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| 2016/11/16 18:34:53瀏覽727｜回應0｜推薦7 | |
| 雷利史考特 Ridley Scott【銀翼殺手Blade Runner】（1982） 撰文／蔡瑋 戴克（哈里遜福特 Harrison Ford飾Rick Deckard）原本受命要讓瑞秋（西恩楊 Sean Young飾Rachael）「退休」的，最後卻決定帶著她一起逃亡。瑞秋是生化人。強迫生化人「退休」是銀翼殺手的職責，意思是終結生化人的性命。泰瑞集團負責製造生化人，但派生化人到地球以外的星球從事危險工作的，卻顯然另有其人，或許是當局，不過蓋夫（愛德華詹姆斯歐蒙 Edward James Olmos飾Gaff）卻只負責追捕非法入侵地球的生化人，避免造成混亂，同樣的原因，過去可能用在同樣是人類的身上。瑞秋原本對自己是生化人一無所知。戴克用了一百個問題，搭配人性測試機的使用，最後證明了瑞秋的真實身分，連創造者泰瑞（Joe Turkel飾Dr. Eldon Tyrell）都不得不欽佩戴克的專業。但戴克對自己目前所從事的工作，情感上是既矛盾又複雜的。一個可能的原因是經常發生在警察身上的家庭問題。瑞秋就在戴克的琴譜架上發現可能是戴克妻子的舊照。 她還趁他熟睡的時候，裝扮成照片上女人的模樣；自從戴克讓她知道自己的真實身分，她就對他產生了特殊的依賴。從前是泰瑞，現在是戴克，戴克等於是她第二個創造者，她的啟蒙者。作為生化人必須面對的是早逝的命運，戴克又等於是她的審判者。她會出現在戴克的公寓，就是想用留在她身邊的家庭照片，證明戴克是錯的，那是她面對殘酷的命運，最後的掙扎。但戴克一眼就識破那是製造商常用的慣技，甚至連瑞秋的記憶都是移植自他人，追究來源沒有意義，因為也可能是杜撰的，顯然泰瑞本人不會向她透露任何的細節。瑞秋連最後的一線希望都破滅了。但戴克並不因此感覺內咎。本來追捕生化人是他的職責，獵人對獵物不應該擁有太多的感情。但瑞秋卻對他有股莫名的依賴，她甚至為此逃離了泰瑞的住處。瑞秋的真實身分被揭穿，對泰瑞而言只是技術上的小小失誤。他違反當局的規定，將幾可亂真的生化人留在自已身邊當事業的助理，等於是利用了創造者的特權，對此戴克並不以為意，規則並不是他定的，何況他還是被迫接受再徵招的。瑞秋對他的興趣，戴克畢竟是想極力避免的。隔在兩人之間的是冰冷的體制，戴克原本就對體制很反感，除了體制能證明他的天賦與能力，而蓋夫就是利用他的這一點。 戴克成功的追捕到左拉（喬安娜卡西迪 Joanna Cassidy飾Zhora），並強迫她「退休」，下一刻卻讓自己落入生化人里昂（Brion James飾Leon Kowalski）的掌握，險些丟了性命，如果不是瑞秋及時出手救了他，他的下場難以想像。瑞秋不過是撿到他被打落的配槍，完全出奇不意，現在瑞秋又代表了戴克事業上的挫敗。瑞秋先挫折了泰瑞的自信，接著是戴克，女人是個麻煩，有時甚至不知道自已的處境、不知道自己做了什麼。瑞秋顯然不知道男人的感受，她看著戴克自我療傷、一副狼狽不堪的樣子，這只會讓他更厭惡她。什麼嘛，你不過是僥倖，你不過是個生化人。女人加上生化人，此刻的瑞秋，一下子落入男人決定的體制的底層，成為組織暴力下最受歧視的族群。戴克只想做個體制內的英雄，原本已經放棄了，卻又被迫重操舊業，如今又被個女人挫敗了自尊，還是個不被當局承認的生化人。戴克與瑞秋發生關係時，他已經不是他自己，因為他強迫女人說「她要他」，戴克成了冰冷的體制，瑞秋成了男人利用特權所塑造的洩慾工具，兩人都因此失去了靈魂。如果不是後來發生的一件奇蹟，兩人的悲劇幾乎無法挽回。 戴克受命追捕的對象一共有四人，期間瑞秋因逃脫泰瑞集團，又成為當局極力通緝的對象。左拉與普莉絲（Daryl Hannah飾 Pris）都死於戴克的槍下，而里昂則遭到瑞秋擊斃。左拉與普莉絲，一個在酒店從事色情表演，一個則裝扮成流鶯出現在街頭。兩人都只能找到社會底層的工作做掩護。里昂與羅伊（魯格豪爾 Rutger Hauer飾Roy Batty）則像社會邊緣的地下幫派，他們的行為也確實如此。兩人從為泰瑞集團生產眼球的老人（吳漢章飾老周Chew）那裡得到線索，找出與泰瑞素來友好、與研究上的同好塞巴斯汀（William Sanderson飾J.F. Sebastian）。普莉絲受命裝扮成無家可歸的弱女子，跟著塞巴斯汀回到他兼做研究室的住家。羅伊一出現，立刻就霸佔了這名人造生物玩偶玩家兼創造者的住處。接著又強迫後者帶路，成功的侵入泰瑞的住處。而這對事業上的知友，又雙雙遭到侵入者的殺害。塞巴斯汀死於殺人滅口，泰瑞的死則十分的戲劇性。顯然以羅伊帶頭發起的返回地球的行動，最主要的目的就是尋求延續生命的方法。但泰瑞被要求提供必要的協助時，他給的答案卻是「程序一旦開啟，就無法改變」。於是被人類創造的生命，在悲憤自己只能擁有短暫生命的情況下，以極度殘忍的方法毀滅了他的創造者。泰瑞對羅伊、對所有生化人所做的，又何只殘酷可以形容。只是生化人遠在遙遠的天邊，生活在地球上的人類因為看不見，也就沒有任何的感覺。泰瑞給生化人的答覆，就像蓋夫迫使戴克就範的理由一樣不容爭辯，體制的本質一向是以暴力做後盾。所以羅伊只是讓泰瑞見識到體制的本質罷了。當戴克因追蹤兇手而出現在塞巴斯汀的住處，羅伊又用同樣殘酷的手段折斷戴克的手指，讓他無法開槍，又在整棟大樓裡追得他到處逃竄，而他則憑藉著生化人完美的體質，甚至穿牆入地神出鬼沒。但就在這危機的一刻，羅伊的生命已悄悄走入黑夜，他用鐵釘刺入手掌心，激發出最後剩餘的生命潛能，卻在戴克即將被逼得墜下高樓，意外的出手拯救了他的獵物免於毀滅的命運。我曾經見識過，但卻被迫寂然而終，就像淚水化入雨裡，永遠的消失無蹤—這是他留在世上最後的遺言。羅伊等於是選擇了耶穌殉道的精神，向戴克展現體制的殘暴不仁。而下一刻，蓋夫突然出現告知戴克下一個追捕的目標就是脫逃的瑞秋。但戴克經過羅伊的感化，決定將女人從睡夢中喚醒，帶著被他曾經透過體制的暴力馴化的個體，一起出發尋求生命最終的救贖，不顧體制如影隨形的監視與追殺。 戴克與體制的關係，原本僅止於識後者為發揮自我的舞台、與必要的遊戲規則，就像一般人對體制設下的各種規範所持的功利主義心態，但與一般人不同的是，戴夫被賦予測試人性與使用暴力的特權，而這也使得他真正成為體制的結構暴力的執行者。直到羅伊向他展現體制的殘暴本質，這才喚醒了他長久以來對體制唯一界定的弱勢者、自我麻痺的同理心，並造成他內在人性與靈魂的覺醒（戴克究竟是人類或生化人，向來有爭議，本文傾向前者）。所謂體制，造意者用了許多東瀛文化的元素營造出整體的意象，那是個冰冷、與大自然完全脫鉤、充斥著異化機制的人為世界。體制的敵人，也就是生化人，則又恰恰與目下美國社會的底層與邊緣族群相符合。此外科技，完全受體制結構暴力的制約，絲毫沒帶來個人與社會新的契機，而與一般假設中科技將造福全人類的主觀印象背道而馳。這些都完全符合大衛．格雷伯David Graeber所描述的科層制結構暴力的特徵—《規則的烏托邦：官僚制度的真相與權力誘惑》（The Utopia of Rules: On Technology Stupidity and Secret Joys of Bureaucracy，2015），以上就是在這本書的背景下所做的重新詮釋。（改編自菲利普·K·迪克Philip K. Dick1968年的科幻小說《仿生人會夢見電子羊嗎？／Do Androids Dream of Electric Sheep?》，雨果獎、英國電影學院獎、倫敦影評人協會獎、洛杉磯影評人協會獎得獎作品，2016年金馬影展重映的是修復版，本文根據的是坊間的DVD版本，20161116銀翼殺手） ＊雷利史考特 Ridley Scott【銀翼殺手Blade Runner】（1982） ＞在此展示本人觀賞影片的心得，分享同好，並作為推廣資源交換觀念之用 ＞唯有真正的資源交換，才能保證資源的長久供給，避免中輟、或從網路上消失的命運 歡迎按讚取得最新訊息 [粉絲團] https://www.facebook.com/TsaiSeeMovie |
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