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| 2017/05/07 19:21:57瀏覽276｜回應0｜推薦1 | |
| [DVD]洪尚秀【這時對，那時錯 Right Now, Wrong Then】（2015） 撰文／蔡瑋 同樣一則故事，分成兩部分分別呈現主人翁在不同的處理方式下不同的結局。似帶有個人滿足慾望企圖的私小說性質，但又不失誠意。已婚的獨立製片導演，在與導演見面的座談會前夕，邂逅了一名想成為畫家的當地少女。他對另一名上門尋求助導工作的年輕女子，正因為對方的年輕，心裡雖帶有對愛情的渴望，但又因為已婚的身分不得不自我警惕。 在前半部，導演規避了所有可能造成少女負面印象的話語，但同時也不得不隱藏已婚的身分。直到少女帶著導演一同直面友人的檢視，兩人之間美好的氣氛才宣告結束。 在後半部，導演並不掩飾對少女畫作的嚴厲批評，以及渴望愛情的願望，並誠實表示自己已婚的身分，結果竟然獲得了少女的諒解，在象徵性替少女套上臨時撿到的戒指的動作上，達到了家家酒式、非現實的、精神上成婚的理想。又因為導演的坦率、愛玩的性格被少女認知、接受，甚至接下來前者在少女友人面前表演酒後猝死、酒後寬衣解帶等的瘋狂行徑，又再度受到少女的維護。 但，最理想的狀況也僅止於動乎情、止乎「理」的程度。少女並未如她所承諾的、返家後等母親睡著後，再次外出與等在門口的導演談心。而結局中，少女更將對心中想要理解導演的願望，投射在導演的作品上。造意者似乎利用了職業身分的各種特權，編排了讓自己順利進入少女情感世界的情節，最後還暗示導演與觀眾的關係，可以是男女情人關係的昇華。 姑不論各人對主人翁移情作用的概率，或觀影獲得的酸的觀感、或甜的滿足，若從賽局理論的角度，對主人翁後半部的成功也能成立一說。意即在男女共築感情世界的賽局，前半部主人翁所以「錯」，是因為他雖努力製造對方美好、友善的印象，卻實質上並未觸及最敏感的婚姻狀態的問題，間接造成進一步達成彼此情感協議的門檻。 後半部主人翁所以「對」，正是因為他的「誠實」主動表明自己的婚姻狀態，而獲得少女在精神上的契合的協議的認可的機會。但，不要忘記導演在少女面前一面說想與少女結婚，又一面為了自己已婚的身分不能如願而淚流滿面，這在僱傭模式賽局理論中，曾做過有關信譽價值的效果分析（賽局理論與經濟模型，David M. Kreps）。也就是雇員一旦原諒雇主的剝削，就無法阻止後者再度違反不剝削對方的協議。這在感情世界，具有相同的效果。少女因為導演的眼淚，認為導演不失誠實，同時意味著原諒對方對自己非禮用情。是少女的原諒，鼓勵了明知自己已婚的導演，再將戒指套在未婚的少女手上。這個動作無論導演是有心、或無意，總之製造了少女心中所謂「藝術人是瘋狂的」的印象，就像他前一刻的痛哭，難保也讓少女理解成「藝術家是感情豐富的」的認知。 男女感情世界的經營，原本必須建立在真實的共同協議之上。像後面這種情形，少女的原諒，使得對方得以一而再、再而三的違背必須遵守的協議，以獲得最大的利益，也就是情慾上的滿足。在現實中，多少年輕的少女能夠將感情昇華到藝術的鑑賞層次，又有多少的無知少女受到所謂「名人」「藝術家」標籤的蠱惑，將虛擬當真實，將遊戲當真，其中的機率與道理，正如上述的賽局理論的分析。標題中的「對」與「錯」，都不過是造意者主觀的願望的投射罷了。最終，少女決定寄情於導演的作品，其實就與導演本人的情感協議的角度，大概比直接的拒絕感受上好些罷了，實際上並不具備任何現實的意義。（20170507這時對，那時錯） 導演： 洪尚秀 Sang-soo Hong 編劇： 洪尚秀 Sang-soo Hong 演員： 金敏喜 Min-hee Kim ............熙貞 鄭在詠 Jae-yeong Jeong ............全秀 |
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| ( 休閒生活｜影視戲劇 ) |
