創作有聲有色，既香又味美的詩

妙手拈來悟在先，詩詞創作有機玄；
描聲繪色成佳句，調味添香出妙篇。
頓挫抑揚情切切，起承轉合意綿綿；
尋常一樣窗前月，賦得詩心自滿圓。

壹.頓挫抑揚情切切，起承轉合意綿綿

音樂創作，講究「抑、揚、頓、挫」，具有抑揚頓挫的旋律，始能奏出感人肺腑的歌曲，展現令人聞之如「繞樑三日，久久不絕」之迴響。

詩詞之創作亦然，文中之「起、承、轉、合」正如同音律中之「抑、揚、頓、挫」，
一篇好的詩文，從開始、中間的段落到結尾，都必須針對文章的主題做有效率的敘述，如此，才能前後呼應，展現文章主題鮮明的整體性。

「起」就是文章的開頭；「承」是承接開頭的章節。
「轉」是轉折，目的在俾能收到「峰迴路轉、柳暗花明」的妙效，為結尾的伏筆鋪路。
「合」是結尾，也是詩文最重要的部份，好的結尾，通常可以貫通全文，達到「畫龍點睛」之妙，也就是俗稱的「詩眼」。

舉例子來說明，比較容易搞清楚。

以 柳宗元 江雪 為例
千山鳥飛絕，萬徑人踪滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
「起」 ---千山鳥飛絕，描述寒冬積雪覆蓋天地，鳥獸絕跡之造境。
「承」 ---萬徑人踪滅，延續開頭並強化冬景。
「轉」 ---孤舟蓑笠翁，很高明的轉折，從萬徑渺無人踪的孤寂，到廣闊寒江泊住唯一孤舟，舟上一位戴蓑笠的老翁，這句轉折，讓孤寂的「境」有了「人氣」(生氣)。
「合」 ---獨釣寒江雪，「雪」，就是「詩眼」，此字妙不可言。
試問若不問平仄，如果最後這一句改成獨釣寒江「魚」，整首詩是不是變得索然無味呢?

新詩的創作也是如此，明明是釣魚，詩人偏偏說不是釣魚，是釣「一溪的水色」。明明是一個老人，推著一車餛飩，沿街叫賣，詩人偏偏可以說成是一個老人，推著一車「辛酸」，沿街叫賣。

所以，當詩人在街頭看到一個男人牽著一條狗溜搭時，他可以透過想像的心眼告訴我們說:他剛剛看到一個男人，牽著一條「出軌的，影子」，徘徊在午夜的十字路頭，痛飲愧疚。

再如
李煜 漁父
浪花有意千重雪---「起」，桃李無言一隊春---「承」
一壺酒，一杆綸---「轉」 ，世上如儂有幾人---「合」

世上如儂有幾人?
一句表盡漁父寫意逍遙、自由自在的人生，後主運辭造境之妙，堪稱獨步古今，「詞聖」之譽，確實是名副其實。

又如
元曲大家馬致遠的「天凈沙 秋思」枯藤、老樹、昏鴉，小橋、流水、人家，古道、西風、瘦馬，夕陽西下，斷腸，人在天涯。」

枯藤、老樹、昏鴉---「起」，小橋、流水、人家，古道、西風、瘦馬---「承」
夕陽西下，---「轉」， 斷腸，人在天涯---「合」。

從枯藤、老樹、昏鴉，小橋、流水、人家，古道、西風、瘦馬。
馬致遠，用一種修辭學中所謂「漸層遞增」的方式來「造境」，讓讀者的腦海中，彷彿浮現一幅「秋日風情畫」，然後，讀者的心，開始跟隨著文字在秋風中起舞。

一直到「夕陽西下」，才開始峰迴路轉，以「斷腸，人在天涯」做結束。讓讀者心中所累積的秋思情懷，一次宣洩完畢，讀後頗有陳子昂「念天地之悠悠，獨悵然而淚下!」的觸感。 摘自拙作 古典詩詞進階篇---「脫胎換骨」技法  http://classic-blog.udn.com/truelove2013/13810807

提供拙作「起、承、轉、合」之詩文範例供讀者參考:

五律範例

塔山雲海
塔峰雲海秀，雪浪湧霜天---「起」；松蓋飛輕霧，石根流暗泉---「承」 ，秋楓朱野色，夕照暖林煙---「承」，勝境情堪醉---「轉」，長歌學少年---「合」。

日月潭 風帆之旅
芳草連天碧，春風淡若無 ---「起」；柳嬌腰眼媚，櫻笑齒唇朱---「承」 ，水色澄如鏡，山光妙似圖---「承」 ，舉觴邀月醉---「轉」，擬比泛西湖---「合」。

簡易修辭學 轉品篇
閒釣西江月，偶栽南嶺桑 ---「起」；白摧新雪冷，紅破老梅香---「承」 ，庭石淹苔綠，卉園滿菊黃---「承」 家寒惟筆墨---「轉」，有酒自疏狂---「合」。

七律範例

秦淮風月
三月春風入故京，煙花十里踏歌行---「起」；秦淮河畔燈千樹，夫子廟前雁一聲---「承」， 丹桂垂楊分野色，石橋畫舫共天清---「承」， 六朝風月今安在 ---「轉」，王謝舊居烏夜鳴 ---「合」。

天台山
山外斜陽山下海，層峰繞綠上天台---「起」；一聲鶴唳穿雲去，四野松濤踏月來---「承」 ，飛瀑奇岩遙對峙，珍禽異獸自徘徊---「承」， 去年離別花將落---「轉」，此刻逢君花又開 ---「合」。

合歡山春景
吟風覽勝遊清境，一路驅車入雪鄉---「起」；墨客尋詩登古道，山翁醉酒臥斜陽---「承」 ，惱人雀語啣春翠，入夢溪聲帶野香---「承」， 日暮桃源何處覓---「轉」，廬山會館沐蘭湯 ---「合」。

廬山溫泉遊記
覽勝名山沐暖泉，芳心隨興亦隨緣---「起」；藍空霄漢懸霜月，翠嶺雲根騰滾煙---「承」 ，櫻笑朱唇邀客醉，柳拋媚眼惹人憐---「承」， 一身塵垢歸流水---「轉」，換得回春半日仙 ---「合」。

象棋
問鼎中原決死生，楚河漢界各分明 ---「起」；長車逐鹿三千里，立馬揮師百萬兵---「承」， 祖逖渡江沉退路，臥龍飲酒唱空城---「承」， 古今世局如棋變 ---「轉」，寧醉春風不醉名 ---「合」。

貳.描聲繪色成佳句，調味添香出妙篇

「起、承、轉、合」屬於詩文的基本架構，「聲、色、香、味」則歸類於詩文的內涵。

筆者一直認為，詩，應該是日常生活的一部份，而寫意逍遙的生活，本身就是一首醉人的好詩。

自幾年前擺脫文字的泥淖後，筆者有很長一段時間不碰詩詞文學，每天看山、看海；追風、逐浪，這段時間，筆者以往日所紮下的詩詞素養，嘗試從簡單平凡的自然界中去發現詩趣。

從烹飪、沏茶、養花、溜鳥的日常作息中，去體驗簡單的「詩生活」，雖然，不立文字，不讀詩詞，但內在的「詩心」，卻更圓融通透。

當我把文字的雜草，一株株拔除，淨空心靈。
赫然發現，詩，已在心靈的淨土中，萌芽。
詩，不是文字，是一種明悟。 詩念，總是在文字破滅後。

想必，小弟終於成功地擺脫「為賦新詞強說愁」，無病呻吟的階段。

當然，並不是每個人都能每天過著悠閒快樂的日子，不過，即使我們每天為柴、油、米、鹽，芝麻綠豆的蠅頭小利而奔波勞碌，我們總會有停頓下來的空閒與時間。

只要我們願意靜下心來，樂意去觸撫我們心靈中的那片「詩園」，勤於去灌溉，去滋潤養份，這片「詩情花園」終有一天會成為我們平凡生活中避俗去憂的心靈淨土。

筆者一向不喜歡居泥嚴謹的創作風格，當了幾年「家庭煮夫」後，作家常菜的烹飪功力也練到了爐火純青的境界。

寫詩和作菜，表面看來雖然是風馬牛不相及的兩件事，事實上確有某些共通之處，比如說，創作一首好詩和炒一盤好菜，其所需要的本質並無太大分別。

兩者都需要專注與用心，此外，筆者作菜通常很「詩情畫意」，可以邊炒邊哼歌，任由它「鍋鏟與油煙齊飛，歌聲共菜香一色」。既然，作菜可以很「詩」，寫詩當然也可以像作菜一樣，讓詩嘗起來酸、甜、苦、辣，五味俱全，來滿足五官的識覺享受。

所以，一首好詩不光只是用看的，詩中的文字只是表相，我們必須將眼中視覺所看到文字的造境，透過心眼，發揮想像空間，付於其他如聽覺、味覺、嗅覺的綜合官感，才能仔細的「品味」出一首好詩其獨特的韻味。深度的去閱讀好詩，其詩趣更是其樂也融融。
且讓我們一起來描聲繪色，創作出既香又味美、聲色俱佳的詩吧!

範例1.一葉知秋

槍響時

春天
正匆匆地捲起
一山花綠綠的
鳥語，飛出
森林

突的，
啪啦一聲
一片楓葉
從翅膀上
掉了
下
來
!

找不到致命的
彈孔，除了
佈滿血絲的眼中
一抹逐漸向外擴散
瘦怯怯的
無奈

該是
被槍聲嚇死的吧!

隔了好久
曠野中
彷彿聽到有人大叫
一聲，好
痛!

回頭一望，
整座青山
已被熟透了的秋色
燒出一片火海

範例2.下午茶

泡杯好茶

傾聽
磁杯中每張
嫩綠的小臉
舒展
歡
顏

胖出水面
愣著妳
笑

輕輕道聲:
午
安!

範例3.鄉愁

最愛把陳年的鄉愁
加上濃香的巧克力
烘焙出
四方方小塊精緻的
鬆糕

冰的脆脆涼涼的
再淋上
一層香滑怡人的
蜂蜜檸檬

一口咬下
細細咀嚼
酸中帶甜的故鄉滋味
 
再列舉一些拙作斷句當範例提供初學的讀者當參考

古典詩
秦淮河畔燈千樹，夫子廟前雁一聲
一聲鶴唳穿雲去，四野松濤踏月來
惱人雀語啣春翠，入夢溪聲帶野香
釀酒烹茶漱齒芳，流虹似雪自清涼
沙鷗帆影斜山綠，美酒佳餚撲鼻香
醉吞草嶺煙霞色，閒飲礁溪風月情
柳嬌腰眼媚，櫻笑齒唇朱

新詩
被一群突然衝進門來的，綠，壓的喘不過來。

苔綠，悄悄地攻佔石階，寂寞，大膽地進駐斗室。
翠色入侵草堂，春，在書香琴韻聲中，擺渡。

突然迸出芽的綠，觸痛枝上被冰雪凍傷歌聲的雀鳥。

椰子樹迎風招手，揮汗如雨，扇涼了滿山奔竄的，綠。

梅子綠茶，伸長味蕾神經，舔吻，一夏透明的，醉意。
玫瑰紅酒，撥弄情人的唇，挑逗，一夜激情的，戀曲。

小羊排，請用挑逗的文火微烤，七分熟，適合愛情的減肥餐。

一茶匙偶然，淋上幾滴糖蜜，調一杯香醇的邂逅，當黃昏的下午茶。

港口的夕陽緩緩地撥動，撥動一灣黃橙橙的，下午茶。

野鴿子攤開軟綿綿的心事，躺在漁人碼頭，啜飲淡水河的，濤聲。
汽笛踏浪而來，把旅人的鄉愁，捲入巧克力蛋糕鬆軟的暮色。

蕩漾的星光是一罈叮噹的酒，有青梅子酸澀澀的，迷惑。

寂寞輕咳一嗽， 驚醒了流浪漢的鄉愁，
再咳一嗽，整條空蕩蕩的長巷，盡是荒涼的秋聲。

扣一聲板機的時間，滿頭青絲頓成白雪，寂寞，轟然倒下。

驚心動魄--踏花歸去的馬蹄聲，雖然驚不起春天的心，
，却踩痛了蝴蝶未央的，夢。

相思樹剛摘下來的蟬聲，總是又熱，又腫。
螢火蟲，點亮了雨蛙求歡之夢。

下山時，口袋裝滿了鳥語和星子的叮噹，我隨手拾起一片秋色，收入行囊。
山澗的暮色和水聲已自背後包抄過來，城市的燈火氾濫成災。

感謝您有耐性看完，預祝您功力大進。