「天主之城」，聽起來，像是一處備受神祗愛戴的國度，然而事實上，它卻是處於無政府狀況，一處被神祗遺忘的貧民窟。 最近剛從柬埔寨回國，參觀了柬國一樣貧窮得沒水沒電沒門牌沒身分證的水上人家，回顧這部2002年的電影，心生特別的感觸。 在這樣連最基本吃飽、穿暖都成問題的環境生存裡，如何攢到錢、如何活下來，才是他們最關注的焦點。

《無法無天》(CIDADE DE DEUS)改編自自巴西作家帕洛林（Paolo Lins）的長篇小說，述說巴西里約熱內盧貧民窟少年成長的故事，時續橫跨1960年代到1980年代。 運用旁白與故事「雙線」進行，既可以看到主觀敘述的故事，又可以脫離主觀回到客觀陳述觀點。而這位「旁觀者」，即是劇中主角阿砲。故事分成三段，第一段敘述的是「少年三俠」的故事，藉著他們手中的槍，攔下開車前來的人，打劫！

除了拿現金，車上所有有用的物資也成了居民的救濟品，或許，對受害者來說，他們很壞，可是他們最初的出發點不過是「劫富濟貧」，從一些資本家手上拿些錢來用用。

在小跟班小豆子獻計下，少年三俠決定到旅館搶錢。這可是他們三人第一次出動做的「大買賣」，而這樁行動，卻演變成連小豆子四人，非常重要的人生轉捩點。 搶劫行動失風後，三俠分別逃逸；一人決定回到神的懷抱；一人說是回家繼續幫父親工作，事實上卻本性不改；一人談了戀愛，在女友的勸說下，打算離開「天主之城」為未來打拚，不料卻在離開之際被警察發現，死於槍火下…… 少年三俠的故事，不過是個開端。阿砲以為全區最壞就是少俠三人，孰知長江後浪推前浪，一山還有一山高，三俠銷聲匿跡之後，漸漸才知道，原來，旅館裡的命案不是三俠做的，而是怎麼也想不到的小孩──小豆子。

別看小豆子小，他可是雄心萬丈，憑他過人的膽識和遠見，小豆子不再是小豆子，而是小霸王，他一統了「天主之城」的黑道，也建立了道上的規矩。 諷刺的是，在他的「統治下」，「天主之城」回復了平靜、和平的生活，而他所經營的毒品工業，也成了他們的生財之道。有了問題，找警察沒啥用，找小霸王，一定可以解決…… 而向來堅持跟這些人保持距離的阿砲，非常反對使用暴力，但一日遭到老闆解雇，薪水一毛錢也沒拿到，氣得他回家拿出槍，想學學他們不費氣力搶劫拿錢，但先是碰到來自同鄉的，他覺得他是個好人，下不了手；又碰到一個女店員，朝他猛放電，還留電話，他覺得她好可愛，而作罷……；他這才了解，自己不是那塊料。

本片的敘事手法，如此漸漸由外繞回中心，每段故事都是下一段故事的楔子，每一個段落都是獨立的環釦，扣住下個環釦，再回到故事最開始，合成一個圓。 最後一段是黑道兩方槍戰大對決，開始從宰雞失手逃脫，一群黑道追著牠，碰到警車，看到拿相機的阿砲。已經成了頭號通緝犯的小霸王，大剌剌的擺POSE要阿砲多拍幾張，好登在報紙上大出風頭。（這時原本在報社打工的阿砲，因緣際會下，被報社派回「天主之城」拍小霸王）

阿砲取完鏡頭，一回過頭，發現自己陷在兩大陣營之間，趕忙閃出，目睹全程槍戰，甚至，官商勾結，甚至，更駭人的世代交替，又一群「後浪」不過十一二歲的小孩，「處決」了小霸王，取得「江山」。

片尾，這群小孩的對話，凸顯了貧民區小孩嚴重的失學問題（他們幾乎都不識字），唯一可以讀一些字的孩子，被孩子頭指定為簿記。 每次看到這部電影的中文片名，就覺得非常符合觀影的心情，但相對於原文片名，似乎缺少了點人性的關懷。而且最欣賞本片的還有一點，一直到看完所有故事之後，字幕才打出「本片改編自真人真事」，那段真人受訪的影片也隨片尾字幕播出，所有主要演員，也跟著真人的照片一起亮相。 最近導演佛南度梅瑞爾斯（Fernando Meirelles）導了部好萊塢電影《疑雲殺機》(Constant Gardner)裡也處處可以看到他在《無法無天》裡的運境手法，和相同的對弱勢族群的關懷。

2005/11/16寫於-電影癡聊天室-新浪部落