萩原健太郎【トーキョーグール／東京喰種／Tokyo Ghoul】（2017）

撰文／蔡瑋

身體的驚悚，鮮血的驚悚，破壞倫理規則的道德驚悚，倒數計時的強調效果，以上都是驚悚大師希區考克慣用的元素。變形的噱頭，新武器的魅力，備戰的激勵人心的過程，打怪的動作場面等好萊塢的科幻票房焦點。青少年男女為主要人物，面具、化妝與特制服等的日本動漫特色。所有這些共冶一爐，至於厭食症元素的引入，則可能是本系列故所首創。

本片顛覆了好萊塢喪屍片的正反派邏輯。喪屍成了具人性的受害者，人類則類似法西斯體制系統性毀滅族群機制的執行者。喪屍一變成為喰種，以人類為唯一的食物來源，卻並未失去原本的心智能力。喪屍之間也有好人與壞人，而存在於半人半喰種狀態的主人翁，尤其受到良心的煎熬。他的受難，具體化為飢餓的忍耐—厭食症元素，甚至再發展為不忍好友成為同類果腹工具的強烈情感衝擊。

具有良心的喰種之間成立互助自救的地下團體，又令人想起好萊塢科幻片常出現的地下軍抗暴元素。但此番抗暴的對象乃是人類，及其非黑即白、帶有族群歧視的意識形態。相較於綽號「白鴿」的滅喰專責單位的鐵血法西斯作風，主人翁所屬的喰種地下團體，則更尊重個人的特性與道德的抉擇。於是，在好萊塢的民主與法西斯的體制之爭外，又注入了群眾的壓迫，與個性的解放之間的對立。

不僅如此，主人翁一旦擺脫人類形象的意識束縛，立刻被賦予殺傷力極其可怕又十分巨大的器官，而成為變身為吃人喰種的隱含回報或補償。

此神祕器官平時不見，必要時突現為肢體龐大的延伸物，大概只有男性生殖器才獨有類似的聯想。而，白鴿利用高科技，駕馭死去喰種的特異器官，再次引進科技與有機體間的對立。但，在本片中後者已經不是自然的化身，而是對個人體質之物化，與相應之神祕崇拜心理的具象化。

透過神秘變異器官的揮灑或徵用，喰種人與類的對決，不僅是物化男性生殖器崇拜的變相拼鬥，也是冰冷的科技與體質的神祕潛在爆發力之間的對峙。而具備男性生殖器隱喻的先天體質武器，一旦搭配女性喰種腳色，又蔚為陰陽合體的詭奇壯觀。

本片較討喜的，要屬青少年兩性的互動，及同儕情誼的著墨。較具爭議性的，則非挑戰食人禁忌、尤其是食人內臟、殘肢的畫面莫屬。造意者的靈感，或可從日本二戰原罪、原爆集體創傷症候群等社會心理與潛意識的反抗找尋源頭，如被迫成為反人類社會的物種，以及幻想透過災難變身為強等元素所示。

個人要獲得意志自主的自由，必須以尊重他人相同的自由為前提。也就是以他人為目的，而非以他人為工具。主人翁的一連串奇遇與受難，正是因為意外成為暴力褻玩與果腹的工具，所種下的禍根。而片中人類與喰種間的矛盾，等於無解。在現實生活中，個人可能會將壓力歸咎於體制的綁架，但要像主人翁一樣，戰鬥力反而提升至數百倍、千倍、萬倍，一舉獲得補償扭轉劣勢的，則是絕無可能。娛樂歸娛樂，不僅膽小或有厭食症的朋友，要小心；個人遇到壓力，尤其必須分辨厭世主義與暴力發洩的心理逃避與誘惑。（20170727東京喰種3版）

導演 萩原健太郎

劇本 楠野一郎

原著 石田翠

主演 窪田正孝

配樂 Don Davis

主題曲 野田洋次郎 from RADWIMPS（SOLO名"illion"）「BANKA」

演員 

金木研：窪田正孝

霧島董香：清水富美加

亞門鋼太朗：鈴木伸之

神代利世：蒼井優

真戸吳緒：大泉洋

笛口雛實：櫻田日和

芳村功善：村井國夫

笛口涼子：相田翔子

四方蓮示：柳俊太郎

詩：坂東巳之助

永近英良：小笠原海

西尾錦：白石隼也

入見佳耶：佐佐木希

小坂依子：古畑星夏

古間円児：濱野謙太

草場一平：前野朋哉

小倉久志：ダンカン

嘉納明博：岩松了

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