相關報導：One man's ordeal: retelling waishengren's history （北京環球時報）

這一趟來北京，應該是父親站在這裡和你們分享他的故事。我這樣跟前來觀賞《被俘虜的人生》的北京朋友們說。

「心怡，那想請問妳，回去之後會怎麼跟陳伯伯說這邊的迴響？會全部告訴他嗎？還是？」

嗯，我不會跟他說任何跟北京映演有關的是事情。事實上，他根本不知道我帶著片子來北京放映。不告訴他，是為了不要徒增他過多的憂慮。

我很矛盾嗎？一方面覺得父親才有資格說自己的故事，一方面卻又因擔心他的恐懼，而沒讓他知道這些參展活動。

「心怡，妳用了這樣的方式去述說自家的糾葛情仇，會不會覺得自己很殘忍？尤其是妳父母親要把這些傷疤攤在別人面前看，妳不覺得妳很自私嗎？」

「心怡，其實我家裡也有一些類似的問題，我想處理。可是我知道我沒有辦法向妳這樣寫實，我只能用劇本方式進行，而且我不會公開。妳為什麼可以這樣拍出家庭的醜陋？」

每個人都有自己的個性，每個家庭也都有自己處理衝突的方式。可能是坦誠相見，也可能視而不見；可能衝突不斷，也可能是拉出一面家和萬事興的簾幕，剩下的由他去暗潮洶湧。

我之所以可以這樣進行，跟我的個性和我家的脾氣有著密不可分的關係。

向田邦子是我最喜歡的作家之一。她因為寫了《父親的道歉信》而飽受家人責難，當然那是基於一種家醜被外揚的窘境。

有時候我在想，換成我是為人母的角色，孩子要這樣描述我和另一半的愛恨，我可能會極力反對。大家在這邊和我分享我的家庭故事，因為我是那個說故事的人。但是我的父母才更值得讚許。若非他們願意、他們有勇氣，我不可能這樣詳實陳述一切。某種意義上，他們比我更偉大、也更勇敢。

透過製作這部紀錄片，我才瞭解他們兩人雖然交惡大半生，但卻仍有一個共同點：愛孩子的心，是一樣的。孩子要做什麼，他們便義無反顧支持，甚至配合。即使有劇烈衝突，但總會雨過天清。

親戚們看到這部影片，總是感嘆地跟媽媽說：「阿美啊，我不知道妳受了這麼多苦和委屈。」媽媽面對坦露在眾人眼前的不堪，卻只淡淡地說：「家家都有本難唸的經啊。」這句話是老調，卻那樣深刻。

我想，媽媽也有了些許療癒。

揭露的過程一定是痛苦的，黑澤明用癩蝦蟆的油為喻，醜陋的蝦蟆從鏡子裡各種角度觀看自己，嚇出一身油，而這些油經過熬煮，成了療傷良藥。

我沒有自覺要藉此療癒些什麼。我只知道我不這麼做，一定會有過不去的關卡。即使做了，可能不是嚇出一身油，而是一命嗚呼，那也就是了。寧可面對，也不迴避。