舒伯特的三重奏作品

　　舒伯特寫過兩首絃樂三重奏（D.471、D.581）、兩首鋼琴三重奏（D.898、D.929）、一首為鋼琴三重奏的《夜曲》（D.897），和一首降B大調奏鳴曲樂章（D.28），數量遠比海頓、莫札特或貝多芬都來得少。其中D.898和D.929的兩首鋼琴三重奏（Op.99、Op.100），更是他晚期非常優秀的室內樂作品。
　　一八二七年，舒伯特和幾位朝夕相處的音樂家朋友，時常以三重奏自娛，他們就是提琴家伊格納玆‧舒龐吉、林克（Joseph Linke）及鋼琴家波克雷（Carl Von Bocklet）。由於這幾位朋友的影響加上自己對三重奏和聲技巧的進一步探討，在同年的秋天，舒伯特寫下這兩首藝術精品。第一號鋼琴三重奏D.898雖曾一度在私人的場合發表，但在舒伯特生前卻始終未能公開演奏，然而這兩首曲子都有著優雅高貴的旋律、奔放的節奏和嚴密的結構，加上浪漫風的憂愁感，聽者無不為之動容。
　　舒曼於一八三六年曾在他的「新音樂雜誌」上撰文評論這兩首作品：「一聽到舒伯特的三重奏（D.898），所有日常生活的緊張與喧鬧即告煙消雲散。」他也對這兩首三重奏提出比較：「第一曲（D.898）高雅、親切而清純，慢板樂章在次曲（D.929）中雖達到一種令人驚怖嘆息的高潮，但是在第一曲中卻有如一首安祥的夢幻曲，充滿人類情感的起伏；詼諧曲樂章的情形也大致類似……我無法分出這兩首曲子的高下，時間孕育了這些優美的作品，卻不能立刻再產生另一位有如此才華的作曲家。」另一方面，從D.898當中所表現出來的獨特的樂器平衡，可以明顯的發現鋼琴地位的提升，其間意想不到的轉調和無窮變化的和聲，在在展現舒伯特晚期室內樂作曲技巧純熟的藝術境界。
　　也是為鋼琴三重奏而寫的奏鳴曲樂章D.28，創作時間剛好是在貝多芬完成他大規模的《大公》三重奏的次一年（一八一二年），當年舒伯特才十五歲，正在維也納音樂院跟隨薩里耶利學作曲。以那時的舒伯特，D.28無法和貝多芬深遠的內容相提並論，而傾向於海頓和莫札特的樂風是可以理解的。此曲雖以古典的傳統手法譜成，附有簡短發展部的奏鳴曲式樂章，不過以傳統的雙主題形式譜成的呈示部，卻有不同的處理手法，而再現部雖以呈示部的同樣形式譜成，但卻以不同的素材加以開展，舒伯特很早就已表現出他創新與自由的作曲手法。
　　單樂章的鋼琴三重奏《夜曲》D.897據考原是D.898中的一個樂章，之後不知何故舒伯特另外替D.898作了一首行板來代替這個慢板樂章，不過這個慢板樂章卻因其柔美的旋律和靜謐的情調，常被單獨演奏而自成一獨立樂曲。
　　舒伯特為絃樂三重奏留下一首完整的作品（第二號，D.581），以及一首只有快板樂章和部份第二樂章的未完作品（第一號，D.471），作曲年代分別是一八一七和一八一六年，屬於中後期明朗流暢的風格。舒伯特的絃樂三重奏雖然也是相當優美的作品，但是和同時期的絃樂四重奏以及後來的鋼琴三重奏比起來，這兩首曲子就顯得不是那麼重要了。就錄音來說，數量也不多，但是由葛羅米歐領軍的葛羅米歐三重奏團在Philips留下了獨霸一方的演奏，套裝2CD中同時收錄了上述的D.28、《夜曲》D.897及兩首鋼琴三重奏，是「一網打盡」的理想選擇。
　　至於鋼琴三重奏的版本則多上好幾倍，蘇克三重奏團（Denon）的高雅端莊和鮑羅定三重奏團（Chandos）的緊湊敏銳，各有其支持者。除了長期搭檔的室內樂團體外，以大師級獨奏家臨時組合的演出，亦有著相當豐盛的結果。其中魯賓斯坦、謝霖和傅尼葉的巨匠組合（RCA），有著強烈的說服力，雖然是魯賓斯坦在主導音樂，他詢詢善誘的引導著兩位後輩，三人氣質接近的演奏內涵散發出致命的吸引力。夢幻組合柯爾托、提博和卡薩爾斯的合作（一九二六年，EMI），則是追尋前輩大師演奏風格的最佳途徑，三位「當紅」的獨奏家是如何捐棄成見融入舒伯特和其黨友至死不渝的友情中？唯一的答案是對音樂的熱愛！以發行低價位CD出名的荷蘭Brilliant公司，最近也出版D.898和D.929的兩首鋼琴三重奏（Op.99、Op.100），加上鋼琴三重奏的《夜曲》（D.897），這個以女鋼琴家沃茲Klára Würtz為首的阿姆斯特丹鋼琴三重奏團，他們的詩意與柔情亦讓人窩心。