一般我們讀書會不常討論小說，可能的原因在於：要推薦一本很能引起共鳴的小說不容易，譬如很長篇的小說負擔太大，故事不夠吸引人也不行，而且能把小說導讀好，更是要下很大功夫才行。

其實有點年紀後看小說挺有意思，一般言情的、風花雪月的、八卦浮誇的，已不能吸引我了！小說既然是人生經驗的抽樣，甚至是精華版，我心裡側重幾個關鍵：文筆洗鍊、易讀性、有中心思想。

這本小說作者金英夏寫的東西大致都符合我說的重點，難怪他號稱是「韓國國民作家」和「韓國的卡夫卡」，寫作的質與量都很驚人，是韓國文學獎的常勝軍，作品已翻譯到多國發行。所以，讀起來感覺如何呢？明確說：七篇短篇、篇篇精彩！

這次我的導讀方式，源自於過去我帶高中小團體輔導的點子：「心理位移書寫」，簡單說，就是藉由不同的視角，來書寫、看待同一件事，可以產生心理感受的變化，和觀點的重新建構。

心理位移最常見的做法，是從第一人稱的「我」，到第二人稱的「你」，到第三人稱的「他」；我的故事，慢慢變成旁觀者故事，變成後設認知超我的故事；這個過程除了轉換視角，也可以釋放情緒，產出新的觀點。

這也是我想傳達的理念：好的小說可以展現生命與故事的力量。透過心理位移，我可以是：說故事的當事人；然後是編劇，跳脫單一角色，開始換角色去體驗；最後，我也是螢光幕前遠觀的觀眾，學習怎麼超然的看故事！

一.「只有兩個人--缺失」

「對我而言，爸爸是母語，感覺即使不講話也能溝通。這不是好壞的問題，而是感覺就像命運一樣。」(p.38)

1.故事大綱：第一人稱的女兒，和爸爸特別親近，在大學教書的爸爸很固執，想要主導孩子們的發展，於是孩子們長大後，都躲得遠遠的，唯獨這個女兒留在身邊，互相依存，但感覺更像是被困住，她雖按著爸爸的期待唸了藝術史碩士，卻只是在補習班教書。她有很好的機會去投靠在美國的妹妹，何況離婚後的媽媽也在那裡，但，她選擇在爸爸重病之際回韓國照顧，因為：只剩兩個人的境界，就好比地球上會說同樣的語言，就只剩他們兩個人了。

2.轉換視角：如果我是旁觀者（你）

你沒有困住自己，你只是不敢冒險罷了，一直到錯過敢冒險的年齡，你只能保守地守在安全感的樹下，明知這顆樹很爛，而且也快倒了。

3.「缺失」了什麼？獨立自主的能力！這得先從面對分離焦慮開始，擔心什麼？害怕什麼？說穿了就是：缺乏自我了解和自我肯定，以至於把父親的愛，當成洪流中的浮木。

二.尋找孩子--遺失

「他隨手拿來一張（傳單），望著上面自己找尋了十年的孩子。比起在廁所裡哭泣的孩子，傳單上的孩子更讓他覺得親切。」(p.67)

1.故事大綱：父母一起帶著幼兒逛賣場，因為爸爸顧著看新手機，媽媽跑去買化妝品，結果孩子不見了！結果尋子10年，幾乎放棄包括事業的一切，夫妻吵架、責怪、失和、精神不正常；等到孩子找回來了，一切已經回不去了！

2.轉換視角：如果我是當事人（我）

我把小孩弄丟，瘋狂找尋、創傷反應，一系列痛苦是必然的，但我還是要好好活著，保有工作、人際和基本生活的元素；丟掉孩子，我更要堅強，等待奇蹟，絕不能也丟掉我的人生！

3.「遺失」了什麼？親權雖然是法定的，但扶養這件事，才是真實人的情感交流，一日一日的累積，這也是很多人認同的：養的比生的重要，遺失了這一塊，親情就不再是親情了！

三.人生的原點--迷失

1.故事大綱：第一人稱與小學同學仁雅多年後相遇，得知初戀小女友的她正受著家暴，我成為她的浮木，但其實就是小王；在詭異的被衝撞之後，我猶豫在要不要出手相救的邊緣，沒想到，最後真正出手相救的，是還有另一個放高利貸的小王二號！

2.視角轉換：如果我是建議者（他）

當小三、小王都會有自己的理由，而且認為外人不會懂，但真正的關鍵是：不敢公開被檢視！如果是真正值得保留的第三戀情，也要是當事人自己發動才對；所有元配帶著目的性的慫恿，都不會是真愛啊！

3.「迷失」了什麼？你所以為的初戀的美好、錯過，其實就是迷失，迷失於懷舊，迷失於個人的膨脹，每個人的人生都有自己的軌跡，迷失於別人的軌跡，失去自己的方向，那是迷失，迷路。迷途知返，是必要的。

四.玉米與我--喪失

「也許這就是我夢寐以求、所有創作者苦苦找尋的頓悟瞬間：靈感降臨。現在我才終於有了成為真正作家的確信。至今為止，我不過是在仿效作家罷了。」(p.178)

1.故事大綱：第一人稱作家遇到創作瓶頸，面對女兒要去美國讀書缺錢，前妻被來自華爾街新的出版社老闆，派來當跟他催稿的編輯，只會拖延耍賴的作家，決定以去美國借住老闆的家當緩兵之計，結果卻寫出了污穢不堪的小說.......

2.轉換視角：如果我是旁觀者（你）

你早已失於寫作的初衷，雖然因為美女的出現，讓你覺得用「靈魂」寫作是如此行雲流水、渾然天成的美妙痛快，但論真說，那不是寫作，那只是任性和媚俗，沒有中心思想的寫作。

3.「喪失」了什麼？真性情。作家故意用兩個朋友（哲學家和咖啡店老闆）的「出軌」案例，來合理化自己去美國搞上人家老婆的「正當性」，而把性愛當作是靈魂喚醒的工具，喪失了人類最真摯可貴的互動和情感；性愛當然不等於靈性！就算不斷挖苦和醜化「華爾街」老闆，對於寫作也是於事無補的。

五.西裝--錯失

「我們所有人都會愛上某件衣服，而且有時那種愛非常執著。」(p.224)

1.故事大綱：男主角智勳，因為得到通知，在美國失聯多年的父親過世，需要去處理後事，原本以為是當畫家的父親，在美國的生活竟是以幫死人化妝為業！所有，他活過的證據，只剩下他一整個衣櫃的高級西裝！

2.視角轉換：如果我是當事人（你）

你帶著幻想會不會有遺產去處理父親的後事是不對的，沒有親情，沒有記憶，即使能拿到一百套他的高級西裝又如何？何況，還多了一個不知道是真是假的同父異母兄弟？有意義嗎？

3.「錯失」了什麼？錯失了親情，用再多的衣服也喚不回！衣服其實只是一種執念，一種象徵，一種表象，就跟骨灰一樣，本身有靈魂嗎？當然沒有！

六.崔恩知與朴仁樹--散失

「無論是侮辱，還是醜聞，你就一個人扛吧，一旦中了圈套，就沒有逃生的辦法了。在所謂人生的法庭上，我們都有罪。你一定要牢記我這個被判了死刑的人講的話。」(p.278)

1.故事大綱：第一人稱出版社老闆，有兩個故事軸線：一個是下屬員工崔恩知來求助，因為未婚懷孕需要老闆支持，卻因此造成謠言滿天飛，甚至危及婚姻；另一個是老友朴仁樹癌末，同是出版社的他有過三段失敗的婚姻，死前吐真言大方的勸告。兩個看似不相干的軸線，卻講著同樣的一種生命困境。

2.轉換視角：如果我是建議者（他）

朴仁樹講的是對的，人性普遍有卑劣的一面，我們的善良很容易就被利用，要提防這種卑劣，就要用小人的心思去想，記取教訓就要坦然以對“亡羊補牢，他活該被老婆指責、撕破臉！

3.「散失」了什麼？崔恩知擺明利用了老闆的同情心，人性的弱點，讓她在公司有了立足之地，對照於老友要死掉了，勸告他早該開除崔恩知，是真知灼見！可見，人類普遍散失了「真心」，只剩下偽善，偽善很難成就任何好事！

七.神的惡作劇--奪失

「人力絕對無法理解神，所以祂才是神。人類試圖透過智慧去理解神，這件事本身就是一種罪過。」(p.298)

1.故事大綱：兩男兩女參加新進員工的面試後參加甄選，被關到一個無法和外界聯繫的密閉空間，原本以為只是「密室脫逃」遊戲，沒想到兩個關卡，見證真實人性的試煉，真是像極了人生！許多隱喻可以為證：福爾摩斯、正向心理學、貓奴、神、閹割。

2.轉換視角：如果我是旁觀者（你）

你們很不團結，四個人四個調，一起開會很難嗎？集眾人之智才是破解關卡的訣竅；尤其最後那一招：一起裝死，簡直爛透了！兩個男生為此付出龐大代價，令人遺憾！

3.「奪失」了什麼？一開始我們讀者會以為被剝奪是自由，其實並不是；生死關頭近距離的朝夕相處，情感，才是重點，被剝奪的是真性情；失去合作的認同，才造成後來無法彌補的傷害。但這樣的密室脫逃，也就告訴我們：其實地球就是個密室，我們一直被剝奪很多的純真，不是嗎？

#阿得的讀書會