作家
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| 2011/06/02 23:34:25瀏覽5326｜回應6｜推薦38 | |
| 海峽兩岸分藏的「富春山居圖」，在台北故宮終於正式「合璧」。 對於除非是熟悉中國美術史的民眾，才會聽過的元代畫家「黃公望」的這幅名作，更多時候是因為清朝初年，差點因為一位愛到死也執著的收藏家，而瀕臨火焚的機緣被「一分為二」！ 這幅長卷的水墨名畫，命運如此獨特且神秘，從此便添上一抹「傳奇色彩」。 這也正是當我這次看著電視轉播鏡頭中，浙江省委書記趙洪祝委婉的暗示著「兩岸合一的情懷」之際，鏡頭也穿插照著鳳凰衛視老闆劉長樂，與廣達集團董事長林百里這兩位促成盛事的關鍵人物，我有一份無以言喻的感慨在心頭。  兩岸「富春山居圖」最初被「動念」要合璧展出，並且開始聚集了某些「因緣」，我應該也算是「觸發者」之一。 2004年在我離開台北鳳凰衛視之後，沈浸了幾年有關書畫與瓷器的藝術探索。當時幾次與劉長樂先生提及了兩岸藝術在文化交流與收藏拍賣，可以做為節目製作的領域，劉先生也在與大陸文化友人的往來中，得知了「富春山居圖」在兩岸分別收藏的特殊背景。 劉先生獨具慧眼的，當時就希望來促成這件事！但在2005年當時陳水扁綠營執政時，想要推動這種「兩岸合作」的文化事件，特別是牽涉「故宮國寶」收藏等級的兩岸活動，基本上是緣木求魚。 早期整個由我透過「旁敲側擊」的人脈途徑，在綠營杜正勝、林曼麗兩任台北故宮院長的直接、間接接觸中，推動的進度是徹底舉步維艱。 終究一直要等到2008年藍營重新執政之後，兩岸開放的政策才讓故宮的態度出現曙光；但後來也一直要等到以林百里先生「廣達基金會」出面架接、出大筆資金來「主辦」！這才讓長久各自堅持著兩岸博物館政治角色的南轅北轍，獲得順利接軌。 這當中無論是穿梭其中的鳳凰衛視、廣達基金會，乃至各自收藏的台北故宮博物院、大陸浙江省博物館，面對著兩岸「政治意識型態」的高牆，裡裡外外都克服了難以言述的各種阻礙與爭議。 單單鳳凰衛視劉長樂先生這邊，來回穿梭並且尤其在說服大陸執政與地方的當局，如何在一個所謂「對等」的高牆，能略微「讓步」！其周旋的複雜辛苦，完全不足為外人所道。 但或許這也正凸顯著歷史中，所有重要藝術品「自身的命運」，往往各自奇妙著或乖離著！ 如今在兩岸各方盛大的動員與資源中，完成了這場難以想像的兩岸合璧之展，這也意味著：「富春山居圖」也從此將變成一幅擁有藝術地位之外，深具當代「政治圖騰」的重要畫作；並且成為歷史上除了具備美術價值之餘，也同時擁有獨特時代政治文化深層意識的作品了。 坦白說，我自己對於「富春山居圖」本身的藝術欣賞，並沒有太多動容。 我自己是修美術史的，對於中國各朝代的藝術作品，早已不會「大驚小怪」。再加上我在中國美術史就是徹底癡迷於唐代吳道子的畫風，餘僅微頷相望。 事實上，當初黃公望以八十多歲晚年的人生積澱與藝術造詣，面對著包括蘇州、杭州西湖、以及老家富春江的秀麗山水，所揮筆而就的這一幅畫，倘若沒有畫作本身的創作背景因素的深刻襯托，其實算是一幅充滿「內斂與安適」的長卷作品。 相較於我對於黃公望的「人」，遠比對他的「作品」更有興趣；這幅畫作卻對於各朝代歷來的收藏者，似乎都有著奇妙且強大的吸引力。特別是清初的收藏家吳洪裕在病危彌留之際，竟然想要將它火焚殉葬。 經由他的侄兒從火中搶出，整個長卷已有五尺被燒燬，並且分段成為「剩山圖」及後段「無用師卷」兩部分。 但正如同所有藝術家或藝術品的最終際遇，一旦「傳奇」的本身到達顛峰之後，藝術本質的文化精髓從此便被徹底抽乾，或者轉化成在市場交易中成為「貨幣數字的載體」，或者在政治意識中成為「政治符號的客體」。 今後還有多少人，會真實或認真的專注於那一位八十多歲的老人，就著天地山水當初的凝視與感念，一起還原與觸動與人生共融的美之領悟？我想，除了我在廣播上聽到蔣勳老師，也為「富春山居圖」出了一共四張光碟的有聲書來講解說明，除此之外，一般人應該是再也很難感受其中了吧！ 尤其是如今的台北故宮，每天滿滿的都是「陸客觀光」！「富春山居圖」毫無疑問將會成為「翠玉白菜」之外，最新陸客排隊必看！且一定會拿來講解「兩岸關係」的最佳示範標的！ 我相信，接下來，除了必然台北故宮將會推出的「複製畫」或各種熱銷「文具紀念品」之餘；將「富春山居圖」這幅畫的故事，改編成電視劇或電影開拍，肯定早已經有人在動腦筋了！ 一如此刻環顧杭州西湖，天地山水之間充斥著各種刺眼的現代高樓或別墅區，黃公望記錄當初西湖清雅秀麗的「富春山居」，如今以一處豪華別墅區域而聞名，想想，名畫與豪邸的文化經濟符號，終究很難再讓人純粹的看見彼時安然無垠的天地山水之美了。 但這確實就是「藝術品的命運」！交織著人心與藝術品在時空中相互收藏的機緣，無論是在戰火中流散、在盛世中聚然，都只為了堆積出一場藝術品的傳奇軌跡。 直到我們同樣與擱筆逝然的創作者，一起抽身游離於冥渺他方，或許才會真正明白，那一切在歷史中無論被淡然遺忘，或在人海中被緊迫喧嘩，那些終究要被人聲鼎沸所掩蓋的藝術真諦，從來都是同樣充滿著幸運且不幸。 在完成了終極的「兩岸合璧」之後，「富春山居圖」是否可以幫助人們對中國水墨的名家作品，多感興趣一分？多熟悉藝術價值一分？多學習藝術造詣一分？ 在此同時，台北故宮同時策劃的3D及電腦動畫的解說，能讓數位時代的年輕一輩，願意多更靠近中國傳統藝術作品一分？ 因為「畫分為二」而如此被傳誦百年的「富春山居圖」傳奇，除了兩岸政治的極致詮釋之餘，究竟將因此更被傳頌著美麗，或者最終讓人充滿更多沈默？ 不再擁有「藝術懸念」的富春山居圖，將會是何等時代中嶄新的藝術魅力？ 再過幾天我又要出國了！邀請朋友一塊抽空去看富春山居圖，不料朋友直率的回答，「中國水墨我看不懂啦，我要等著去看『畢卡索特展』～」 這幾天，我一定要抽空，拼命擠入台北故宮內摩肩擦踵的兩岸觀光客的可怕人潮，去問一問彼時眺望天地山水，在人生揮筆當下，相融領悟於美麗與沈默的藝術真諦之中的黃公望吧！ |
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| ( 時事評論｜兩岸 ) |
