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| 2014/11/26 16:05:00瀏覽727｜回應0｜推薦2 | |
| 生與死，是人生重要的一大課題，未經歷過「死別」的人，很難體會，每經歷過一次，對人生就會有一種衝擊性的感悟。而這正也是《愛．慕》(Amour)之所以能橫掃國際影展奪得重要大獎的原因之一，因為它的真實度與震撼力，教人不得不重視「死」這個人生課題，而且看一場電影更宛如經歷一場「死別」。
麥可漢內克導演的電影向來犀利，但這部以兩個夫妻喬治（尚路易坦帝尼昂 飾）與安妮（艾曼紐麗娃 飾）的遲暮生活，相扶相持走完人生最後路程的「緩慢」又單調的生活，他又是如何營造，震撼力道依然如此之大？一切都在細節裡，也正如他在紀錄片《漢內克的導演秘密》(Michael H. Profession: Director)強調的，電影，就是打造出如真的生活。 電影開場就是「破門而入」，從現場人員的動人作，不難發現，這是自殺現場，看到躺在花叢裡的老人家，搬運上已不再鳴笛的救護車，看到鄰居接受警方詢問的回答，彷彿可見，他們其實都早就安排好了，接下來鏡頭轉到他們生前── 他們一起去聽音樂會，帶出妻子是退休鋼琴教師的身分，返家睡覺，隔天早晨，同一個屋子，一樣的陽光灑進，起床後，男主人慢慢走向廚房，坐下來，自己弄了一頓早餐，自己吃，看樣子也沒打算幫另一半弄，接著女主人也起來了，走進廚房，也自己弄起自己的早餐，只是，她的神情在流暢的動作中，似乎按了pause鍵，暫停了一下，但那動作太細微，又或以為是只慢活的老年生活的一種短暫失神，直到兩人都離開廚房，水聲卻依然流個不停，這時戲外的我們跟戲裡的老先生一樣發覺不大對時，他匆匆趕回廚房，發現水龍頭真的沒關，老婆呢？他回頭找，才發現她的不對勁。 生病了，不就該看醫生嗎？但整個過程中，安妮非常抗拒看醫生，一直覺得她病了就病死好了，不要治療，她全在老公的勸說下才就醫。 看這場電影，無疑是令人難過且壓抑的，因為我們看到這對教養很好的老夫妻，其實很明瞭久病無孝子這個事實，生了病，也不想帶給孩子負擔，女兒Eva（伊莎貝雨蓓 飾）得訊來探望時，也堅持他們要一起住在原來的地方，自己可以應付得來；學生（法國鋼琴家亞歷山大薩客串）來探望時，也打扮整齊坐在客廳裡與學生話家常。 看著安妮的病狀，在兩個小時的電影壓縮下，很明顯的病情每況愈下，一日不復一日，愈來愈難行走，連她老公都忍不住跟她說，如果她走不動，他也抱不動他，而相較於安妮的病情，年邁也成了喬治最大的困擾之一，那日他陪安妮從醫院回來，他氣喘吁吁，幾乎無法看照安妮，他這才意識到，他真的需要找看護了。 但找看護所需的開銷不小，他一方面考慮到安妮，一方面考慮到荷包，又擔心看護是不是能像他一般細心？他也擔心安妮會不會因為他請了看護，就覺得自己不愛她、不關心她？ 而整部電影，喬治照護安妮的過程中，安妮無數次，在還可以說話，在話說的不大清楚，在無法用言語表達時，她不斷不斷用言語或行動，宣示她要死得有尊嚴，她甚至也會因為病痛而跟她很愛很愛的喬治發脾氣；而很愛很愛安妮的喬治，在照顧她時，也不免會因為她的任性而生氣，更因為她的消極態度氣得不想理她；她有時也在老公的愛意下，激發了求生意志而積極了一些…… 病對人的折磨，不只是生理上，更是精神上與意志力的考驗，而最終，為什麼會做出這樣的決定，透過緩慢的壓縮，導演麥可漢內克把戲全濃縮在一個簷下，讓我們清楚的感受到安妮與喬治面對到的是什麼樣的生活，一如片中喬治夢到水淹屋子的噩夢，房子朽了，安妮也變鬼了，而他卻什麼也無能為力…… 然而這部電影有著一股有別於麥可漢內克導演其他作品的暖意，沒有很直接的讓人看到安妮或喬治特別狼狽的樣子，沒有看到他們自殺，而是以詩意的方式，帶出兩人死後攜手走向西方的浪漫。而兩位拿下影帝跟影后的男女主角(尚路易坦帝尼昂 Jean-Louis Trintignant、艾曼紐麗娃 Emmanuelle Riva)的演技真的是好到一舉手一投足一記眼神一個呼吸都是活生生的「活出來」的自然。 最後以一首詩向本片致敬，也望此片能喚起社會對老人照護的關注。 親愛的 若生命不再有尊嚴 請賜我以死 親愛的 若生命只剩下肉體的折磨 請賜我以死 親愛的 若我的病成為愛的負擔 請賜我以死 親愛的 若我的生是你的痛苦 請賜我以死 死亡不是愛的墓場 生命消逝的過程才是 吾將以生命獻予愛 以最後的美麗獻祭 原刊於http://vod.fetnet.net/review/pe999999/W002694 |
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