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| 2010/12/30 11:22:55瀏覽776｜回應0｜推薦14 | |
| 20101230【生死接觸HEREAFTER】手記 撰文／衛西林 取材的規格，比如全球海嘯或是恐怖攻擊的民眾受難， 也適用流行的大者恆大的定律，從屬性而非宣傳的力度，自然符合全球視野的市場規格。 人物與鏡頭的流動交織，乃掩護手段中的最高層級。 掩護的要義，似乎在突顯需要細心咀嚼、感受的焦點，使人有意識的格外聚焦於此。 尋常孰事的入鏡，必須事件本身帶有戲劇的潛力。 結構的意圖與生活事件的實驗性組合，證明各單元的演出的可觀性，仍是不可或缺的講究。 演員印記的陌生化，是演出日常瑣事情節的必要亮點。 人與人之間的連結，從生與死的兩端，擴及個人特性造成的孤寂與解圍，證明是具有興味的發想歷程。 背景的事件，若為人事紛擾造成，若置而不論，常帶有宿命論的暗示。 現在說一個相關的故事。有一名愛國者去找靈媒，他將國旗放在手中讓靈媒接觸，靈媒臉上並未露出驚訝的神色，他握著他的手，同時也握著國旗，說： 我看見一個你我都認識的老人。 他擁有強健的意志，視任務的執行為理所當然，很少與人交心，也不常與人們討論信仰與理念。 他使用的人，因此習慣以他的意志做使命，當信仰與理念為謀生環境的背景，平時缺少思考與判斷的習慣，久而養成驕矜的心態。 老人表示對此他已經十分了解，他寄望真正的來者，能夠明辨是非，放下贏面的執著，直指誠心，同時感化競爭者，畢竟贏得一個忠誠的反對黨，受益的才是眾人，才是為政最後的成功。 |
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| ( 休閒生活｜影視戲劇 ) |
