源紹常說，藝術之道在於道之心悟與出新。的確，在探索求變之路上，他的作品水滋墨潤，蘊含春雨，依依追求著那一種清逸、蘊藉和澄澈之境，美得純真，美得令人驚心。

源紹也有憨厚的性格，在畫院，他來得常常最早，也許晨暉朝雨，鳥語花香，都是他靈感攫取的美妙瞬間。源紹待人真率，樸實無華，懷有一顆真正藝術家的七巧玲瓏心，心系花世界，寧靜亦致遠，難怪他的畫，總是那麼綽約有韻，超凡脫俗，清腴動人！常常看到他新創作的作品，用筆舒放瀟灑，意境深邃雋永，心靈真好像受到清冽的水洗一般！像《荷塘翠鳥》，圖中小鳥生趣盎然。眼、喙用濃墨點寫，鳥形稚拙可愛，寥寥數筆，就以墨色的濃淡變化來表現出濕潤茸茸的質感。又以水墨潑寫出兩柄倒垂的荷葉，構圖、筆墨簡略，然濕潤輕靈之氣卻盎然於整個畫面。這種純以水墨表現，又具筆情墨趣和清逸畫格，不以勾填法作畫，直接以水墨表現物件的質感和層次，可見畫家的大膽和高超的筆墨境界，冷暖相知，冰清玉潔，和諧共鳴，已經完美地將“徐熙野逸”與“黃筌富貴”統一于創新理念。源紹最愛畫荷花，構圖常在花瓣葉片上並留大片令人尋味的“暈化”為特色。《荷花圖》即為他典型之作，畫之左側伸出幾片荷葉，大筆重捺，或潑墨大寫，荷莖圓轉蒼勁，曲折舒張，荷花輕柔婉轉。墨韻盎然。大有空瀠幽遠之意。整幅畫元氣淋漓，墨氣縱橫，用筆宛如游龍盤旋，充分體現了東方繪畫的高妙境界。還有《紫雲》，老藤屈幹騰挪逶迤，紫藤花串串垂掛，皆作隨風傾斜之態。畫面輕重得當，色墨交融，運筆遒健蒼勁，暈化之韻味，濃淡之呼應，如雲似幻，極有風致，盡得水墨畫抒情瀟灑之妙。

數十年來，源紹刻苦鑽研於中國畫寫意花鳥畫創作領域，思想、學問、修養、天賦、技法方面無不以勤奮著稱遐邇，他曾跟隨一代名家辛稼老師，掌握了扎實的筆墨功底，心畫合一，“登高望遠”，悉心領悟自然界中生命之精神。

當然，我認為畫家最成功和可貴的應該是取於物，發於心，來自對生命對社會和自然的一腔至誠……