◎圖1左上為眉紋中坑粗眉紋，規格：260*145 *32 mm，我請硯師挖了個130mm的硯池當硯堂；右上是眉紋下坑細眉紋，常見的長方淌池門字硯；規格：233*123*33mm；左下為洮河喇嘛崖中層細水紋、金星雪浪長方門字硯，規格：208*127*32 mm；是我手邊最好的洮河硯；右下為洮河喇嘛崖上層細水紋、淡水紋橢圓門字硯，規格：151*115*40 mm，是買了硯料請歙硯齋葉健輝老師加工的。


　　硯友們對硯的認知來源有二，一是閱讀資料所得，二是來自經驗。

　　無論來自閱讀或經驗，我們對硯的認知常常包含各種成見，諸如端硯的上三岩，老坑；歙硯的四大名坑，洮河硯的崖石或水泉，這些成見有部分可能是事實，有些可能只是坑口情結。我個人對端硯完全外行，在此先存而不論。至於歙、洮，雖然接觸無多，至少手邊有幾方差堪可用之硯，亦就隨意說說。

　　我無意討論歙硯的所有坑口，那是專家們要做的事，我只從愛硯者的角度，略略談點兒個人的秋毫之見。我這裡主要談的是眉紋坑，在歙硯四大名坑中，眉紋坑可能是硯師、硯友們最津津樂道者。眉紋坑分上、中、下坑，硯書上說下坑是唐坑，中坑是宋坑，由於中國歷史朝代的承續，唐在宋前，歷史以古為尚，於是眉紋下坑的地位因而高於中坑。久之乃形成一種固定的印象，或者說成見、偏見，認為眉紋下坑石較中坑石為佳，中坑石較上坑石為佳。這種印象形成之後，大抵甚難改變。君不見唐眉之炒作，其價已至升斗小民不敢問津之地步。在我的有限經驗中，眉紋上坑的石質略鬆於中、下坑，這一點基本上是沒問題的。但眉紋中坑與下坑石的孰優孰劣，可能就很難說了。整體而言，眉紋中坑石的絹雲母略大於下坑，這意味著中坑石的下墨可能快於下坑，而下坑石的絹雲母較中坑細密，意味下坑石的發墨可能略優於中坑，然其間仍有個別之差異性。

　　對書家而言，有時並不需要發墨很細的硯，如果寫大於6cm的字，墨再細也沒什麼用，這時需要的是下墨快，於是眉紋中坑或許是不錯的選擇。對畫家而言，有時勾線需要很細的墨，眉紋下坑顯然是不錯的選擇。所以，用硯者磨墨主要拿來做什麼，或許是考量使用何種硯石的重要關鍵。當然，我並不意味所有眉紋中坑或下坑的石質完全相同，其間仍有相當程度的出入，具體猶須看個別石質而論。

　　近年眉紋盛行其道，價格殆已高不可攀，而就我個人有限的經驗，鮮少有眉紋不礙墨的。縱使今日所謂唐眉，人人欲一親芳澤，但我仍要說眉紋不在硯堂是美的，在硯堂總還是礙墨，不論唐眉、宋眉都一樣。我有時跟硯友開頑笑說，細如髮絲的黑線叫黑線，名之曰瑕；若甲痕如柳葉者名曰唐眉(細眉)；如大筆揮灑者為宋眉(粗眉)；這些觀念都是硯書上寫的，或者硯師、硯友們約定俗成的，對一個沒接觸過硯的人而言，不論何種眉，可能都會被當成雜線。今人盛贊的唐眉在唐代可是不用來製硯的，唐人是剝掉眉紋，取眉紋下一層的無紋理部分製硯。這種行徑在今日硯友眼中簡直不可思議，而今人之看重眉紋，對唐人而言，豈不也是不可思議？每個時代有不同的審美眼光，今人之必或許是古人之未必，而後人如何，則尚未可知。如果我們不用唐眉、宋眉等名詞，直接用粗眉紋、細眉紋，可能就完全是另外一回事兒了。我手邊最好的眉紋其實是中坑粗眉紋，下墨快，發墨細，用起來得心應手。因為對高價的下坑細眉紋下不了手，我手邊的下坑細眉紋亦就是一般等級而已，用當然好用，也就說不上磨之如鋒，發墨如油了。

　　洮河的坑口之爭，尤甚於歙硯，有很幾年的時間，喇嘛崖上層、中層的討論，幾已至汗牛充棟之地步。我個人手邊有幾方喇嘛崖上層石，大抵下、發墨俱佳，但尺寸亦均略小，僅有一方符合我喜歡的標準尺寸18*12cm，而這方硯的下、發墨，在我的洮河硯中僅屬中上，並非特別好。反倒我的喇嘛崖中層石，不論就尺寸或下發而言，大抵皆屬上上。因為同樣的價格可以買到大尺寸的上佳中層石，對我這種沒有太嚴重喇嘛崖上層石情結的人來說，顯然是較佳的選擇。我當然很想找一方符合我用硯標準尺寸的上佳喇嘛崖上層石，但私心忖度，恐是他生未止此生休。

　　愛硯者難免有成見，我亦難自外於此。我用硯的標準是質用形工，所謂質係指硯石本身的質，而非坑口。我對硯石的坑口雖難免亦有些許情結，惟殆屬坑口情結的輕度患者，大部分時候尚神智清明，可以理性選擇適用之硯。然則愛硯既是一種癖，不理性仍難免偷偷造訪，這種時候說沒有坑口情結，實乃騙人的鬼話。

　　上下之間，殊難言矣！洮河以喇嘛崖上層為佳，歙硯眉紋以下坑為尚；凡此種種，皆拜教育之賜。流風所及，硯友皆難自免。我亦愛硯成癖，坑口云云，上下交蒸，乃墮入硯道之永恆回圈，不知何時或已。

　



◎來點暈黃的燈光，讓幾方硯看看起來柔和一些。




◎喇嘛崖上層細水紋橢圓硯，規格：136*96*30 mm。




◎洮河喇嘛崖上層細水紋、淡水紋橢圓門字硯，規格：151*115*40 mm。