紐轉乾坤630

造夢的肥皂泡                                    

南太井蛙

  因為有事錯過了奧克蘭中國電影節的首映禮，事後對所選的幾部中國電影，揀了其中一部《中國合伙人》來觀賞。

  電影以自八十年代至今為背景，描述了改革開放跨越三十年大歷史中，三位中國青年大學生﹕「土鱉」成東青、「海歸」孟曉駿和「憤青」王陽，創辦英語培訓学校「新夢想」，最終實現中國式夢想的故事。

  香港導演陳可辛執導的這部勵志片，屬於低成本的小電影，不是那種動輒億萬的大片。今年五月公映後，僅三月餘票房已餘人民幣五億。

  近年來類似「屌絲逆襲」的電影在中國大陸受到追捧，其實與新一代觀眾有關，美國《世界日報》最近曾經撰文，從電影市場的变化論及中國美學教育與文化陶冶的失敗。目下中國七零後与八零後年青一代的崛起，這一個「屬於網絡、遊戲、MV、廣告世代消費新群體」，強調物欲、情感直露、事事唯心、十分自我。這些衣食無憂與享受現代科技與教育的年輕人，正陸續成為中國社會的「精英力量」，《中國合伙人》正是為他們而拍的一部電影。

  除了佔據權力與財富高地優勢的少數「紅二代」、「官二代」與「富二代」，「土鱉」、「海歸」和「憤青」是當今中國年輕人的三大類型，在道德淪喪唯利是圖的現實社會里，中國的年輕人追求與實現人生夢想，可謂千辛萬苦亦難以美夢成真。

造夢的電影應運而生，為這些中國的年輕人而拍攝，銀幕的世界既寫實又虛擬，宣示一個現實里無法抵達的夢想幻境，奢侈豪華堆砌的物質天堂，上天入地，左擁右抱。三位中國年輕人，除了能在貪富懸殊的中國心想事成，一下子從不名一文到富甲天下，還挾巨資遠征美國，反轉華爾街，以滔滔雄辯和上市公司攻陷美國。

  在短短一百二十分鐘里，電影技術的無所不能，令人們的想象力發揮到了極致，國人內心那種民族自尊与仇外情結也渲染到了頂點。

  然而造夢的肥皂泡，終歸是要破滅了的。

  來自香港的陳可辛因為執導這部電影，受到不少指責，質疑他這此一作品意味着一位導演失去了個人的獨立思想。當然，陳導演挾五億票房之紀錄當然不會在意這類批評，本來他拍的就是商業電影，衡量成功與失敗的惟一標準就是賣錢，既是為錢，就甚麼好賣就賣甚麼。

  在龐大的中國電影市場里，《中國合伙人》式電影的出現不足為怪，至於拿到海外作為文化交流的作品，進入國際主流舞臺，推動中國文化走出去，則有待商榷。近年花費數百億的「大外宣」，并沒有收到很明顯的效果，與所提供的文化作品的藝術造詣、精神內涵不足有很大關係。

  文化不是宣傳，藝術不是政治。真正優秀的作品不是在某种旨意、某种領導下誕生的，人類的經典傳世之作從來都是藝術家個人獨立思考的自由創作。

中國人不是沒有才氣，國際大導李安拍的電影就征服了整個世界。他在談到中國大陸電影時曾說過這麽一段話﹕「直截了當地講，大陸還沒有很好的片子，就是說真正覺得這麼大的市場裏面應該產生的，還沒有。只是有賣座的，觀眾的品位還需要慢慢培養。」，「當導演拍電影，不是想表達我們自己最重要，不是說我有一個什麼東西(你一定要看)，你把自己放那麼重要，就是自我，就是業障，而不是藝術。在我的價值裡是這樣的，藝術是渾然天成的東西，是有人回應的東西，不是孤芳自賞的東西，或是火氣那麼大的東西。」

龍應台曾說過﹕「文化是溫柔的力量與鑰匙。」傑出的文化，成功的藝術，之所以溫柔而有力量，之所以能夠開啓世人的心靈，超越歷史的不同、語言的障礙，感染撼動另一個國家另一個民族的人心，引起不同文化的迴響呼應甚至唱和，就是因為她是普世價值的謳歌，是人性與愛的結晶。