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| 2017/03/17 22:53:19瀏覽562｜回應0｜推薦0 | |
| 麥克米爾斯Mike Mills【二十世紀的她們20th Century Women】（2016） 撰文／蔡瑋 宛如一篇世代交織的浮世繪。強調的是觀察的過程，而非問題的解答。突出了女性主義觀點在當代的現實意義。比如鼓勵女性發聲、生涯自述，強調女性與家庭場域對教養下一代的良好影響，但對於男性價值觀的直覺印象，造意者似乎不敢恭維。母親出租的傳統住宅本身就是一象徵，因為在它的屋簷下集合了女性主義者、新生活運動奉行者、團體治療跟風者、與龐克搖滾等的各種世代。 母親大人，優雅睿智、幽默風趣，對家庭的功能的堅持，讓個人的屬性完全被體制的信仰與需要所吸收。母親關注未成年的兒子是否快樂，因為那是她所從未獲得的，表現於外則是在過度保護與開明放任之間的擺擋。房客女攝影師又是受到舊醫療體系的貽害導致不孕，知情後的母親選擇與體制站在一邊，對女兒日漸疏遠。常來兒子房間過夜的鄰居女兒，靈魂空洞，無法與人產生真正的親密關係，又投射出心理諮商風氣下個體自我疏離的副作用。房客黑手陶藝家，十足的女性理想的「家具」，他的問題永遠是企圖心有限、與世無爭、對外在世界的認識過於簡化，好處是自處恬然，有愛心，沒有深刻的道德負欠。未成年的兒子，又像是中世紀道德劇中缺乏主見的中心人物，隨境遷換，觀念與言行舉止任人影響捏塑，但他源源不絕的自信來源，也是他最大的幸福泉源，就是對不虞匱乏的母愛的認知。而高潮中最大的轉折，也就是在於母親與兒子的交流下，放下了對兒子缺乏快樂能力的焦慮。每個世代都有她的闢性，都可以擁有、並實現各自美夢的可能性，它的前提似乎是透過對話，以及擁有兼容並蓄的雅量與智慧，如果猜測不錯的話，母子共同擁有的那輛被塗鴉的老爺車—兩邊車門分別被塗寫成敵對的龐克樂團的團名—造意者想要藉由象徵的手法傳遞的也正是以上的義趣。飾演母親的安妮特班寧（Annette Bening 飾 Dorothea Fields），將一個受開明父權式教養的理想化腳色，詮釋得有血有肉，內斂又抑制不住思潮與情緒的波動，十分趣緻動人。 （女性電影記者聯盟年度最佳演出—安妮特班寧，2017金馬奇幻影展，20170317二十世紀的她們） |
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| ( 休閒生活｜影視戲劇 ) |
