「家是最痛的地方，卻也是避風港。」承受驚恐的孩子被迫快快長大後，卻仍沒放棄對家的期待。

 
影片一開始，主角之一輝珍坐在家門前，引領導演「參觀」她的家：充滿壁癌的牆、油垢疊滿了的廚房，還有一間房，說是放衣服的......但不是你以為的衣帽間，而是所有衣服都直接堆在地上，如果輝珍沒說，我們會以為那是準備回收的衣物。

「不好意思，家裡有點亂。」輝珍對著鏡頭靦腆地說。

《未來無恙》故事背景在花蓮，導演賀照緹花了七年時間製作完成的紀錄片，訴說兩名少女對人生的無力、卻未輕言放棄的成長歷程。我不想用「勇敢」來形容，因為「勇敢」二字像是緊箍咒，冠在兩名未成年少女的頭上，何其沈重？

可不可以不勇敢？

影片多半都是在安靜的環境中取景收音，賀照緹並未因拍攝時間長而鉅細彌遺交代事件與轉折，反而她用了許多留白，或神情、或安靜的空景、或一隅日常的樣貌，然後把她與女孩們的重要對話，以像是旁白方式帶出來。

本以為日常是無足輕重的平凡，情緒便在這之中不知不覺地堆疊了起來。

影片不時穿插著政府從光復以來的「德政」，包括：改善原住民的生活水平、廉價工資可引入礦業開採以發展地方經濟......環顧今日現實狀態，後山原住民確實並未如宣導片那樣翻身，導演的手法本來易落入尖銳批判的角度；可是兩個小女孩從未抱怨過家人以及心中最重要的人物——母親。因此花蓮的今昔的對照，顯得黑色，導演輕輕帶過便讓人明白其中荒謬。

令人心疼的也在此。

不論外在環境如何艱難，家庭失能如何傷人，輝珍與沛穎從未被打倒。

輝珍與沛穎，性格截然不同。輝珍的眼神充滿堅定意志，心願就是要讓母親過好日子；沛穎的母愛有缺口，她早早尋覓著愛，希望重新打造一個屬於自己的家。

只不過，沛穎如願十八歲就生下了孩子，孩子帶孩子，她才明白自己與小丈夫都被困住了，但在鏡頭前的她，那過熟釀出的苦笑，仍稚嫩。

她們的母親，一個酗酒、一個因家暴早早離家；最需要母愛支持的年紀，母親不僅不能成有力的後盾，甚至後來受傷時，母親成了另一個無力因應的緘默共犯，但女孩們自始至終並未苛責母親。

「沒差了。」女孩說。

每個人都是從母親溫暖的子宮被慢慢地呵護，從胚胎變成胎兒、誕生成為一個獨立的生命，我們沒有辦法想像自己不愛媽媽；為了不讓媽媽失望難過，我們會選擇吞下淚水，只希望媽媽不生氣、不傷心、不對我們失望。

身為母親，並非故意這麼對待女兒；她們也有很受傷的自己，連自己生活中的麻煩事都處理不來，要照顧生病的家人、面對施暴的丈夫......忙了一天之後，睡覺的地方，是在樓頂喝杯酒，以地為床、以天為被。

人生，都有各自的艱難。

這也是導演的細膩，讓我們不會先入為主地站在對立面，苛責女孩的家人與母親，或者批評外界對於原住民與弱勢的女孩多麼不公不義；這從片名《未來無恙》就可看見導演的收攝。她笑說這是自己的私心，但也是最良善的初衷。

她說：「我希望她們未來無恙。」

面對這些被迫提早經歷滄桑的青春們，簡單有力的祝福比什麼都重要。