：「流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。」，「紅」和「綠」原係形容詞，在此轉類為「動詞」，意為歲月流光催熟了櫻桃和芭蕉，使櫻樹由綠轉紅，芭蕉葉由嫩綠轉深綠。又如蘇軾〈浣溪沙〉：「誰道人生不再少，門前流水尚能西。」，雖有詩人說：「流光容易把人拋」，但即使年歲漸長，累積豐富的生活經驗與智慧，若能振作起不服老的精神，自強不息地奮發，不也能煥發出青春的光彩，誰說青春不能回復呢？詩人說：「門前的流水既能向西奔流，人若能積極奮起，未嘗不可再像少年般充滿著青春活力啊！「西」一般作形容詞，這裡轉變為動詞。 向明〈瘤〉34 最後，你無非是 要把我 瘦成一張薄薄的紙 紙上的一些什麼 凡掃過的日月 競相含淚驚呼 這才是詩 「瘦」本是形容詞，在此轉為動詞使用，意思是「使我變瘦」。「瘤」是病變的細胞組織，分為良性和惡性，惡性腫瘤即為聞之變色的「癌症」。惡性腫瘤使人日漸形銷骨立，詩人把長年嘔心瀝血地「寫詩」，比喻成罹患不治的「惡性腫瘤」，想像別出心裁。 瘂弦〈給橋〉35 在河裡的雲上 天藍著漢代的藍 基督溫柔古昔的溫柔 這段詩行，同一句裡前後疊用同字稱為「疊映」辭格，稍作分析，可知這兩句的形容詞，前一個均轉品當「動詞」使用，後一個則轉品為「名詞」。 陳克華〈東寺補記〉36 佛離開很久以後我才抵達 地球原比我想像的冷寂，疏離，而齊整 當我匆匆跨過廟門奔向最近的一座佛塔時 向晚的炊煙正模糊起已輪迴太久的迷濛淚光… 詩人遊歷日本古佛寺，有感於佛寺的冷清、寂然，見向晚的炊煙逐漸籠罩佛塔，感嘆佛教逐漸遠離人們的心靈，於是寫下這首詩。「模糊」原係形容詞，在此轉類為「動詞」，意為使物象變得「模糊不清」。 沈花末〈縈〉37 因為風景如是奪目 你我該小小地浪漫一番 譬如說飲酒或者跑跳之類的 夜深的水聲以及燭火 適合在此刻出現 「浪漫」原係形容詞，在此轉類為「動詞」，意為「縱情歡樂」。面對如此美景，浪漫的氣氛下，詩人提議該縱情歡樂，飲酒、跑跳及秉燭夜遊。 3、形容詞→副詞 杜甫〈初月〉：「微升古塞外，已隱暮雲端。」，「微」和「已」兩個形容詞，置於動詞「升」和「隱」前，作為「詞頭附加字」，詞性轉類為修飾動詞的「副詞」。又王維〈歸輞川作〉：「菱蔓弱難定，楊花輕易飛。」，詩人以「難」與「易」的對比手法，對照出「菱蔓」和「楊花」此兩物截然不同的特性。「難」與「易」同樣是「詞頭附加字」，置於動詞「定」和「飛」前，原來的形容詞詞性轉類為修飾動詞的「副詞」。 又如宋代秦觀〈滿庭芳〉：「銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。」，在這離別的此刻，特別令人銷魂，滿腔愁腸，詩人暗地裡解下香囊，送給友人作為臨別的紀念品，想不到彼此就此輕易分手。此處的「暗」、「輕」原均為形容詞，在此都轉類為「副詞」，分別修飾「解」、「分」這兩個動詞。 周夢蝶〈積雨的日子〉38 不知從那兒飄來
一片落葉－－
像誰的手掌，輕輕
打在我的肩上 「輕輕」原是形容詞，在此應解為「副詞」，詞面上雖然不是「輕輕地」的副詞常態，但為修飾後句的「打」的動作，仍應作副詞使用，文法上較為合理。 余光中〈大度山〉39 春天很新春天在大度山上喊我 「燦爛」本是形容詞，在此附加「地」字轉類為「副詞」，以修飾動詞「喊」。作者站在大度山上，俯瞰春天裡台中市的夜景，把它形容成一條燦爛的光譜。
【註解】 （1）黃慶萱著《修辭學》，台北：三民，2002年，頁241。 （2）成偉鈞等三人主編《修辭通鑒》，台北：建宏，1991年，頁785。 （3）黄麗貞著《實用修辭學》，台北：國家，2004年，頁101－104。 （4）陸稼祥、池太寧主編《修辭方式例解詞典》，杭州：浙江教育，1990年，頁302。 （5）曾國藩撰〈復李觀察鴻裔書〉，收錄《曾國藩全集》，台北，大俊圖書，1982年， （6）九類詞性：名詞、代名詞、動詞、形容詞、副詞、介詞、連接詞、語助詞、感嘆 （7）大陸學者王力認為詞有本性、準性、變性三種形態。所謂「變性」是指「因位置 （8）學者黃麗貞指出：「一個詞在改變了原本的詞性之後，之所以成為一個恰當的『替 （9）錄自余光中著《余光中詩選I》，台北：洪範書店，1981年，頁112－113。 （10）錄自陳黎著《陳黎詩選》，台北：九歌，2001年，頁18-19。 （11）黃慶萱著《修辭學》，台北，三民，2002年，頁435。 （12）黃麗貞著《實用修辭學》（增訂版），台北：國家，2004年，頁108。 （13）楊春霖、劉帆主編《漢語修辭藝術大辭典》，西安：陝西人民，1991年，頁267。 （14）錄自鄭愁予著《鄭愁予詩集Ⅰ》，台北：洪範，1979年，頁200-201。 （15）錄自張錯著《錯誤十四行》，台北：時報，1981年，頁40-42。 （16）錄自陳克華《美麗深邃的亞細亞》。台北：書林。1997年，頁146-147。 （17）錄自周夢蝶著《周夢蝶世紀詩選》，台北：爾雅，2000年，頁71-73
（18）錄自余光中著《五陵少年》，台北：愛眉文藝1970年，頁47-49。 （19）錄自余光中著《余光中詩選：1949-1981》，1981年，台北：洪範，頁62-64 （20）錄自周夢蝶著《周夢蝶世紀詩選》，台北：爾雅，2000年，頁54-57。 （21）錄自洛夫、沈志方主編《創世紀四十年詩選1954-1994》，台北：創世紀詩雜誌社，1984 年，頁180-181。 （22）錄自葉維廉著《雨的味道》，台北：爾雅，2006年，頁77-80。 （23）楊春霖、劉帆主編《漢語修辭藝術大辭典》，西安：陝西人民，1991年，頁267。 （24）黃麗貞著《實用修辭學》（增訂版），台北：國家，2004年，頁108。 （25）錄自向明著《青春的臉》，台北：九歌，1982年，頁41-42。 （26）錄杜十三著《嘆息筆記》，台北，時報文化，1990年，頁172。 （27）錄自周夢蝶著《周夢蝶世紀詩選》，台北：爾雅，2000年，頁100-103。 （28）錄自向明著《水的回想》，台北：九歌，1988年，頁40-41。 （29）錄自沈花末著〈每一個句子都是因，為你〉，台北：圓神，1991年，頁20-22 （30）錄自周夢蝶著《周夢蝶世紀詩選》，台北：爾雅，2000年，頁65-68。
（31）楊春霖、劉帆主編《漢語修辭藝術大辭典》，西安：陝西人民，1991年，頁267。 （32）錄自向明著《青春的臉》，台北：九歌，1982年，頁75-77。 （33）余光中著《余光中詩選（第一卷）：1949-1981》，台北：洪範書店，1981年，頁 （34）錄自向明著（1982）《青春的臉》，台北：九歌。收錄《青春的臉》，頁38-40。 （35）錄自瘂弦著（1981）《瘂弦詩集》，台北：洪範書店，1981年，頁167-170。 （36）錄自陳克華著，《美麗深邃的亞細亞》，台北：書林，1997年，頁183。 （37）錄自沈花末《水仙的心情》，台北：國家，1978年，頁137-138。 （38）錄自周夢蝶著《周夢蝶世紀詩選》，台北：九歌，2002年，頁62-64。 （39）錄自余光中著《余光中詩選Ⅰ》，台北：洪範書店，1981年，頁155-162。 |
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