古典詩詞進階篇---「脫胎換骨」技法

網友貼了一篇文章，內容如下文:

點點愁雷雨，雲留東月明
※仄平平仄，※平※仄平
狂風雖已盡，暑熱未消炎
※平平仄仄，※仄仄平平

首先，以五絕仄起無引韻的格律來檢視。
此文完全合乎格律與平仄，也沒有犯「孤平」的問題。

但這樣是否就能算是一首「詩」呢?
仔細檢視後，發覺像這樣的一首「詩」，其中依然「大有問題」，茲說明如下:

問題1.「明」和「炎」，分屬不同韻部。
「明」屬下平聲八庚韻，「炎」屬下平聲十四鹽韻，一文之中押了兩個韻部，這是古典近體詩「絕對不能容許」的嚴重錯誤。

問題2.「雲留東月明」一句，意義「曖昧」難明。冬月明，春月明皆可，但要注意季節性。

「留」字，用的也不太貼切，擬改為:
雲「開」見月明、雲「低」柳月明、雲「撥」星月明 、
雲「歸」山月明、雲「遮」秋月明 ...，這樣或許都可以說的通。
 
問題3.「狂風」，大多是用在冬天，夏景中用「狂風」一詞，如非必要則儘量避免使用。

創作古典詩詞時，疏忽時令、節候的問題，這是寫古典詩詞常常會遇到的困擾，筆者也常常凸槌。比如說，桃、杏在春天開花，楓、楔在秋天紅葉，菊花和梅花則在晚秋、初冬之際開花。

如果寫「冬景」時，來句「白催新雪冷，紅破杏花香」，
或寫「春景」時，寫成「春風又綠蘭陽樹，黃菊紅楓滿山崗」，這樣就不合時令了。
擬改為「白催新雪冷，紅破老梅香」；「春風又綠蘭陽樹，翠柳紅花滿山崗」。

問題4.暑熱和消炎，詞義太相近，且用的不太恰當。

無論是創作古典詩或近體詩，甚至於現代詩都一樣。最重要的是，文章要能「在想像中合乎羅輯」，也就是說能夠「自圓其說」。

古典詩中五言絕句最難。因為字數越少，越難寫出一首好詩。
要在二十個字中，具體的造景、寫情，真的需要有第一流的筆觸。

以原文而言，詩中所要表達的是「一場雷陣雨過後，依然悶熱」 之意。
我以儘量保持原詩內容重新寫過，做為網友創作古典詩詞的參考。

五絕寫法
陣陣輕雷響，愁雲掩月明；雨花雖落盡，暑熱未消清。

如此寫法，大致上的意義，與原詩並無太大的區別，卻比較有「詩」的味道。

改成七絕 寫法
三更陣陣春雷響，一片愁雲掩月明；
窗外雨花雖落盡，枕邊粉淚未消清。

三更對一片，「 輕」改為「春」 ，窗外對枕邊，重點在「暑熱] 改為「粉淚」 ，經此一改，「情」與「景」就相互交融矣!

五律 寫法
深院春雷響，愁雲掩月明；雨花雖落盡，粉淚未消清。
眉剪巫山翠，眼拋神女情；相思人易老，白髮更心驚。

為求對仗工整，以雨花對粉淚，眉剪巫山翠對眼拋神女情。
重點放在描述女子春思情動的風韻，對照因「雨夜春雷聲」的景，所勾起的思君情懷。尾聯，則以描述女子的閨怨，以及對鏡白髮愁的心情，作為整首詩的結束。

七律 寫法
三更深院春雷響，一片烏雲掩月明；桐月雨花終落盡，杏腮粉淚未消清。
黛眉愁剪巫山翠，慢臉恨拋神女情；燈下相思人易老。鏡中白髮更心驚。

將對仗改為:桐月雨花，杏腮粉淚；黛眉愁剪，慢臉恨拋；以增強女子的閨怨效果，尾聯同上。

此外，馬致遠的「天凈沙 ·秋思」，堪稱千古絕唱。
筆者「分析」馬致遠這首《天凈沙·秋思》的「情」與「境」。

從枯藤、老樹、昏鴉，小橋、流水、人家，古道、西風、瘦馬。
馬致遠，用一種修辭學中所謂「漸層遞增」的方式來「造境」，讓讀者的腦海中，彷彿浮現一幅「秋日風情畫」。然後，讀者的心，開始跟隨著文字在秋風中起舞。

一直到「夕陽西下」，才開始峰迴路轉，以「斷腸，人在天涯」做結束。
讓讀者心中所累積的秋思情懷，一次宣洩完畢，讀後有陳子昂「念天地之悠悠，獨悵然而淚下!」的觸感。筆者臨摹馬致遠 「天凈沙 ·秋思」，取其曲中的情與境，以五律的格式，分別寫成「鄉居樂」與「斷腸人」兩首詩，舒發思古之幽情。

詩中用詞，大部份都以「秋思」的內文為骨幹，依然可以創作出完全不同的情境風格，這是古典詩「脫胎換骨」]的技法，特別寫成一文，提供對古典詩詞創作有興趣的新手參考。

《天凈沙·秋思》
枯藤、老樹、昏鴉，小橋、流水、人家，
古道、西風、瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

鄉居樂
庭前新竹筍，院後老藤瓜；鳥醉黃昏樹，雨滋青柳芽。
石橋春水暖，古道夕陽斜；懶酒亭中臥，閒棋賞落花。
 
斷腸人
紅塵孤獨客，寂寞走天涯；馬瘦黃昏月，烏啼天凈沙。
秋山芳草亂，古道夕陽斜；客醉傷心地，愁腸滿淚花。

下面這首詞，是筆者早期回應網友貼出「敦煌月牙泉」之圖片，而寫成的作品。
一併貼出來讓大家參考：

敦煌月牙泉(懷古篇)

孤城、冷月、黃沙，駝鈴、牧歌、高塔，古道、落日、煙霞。
秋風起兮，傷情，人在月牙。

傷情 可替代多組字詞 如懷古 考古 遊牧 追夢......等等。