文/保溫冰

珍琳表示：「把紀錄片介紹給觀眾的方式，我又特別喜歡CNEX的想法，不是從美學高度，而是把美學隱藏起來，探討這話題跟你有什麼關係……」

今年，CNEX國際華人紀錄影展跟TIDF台灣國際紀錄片影展（前身為台灣國際紀錄片雙年展）日期有點近，但定位頗不相同。

e周報本期特專訪CNEX策展人劉珍琳，她表示，TIDF紀錄片對美學上有所基本門檻，CNEX選映的紀錄片，則側重「社會使用方法」，比方《築巢人》、《不能戳的秘密2：國家機器》，在美學上做了一個超越，固然可喜，但在議題上的操作，有其辨識度，才更是聚焦所在。

「像過去一年，常常有人說為什麼是《看見台灣》得到金馬獎紀錄片？我們要探討的反而是：So What。撇開美學，紀錄片往往具有很重要的當代手法，他跟我們觀眾有什麼關係？CNEX要做的就是這個『So What』。」像去年做的跟錢有關，主題：「開眼﹒見錢」，探討資本主義的世界，全球導演面對這個主題，他們提出的思考又是什麼，不同的文化、處境，又以什麼姿態檢視問題，進一步去耕耘這個「So What」。

而今年的主題「愛來愛去」，其實是兩年前就訂好，「我們邀請一些台灣或香港導演來拍相關影片，直至今年影片完成，觀眾可一睹成果，而我們也去挑選其他國家的相關主題電影來播映。」

珍琳回憶道：「那時候社會很多災難，很多導演去拍八八風災，挑選內蘊寬廣、跟生命根源有關係的主題。『愛來愛去』這個主題，有一個鼓舞跟修復的內涵。況且今年天災人禍的積累，實在超出我們的負荷，影迷也可以在影展中，欣見多種療癒系的『愛』。」

今年將在影展播映的42部紀錄片。照例分類以數個別有特色的單元。

像「荷爾蒙作祟」裡的愛情，就饒富趣味，「大家都知道，最狹隘的愛是愛情，過往CNEX喜歡以公理公義的口吻提出大愛，但這次『荷爾蒙作祟』裡涵蓋的不只是主流的愛情，像《歡迎光臨情慾賓館》，是講體制壓抑下的情慾是如何找到出口。而《愛我請點擊》以郵購新娘為主題，本片導演很有愛，從男性角度去看郵購新娘，探討他們為什麼有此需求，又囿於道德制約而不敢接觸這類『交易』。這些人的寂寞是真實存在，不見得偉大、忠貞才是愛情的全貌，說不定一夜情、純性慾、拋棄、嫉妒、猜疑也是愛的一種聲調。」

至於，「本我歷險記」這個單元，珍琳坦言，跟策展風格很有關係，她總會去選一些跟個人實踐有關係的影片……這幾部影片著墨跟本能的自己去對抗，釋放很原始、不安、被壓抑的一塊，乃至如何好好去面對這一塊慾望的需求。

像《小姐你好》講一個自閉症青年的性需求，是極好看的片子。主人翁是個很可愛、愛玩水槍的自閉症青年，心理停留在童年，但年已29歲，發育儼然成熟，出門就跟女生搭訕，造成他人困擾。他的本我不覺得應該壓抑，生理在在招喚著他要認識性這件事情了。

他朋友想協助他得到性慾的滿足，偏偏當地性服務的工作者，又不願意跟心智有障礙的人發生關係。慢慢，本片發展成一部公路電影，一群人驅車前往奧地利尋覓「性福」，從破處之旅到真愛之旅……讓人又哭又笑，十分動人。

《航向世界的盡頭》是很少見的冒險片，它以一個航海旅程，去自我反省：為什麼西方人要有冒險精神？這是不是一種迷思？是不是一種沒有意義的追求？我們到底做這些是為了什麼？本片音樂好聽、畫面也美，能帶給觀眾一段舒服愉悅的省思旅程。

此外，也有「錄像空間」這類單元，以裝置藝術的方式來呈現電影，極適合放在美術館，這次則是擺設在華山二樓的小空間，觀看的方式，則不見得需要從頭看到尾。置身其中，可引動思緒，去對照、呼應、思考，可說比真實還真實。

在擔任策展人之前，珍琳自己一開始的工作是記者，後來念電影研究所，深深體會到紀錄片可以結合她對新聞的興趣跟電影的愛好，「把紀錄片介紹給觀眾的方式，我又特別喜歡CNEX的想法，不是從美學高度，而是把美學隱藏起來，探討這話題跟你有什麼關係，這過程中，我得到很多。不要說啟不啟發這些奧義，對觀眾來說，就是看到另一種作法，這麼簡單，卻也餘韻不絕。」

轉自開眼電影網http://eweekly.atmovies.com.tw/Data/466/34662213/