字體:小 中 大 | |
|
|
2009/01/13 00:04:35瀏覽2401|回應1|推薦57 | |
在入口大堂演出捕月的舞者! 前兩天與老妻到香港大會堂看了一場很特別的戲劇「捕月魔君 -- 卡里古拉(Caligula)」,該劇是法國著名的文學及哲學家卡繆的作品,由香港演藝學院戲劇學院導演系及編劇系陳敢權主任改編及執導,香港話劇團演出。 演出前,由演藝學院的學生,在入口大堂處以現代舞的方式,詮釋捕月的荒謬,舞者一身黑衣,背上繫著長棍,棍端掛著象徵月亮的燈籠伸在前面,猶如懸在騾子前面的胡蘿蔔,舞者以肢體語言表達捕月的企圖,但總是徒勞無功。 這一齣戲,與一般的戲不同,卡膠透過羅馬的君主卡里古拉,展現人存在的困境與世界的荒謬。在歷史上,卡里古拉是一個暴君,但在卡繆筆下,他的暴虐變為對存在的荒謬進行挑戰與嘲弄的一種手段。 在該劇中,卡里古拉有一句名言:「人會死,且不快樂。」成為他暴虐的藉口,並以月光隱喻真理的虛無,以捕月的荒謬對比掌握真理的不可能,作者企圖以卡里古拉身居權力的頂峰,可以無限制地實踐個人的自由意志,他可以任意剝奪任何一個人的財產、榮譽、甚至生命,他也可以盡情地發洩他自己的原始慾望,支配或佔有別人的身體,但卻難使他摯愛的情人也是他的妹妹杜西娜(Drusilla)回生,甚至連他自己最後仍然難逃一死。卡繆更企圖塑造卡里古拉是向存在的荒謬挑戰的英雄,導演在該劇的結尾,讓卡里古拉在被刺殺時大喊:「卡里古拉不會死!」來彰顯一種卡里古拉式的永恆挑戰。 人面對死亡、衰老與各種不幸,與現存的幸福與快樂形成強烈的對比,恆古以來多少帝王、將相、哲人、術士,用盡各種理論與方法想戰勝死亡與衰老,追尋永遠幸福與快樂的妙方,最後都是頹然倒下。 人作為一個生命的個體,追求永續的生存,是合理且無庸置疑的,但「人會死」卻是至今為止宇宙的鐵律,這種困境,比之薛西弗斯神話中,徒勞的推大石頭上山的懲罰,更為絕望,至少當推著大石頭上山的時候,能確證自己的存在,而死亡作為一切生命的終結型式,充滿虛無與疑惑! 在不同文化的領域中,看待死亡的心態,實有著天壤之別,在中國文化中,死亡恐懼的張力不致於繃得太緊,以前很多人五十歲上壽便把棺木置於家中,每年上漆保養,甚至買好壽衣,備妥墳地,坦然的面對死亡的來臨。這種面對死亡的態度,與卡里古拉相比,究竟誰才是勇者? 在中國文化的紛圍裡,存在主義的土壤是貧瘠的,因為中國文化對人的定義,是擺在倫理的架構之中,人不需獨自去面對蒼茫,那種前不見古人,後不見來者的孤獨相對鮮有。香港話劇團在香港這個重商輕文的都市,排演這一齣劇,多少有一點像卡里古拉挑戰存在荒謬的勇氣,值得鼓掌! 在演出之後,劇團安排了導演與飾演卡里古拉的主角邱廷輝與觀眾對話,這時一個難得的安排,但觀眾留下來的不多,可見在香港演出這類戲劇要多大的勇氣! 全劇安排得緊湊,各演員的表現亦不錯,尤其主角邱廷輝對卡里古拉的詮釋有其獨到之處,然而值得一提的是劇中安排了幾節情慾的戲碼,其實可以演得更含蓄一些,畢竟這是舞台劇,用過度的肢體動作來詮釋卡里古拉的荒淫,不見得有此必要。 最後總結一句,這一齣戲,還是值得一看,演期到1月19日,在香港大會堂。 yaduo 「同時在 《雪後多倫多》發表」 |
|
( 創作|文學賞析 ) |