後來母親又跟兒子說：他小時候，一家子還住在集寧（位於現在的新疆維吾爾自治區內）時，有天考試得了滿分，興奮的把考券拿回家給爸媽看。進家門後，卻發現客廳裡一片狼籍凌亂，媽媽手臂還有明顯外傷；母親說：是家裡是遭了小偷。 

但我卻隱約並直覺地認為：母親右手臂的傷痕，是夫妻倆先是為了某事起了口角，最後演變為全武行的鐵公雞家暴。也許是丈夫施暴；但根據影片裡描述、母親倔強得像頭驢子的個性，（這是母親自小就養成的習性呢，還是她在自述「曾在中（華人民共和）國駐蘇聯大使館擔任護士」的經歷跟背景，在國外生活與就業所磨練出來的；就不得而知了，反正也不是重點）我認為是夫妻互相拉扯、動手毆打之後的兩敗俱傷。只是身為男性的丈夫，事發後外出躲入洞穴以圖冷靜思考，留下妻子在家裡面對一切；男女大不同的另一個彰顯。

華人或中國人因為傳統觀念的緣故，導致夫妻倆結婚後，都還受到父母影響。（西方社會由於基督教文化的關係，加諸《舊約聖經●創世記》第二章第二十四節裡，明白提及男性「要離開父母，與妻子聯合，二人成為一體」。注意這裡的「離開父母」並不表示結婚後，就不再管自己的親生父母，而是要求夫妻倆必須共同對婚姻，負起全部的、屬於自己應負的責任；父母當然可以就自己的婚姻生活經驗，給予子女意見或建議；但可不是「公親變事主」，甚至撈過界地自認為扮演和事佬，其實這樣豈止提油救火，根本是拿原子彈給夫妻倆）

同時扮演兒子跟丈夫角色的徐伊萬，在跟妻子張璐的國際通話裡，怒吼（再重複一次，根據電影裡詮釋出來的男主角跟母親間的互動，男主角最後應該是被「培養」成唯唯諾諾、惟母命是從，但又完全不是、內心深處隱藏著叛逆及逃離的「半媽寶」）道「在我媽面前，我得維護著妳（張璐）；而在妳面前，我得維護著我媽！」

這種夾心餅乾中間，幾乎、總是兩面不討好，搞得自己不必是豬八戒、不必去照鏡子，一樣兩面不是人的尷尬無奈，以及逐漸累積的、不見有可以健康、正面發洩的管道的怒氣與自責，（例如「連個家庭都經營不好，我還算什麼男人」之類，自我批判和定罪的思想）同樣是破壞婚姻裡親密關係，叫夫妻雙方，最後乾脆關閉溝通渠道的眼不見為淨，但哪可能「淨」？

片裡的張璐，受夠了徐伊萬的「以你的喜好來改變我」、「你（徐伊萬）只不過要我（張璐）扮演你理想裡的妻子」。探討各種人際關係中，最為親密、私密的夫妻關係的書籍、學說裡，應該都同意在雙方互動過程之中，強行改變對方、或者藉由自己主觀的個人喜好，不顧對方感受的一股腦強加給對方，並依此來「改造」對方，所謂「給（自）己所要」、而非「投其（對方）所好」的模式，只會增加彼此之間的摩擦跟衝突，而且不會有任何實際效果；就算有，恐怕也是當下屈居弱勢（例如孩子）的一方，不得不迎合強勢（例如父母）的一方所求，否則會讓自己陷入某種難以掙脫或自拔的困境裡所致。

在前往莫斯科，經由全程需要六天六夜，從起點北京開始，穿越中國、蒙古人民共和國、俄羅斯等三國，全長七千八百一十九公里的西伯利亞鐵路的綠皮車Ｋ3／Ｋ4次（「Ｋ」是漢語拼音「快車」的頭一個字母）上，男主角的母親盧小花從飲食、兒子跟媳婦到底生不生孩子，（盧小花那時還不知道，兒子和媳婦已經鬧到要簽離婚協議書，小倆口恐怕也很久沒有做「愛做的事」了）乃至於跟兒子一起遇到中途上車、跟母子倆同在一個臥鋪裡面，跟男主角借菸時，自稱在中國學習古漢語，（應該就是現代中國人可以逐字讀出，但整句是啥意思，就不一定懂得的「文言文」）中文流利得幾乎聽不出任何外語口音的俄羅斯女子：娜塔莎時的人際關係，

影片也暗示男主角的母親，極可能同時有失智跟妄想（總認為男主角給她聘請的女傭，想要竊取家中保險箱密碼，伺機來個五鬼搬運；也對那位俄羅斯女子娜塔莎，手持應該只有列車乘務員，才會持有的鑰匙，而懷疑她是準備行竊的盜賊。因為根據歷史，這列橫跨中、蒙、俄三國的長程列車，確實曾在一九九三年、火車駛出中國國境後，同一列火車上，連續發生四次重大集團搶劫並強姦案，還被拍成電影）等徵狀；但這應該都指是誤會、由於生活環境與經驗（男主角母親，必定親身經歷過讓活生生的人，成為沒有靈魂的空殼，為求自保而不擇手段的文化大革命），所造成的過度小心罷了。

男主角徐伊萬在多次親子爭吵裡，有次就曾經在聽聞母親說「你（婚姻）都有問題了，我能不管嗎？」（大致是這樣）之後，嚴厲反駁道：「妳就是（我婚姻裡的）問題！」（母親追問兒子跟媳婦：到底要不要生育，這恐怕已經是在干涉個人最最隱私的性生活；筆者就曾認識一位失婚女子，提起前段婚姻、住在前夫家裡時，婆婆還真的會實際在房門外，探聽裡面有無「動靜」；甚至曾經語帶雙關、擺明給媳婦難堪的教訓兒子說「對！她（我那位失婚的女性朋友）叫得才好聽！（「叫」什麼？還用得著解釋嗎？）」；搞得夫妻倆真想要「辦事」時，還得刻意去賓館開房間。

張璐則是自覺、或不自覺地站在比丈夫高的角度，從共同開發的商品「熱霸」的智慧財產權爭議官司、面對徐伊萬揚言拒絕：在離婚協議、產權合約等文件上簽字時，笑笑地表示「你這招對老娘我沒效啦」（影片裡，張璐當然沒這樣直白，但言詞背後無不表示掌控一切的，是自己）到包含控訴、或最起碼是指責丈夫只是透過自己喜好，把她塑造成理想中的妻子等言論，顯示張璐其實不也是試圖掌控另一半嗎？影片裡，張璐在事業上是個應該可以獨當一面的女強人，婚姻生活裡，恐怕也是爭主導權、不知道要尊重丈夫；這點，在整部影片即將結束前，張璐發給徐伊萬的手機文字訊息裡，有清楚表白跟陳述）

最後做母親的盧小花，在聽聞兒子要自己對丈夫的死亡負起最大責任、甚至暗指身為母親和妻子雙重角色的她，才是主要「兇手」（這是我個人觀感）之後，氣得中途在俄羅斯境內，位於圖拉河畔的「秋明站」（Тюмень）下車，再轉搭巴士，接著徒步朝向廣袤、杳無人煙的濃密森林走去；母子倆最後還給棕熊（這猛獸不是應該在冬眠嗎？難道是冬眠前，出來覓食並填飽肚子的以便睡個好覺？）追著跑。

其實徐伊萬拖著自己跟母親的行李，苦苦在雪地裡蹣跚地追趕和尋找，不斷地氣喘吁吁地呼喊「媽媽」，以至於最後筋疲力竭、焦慮、絕望、難過（應該也有悔不當初：不該那樣用言語刺激母親；不該那樣透過父親來揭母親的瘡疤）的跪地哭泣、母子倆終於再度碰面，（怎麼那樣巧的就在眼前；為什麼碰到小棕熊覓食、母子正好跑至遊樂園裡面，接著讓娘兒倆藉由蜂蜜做餌，把小棕熊騙到旋轉台上，再合力把牠轉得四腳朝天；又遇到成年，而且正值最危險、最有攻擊性，以為孩子有危險而獸性大爆發的母棕熊；母子倆即將被咬成肉醬時，又恰巧遇到舉辦婚禮和婚宴的謝蓋爾一家，開槍救了母子倆；這麼多連環「恰巧」，咱們就不用去探究合不合邏輯吧）並且相互道歉、親子坐在樹幹上，共同回憶惜日在新疆維吾爾自治區集寧的兒子小時候生活，最後徐伊萬依偎在母親懷裡，我覺得是引人熱淚的。

男主角還在火車上的時候，跟已經要簽離婚協議書的妻子張璐通話，他說「妳總是講道理，妳可不可以不要就是講道理？在愛情裡，講道理就是最大的不講道理」；徐伊萬最後，掏心剖肺的表示不願意離婚；（雖然最後，徐伊萬和曾經努力去做個好妻子，但失敗了、也累了、終於承認自己著實也沒考慮丈夫心裡感受的張璐，還是勞燕分飛）娜塔莎則是跟徐伊萬在列車尾端的觀景台，用俄語大吼（忘了台詞了，冏）之後，用力扔出代表背叛與諷刺的婚戒，徐伊萬本來也要如法炮製，最後確是沒有像娜塔莎一樣那樣乾脆、爽快地「與過去說再見」。

（娜塔莎在中途下車之後，遇到前來接車、同時一邊被打、一邊拼命解釋，娜塔莎之所以認為未婚夫跟閨蜜聯合起來背叛自己，做愛時的聲響還透過電話【這合邏輯嗎？正常情況下，當事者不會感到奇也怪哉嗎？這是電影，別太認真】傳入娜塔莎耳裡；結果未婚夫表示：那是因為女方父親不喜歡該男子做女婿，所以導演這齣戲的想要拆散兩人。最後娜塔莎跟她未婚夫就像戰鬥民族一樣，該凶狠時不留情、該決定時不反覆、該霸氣時不軟弱、該熱情時不扭捏的如膠似漆擁吻；目睹這一切過程，曾跟母親當場表示要娶娜塔莎的徐伊萬呢？這錯誤，也太過美麗嘍）