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| 2017/05/01 21:26:14瀏覽182｜回應0｜推薦0 | |
吉安弗蘭科羅西 Gianfranco Rosi【海上焰火 Fire at Sea】（2016） 撰文／蔡瑋 小男孩一個人獨自在浮板碼頭上。他習慣性的以手做槍，向上方與四方，將不可見的敵人、猛獸轟個稀爛。小男孩又是習慣性弱視的患者。自從他聽從醫師的建議，遮住瞄準殘害鳥兒的彈弓時的一隻眼，訓練用另一隻眼觀看世界，他對鳥兒的態度起了微妙的轉變。鳥兒代表自由自在的生命，而夜裡當牠蟄伏在樹梢上，正是鳥兒最脆弱的時候。小男孩的存在，以及他憧憬未來繼承父親成為海島上的一名漁夫的心情，本身就是種濃濃的文學興味的隱喻。這又讓我想到他嘗試獨自在海上划行，左右不平衡、差點陷入大船的夾縫中、險相環生的象徵意義。 構圖精準。攝影與背後的情緒既安靜、又睿智。可說是用構思一篇小說的思維、美感，所做的近乎完美的紀錄片呈現。片中傳遞的是，最普通的家庭、最稚樸的心靈，在難民事件層出、無限延伸、無法逃離的輻射下，在一般人情緒、情感上所蒙受的無形又巨大的影響。 日常我對地中海難民新聞的關注，給了我以下的認知與體認。六成以上屬於經濟難民，意即為了尋求更好的工資與生活，被迫、或自願向外輸出。但共同的遭遇是，在抵達歐盟所屬國家的目的地之前，在經過的途中遭到一層又一層的剝削。迫害者除了傳統與地緣意義上的國家、腐敗官僚，還包括基於各種目的與動機、經過設計規劃、靠此自肥的任何武裝團體、中介力量。傳統意義上、負有保護一國國民的國家主體消失了，或只存在於想像當中。這是各方力量，利用跨國的人口流動，共同創造出來的尋租方式。統治者可以既驅趕你，又向你收中介費。由於難民的輸出，目標總是一次性的，從固定次數的賽局角度，人蛇總是能在最後一刻違背彼此合作的承諾，謀取最大的利益，付出最小的成本。以致難民們因為超載、船隻缺少動力，或因天候、疾病，個人遭洗劫、人身侵犯等各種原因，在海上、船上失去生命中最寶貴的所有。 要阻止類似的人道災難發生，即使為移出地區提供建立工作機會的產業的必要資金也無法遏止歪風。何況，即使面對的是傳統定義下的官僚體系，也必須提防腐敗勢力的從中作梗、扭曲、中飽自肥。更何況那些新興的政治武裝力量，過去宗教的教義、政治主張的語匯，都被再利用為壯大自身力量的意識型態工具。富國與強國，理論上看似可以用堅壁清野的手段來杜絕上述力量的滲透。但，現實上並非如此。而最強調反恐的國度，也可能成為替恐怖主義的宣傳添加材火的利用工具，與打擊目標。更有甚者，反恐大國也可能因為這種或那種原因，採取獨立、專斷的措施，而不論想像中的敵人是否真實的存在、或經得起現實的檢驗，又或者不過是以小國、弱國、文化或體制有所差異的國家為犧牲，來滿足大國富國強國自身、或領導者個人權力極大化的欲望。 反恐戰爭遇上傳統意義的大國，另一個側面就是對小國、鄰國、弱國或族群的侮辱、欺壓。現實主義政治，既然對恐怖主義無解，反恐戰爭也注定了兩面刃的矛盾性質。做為某種反恐意義下的受害者的我們，最主要的武裝力量，就是堅定自由的信仰。唯有自由與尊嚴的堅持，才能打開任何一方以現實算計為誘餌的種種綁縛。 小男孩可能繼續朦朧地憧憬著長大後能實現未來的漁夫夢。雖然，他可能隱約感受到海上的風景已經大大的轉變。或許他長大之後，會痛恨童年夢想遭到破壞、糟蹋。他可能會體認到，來自沙哈拉的風塵飄落的大量不可見、又頑強的無數菌叢－如媒體報導，正是他無名心絞的治病因。他也可能因此深刻的體悟到，地緣上既然無法分割，那麼，就必須將抗爭的力量傳播到任何可能的角落，且一直維持到最後一刻；也就是體會到滿足於安逸、白搭便車的時代已經徹底成為過去。也唯有到了那時候，小男孩才算得上，真正面對當年讓他無名厭惡週遭一切的根源所在。不是因為他自身的原因，一切都是外加的，且唯有聯合一切有真切體認的人，一起捍衛身為人的自由與尊嚴，才能擺脫一切潛在的威脅，獲得真正心靈的解放。 【海上焰火 Fire at Sea】（2016） 導演： 吉安弗蘭科羅西 Gianfranco Rosi 編劇： 吉安弗蘭科羅西 Gianfranco Rosi ............written by Carla Cattani ............idea |
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