色調及光線陰暗得像是已經打烊，或者宛若刻意呈現如此景象與色調，某種現代主義或者純粹頹喪、慵懶得宛若剛睡醒還是纏綿病榻，又彷彿無時無刻都睡眼惺忪、總之滿臉不屑、清高得不知在跩個什麼二五八萬，（以時下流行用詞，就是「不知道在驕傲幾點鐘」）的「耍廢」論調濃郁；

室內桌椅跟展示糕餅、其餘相關飲食等甜點，常見的長方形冷凍櫃，四腳邊條無論真示銅製，或者只是鍍了層金黃的不鏽鋼，反正澂亮得出奇；當然沒有斑斕奪目那麼誇張，可至少也像反射光線、能跟舞台燈光焦點， 

讓觀眾或演員、舞者雙眼置於難以伸展、舒暢適宜之間，找著自己那份天地，並且安然獨處、又輕易融入周遭的光柱，其落腳處的焦點爭輝； 

空間內寂靜得好比人去樓空、渺無生機的被遺忘、等待蜘蛛網及塵埃入主，驚悚電影很愛使用的角落，數名年輕男女們，卻是交頭接耳、熱絡地討論與爭辯；

奧斯卡十幾歲到二十幾歲，高中時代直至退伍後正式出社會，當道於服飾及各種時尚圖騰，仿照二十世紀六十年代阿哥哥、奧斯卡的父輩盛行的七十年代喇叭褲、貼身襯衫等復古風，（現在又吹回來了）

那條我從前曾經誇口「非它不穿」，別名落落長的「LEVI一撇S」，商品編號就是五么拐（有妖怪？五一七？）無誤，我確實擁有過、後來經過反覆洗滌，從深藍退色到水藍色的大喇叭褲褲管，

以往讓大學同窗笑稱「繡花尖頭鞋」，鞋面跟鞋筒裝飾著繁複浮雕，淺棕色（這純粹參考用。奧斯卡是醫師認證，差點無法順利報考駕照的紅、綠色色盲）尖頭牛仔靴樣式並非鮮豔，在漆黑得吸收跟吞噬光線、

某種戲劇場景串聯而成，互不隸屬卻又彼此依附，藉此證明自己之所以存在，且能繼續存在的理由、元素氣氛裡，倒也線條近乎銳利般地清晰；

與黯淡得跟模糊僅存不只一線的距離，上世紀末盛行於台北市西門町或 SOGO 百貨附近巷弄，（尚未發福前的明金城曾擔任過店長，後來被抄掉的「台北神話」那一帶）面積狹窄但店內藏品豈止豐富了得，

麻雀雖小而五臟俱全，讓當時或許很有些想法，（更可能是幼稚得沒法形容）旁人倒也覺得不食人間煙火的我，一流連便忘返，

恨不得能將展覽的販售品悉數買走，充滿美國越戰期間、披頭四跟嬉皮等時代，各類市面上號稱別無分號，也的確沒有撞衫可能，

懷舊意味濃郁，讓人聯想到貓王、搖滾、自憐、長髮披肩、大麻；不自主地拿起可口可樂（玻璃瓶裝才對味）或 Lucky Strike（沒裝濾嘴的更好）香菸吸啜，各種滿是獨特的中古 T-Shirt 等衣物的個體戶； 

應當是重點的年輕男女們，圍桌而坐的似乎享受忙碌後清閒；像是村上春樹較早期作品敘述裡，常見的坐落於大學校園古舊、樹影婆娑的校舍裡、社團辦公室內， 

激昂地展現「全學共鬥會議」（簡稱「全共鬥」；日語寫作「全学共闘会議／ぜんがくきょうとうかいぎ」）、反《美日安保條約》等論調，捨我其誰、國家興亡，匹夫有責、悲天憫人、青年揹負時代責任等，溢於言表；

怎知再怎麼慷慨激昂；再怎麼自認解救蒼生或某種情境；其實根本不過是：把當權者推開的換自己來玩；而且用各種方法，強逼他人替自己的思想付諸實現，直到另一批人深感在上位者，愚昧昏庸且魚肉百姓、置社稷於水深火熱的推翻自己；

何況自認是社會良心的知識份子，那顆良心說穿了，跟沒良心之間的距離，也不過一線之隔、搞不好還更糟糕；如是而已。

然而畢業後，還是乖乖地理掉長髮、換上社會接受的服裝、去某間公司，領薪水當上班族的，過著像是早就寫好劇本的規律生活；相親、結婚生子或者成家安定後，

又繼續在男女關係、各種尺寸或罩杯的胸餔、長短粗細或外觀顏色，各有千秋的兩種性器官，根據大腦發出的慾念、彼此衝撞而掀起的浪濤中，繼續上演貓兒偷腥或紅杏出牆（對當事人而言，總有不得不、很無奈的理由；有許多時候，也確實是夫妻性生活失調之類，存在著難以解開的結）打滾、退休後等死；

總之不著邊際、膚淺可笑並邏輯不通，還自認有思想、憤世嫉俗（確實有好幾個人覺得我想法特別或者相當稀少）的口沫橫飛，內容竟然隨著清醒，也一起煙消雲散；

或者起碼被消音，只能憑著嘴唇及肢體動作，來判別是沉默或滔滔不絕；可也餘音繞樑似的，好像依稀記得（誰知有無扭曲、事後加油添醋、想法跟意象之間，搞不好連區區一毛錢的關係也沒有）餐桌四周，學生模樣打扮的年輕男女們，

對話內容那種圍繞某事件鋪陳，意見尖銳對立得近乎零和賽局，但竟然全屬於「一掛的」半斤八兩、簡化後根本沒什麼不同。

沒有咖啡的咖啡館，（極少數可以肯定沒錯的景象之一）睜開雙眼之後不由自主，聯想到《第三十六個故事》主題曲，流水帳及陳腔濫調、了無新意的背後，

尋覓就算一絲一毫也可以，哪怕根本逃不出既定框架，指鹿為馬般地說它是嶄新的點滴；但又有誰能夠沒心虛的，指著說：這是新的？

荒誕卻有劇情、但照例僅存零碎片段的夢境。請別問我如此冗長拉雜之餘，到底想說什麼；我比您還好奇、比您還想知道答案。

似乎又能耳聞，前蘇聯時代被認為反骨，因此也被迫「自我反省」、曾在莫斯科音樂學院擔任理論作曲教授，譜寫過爵士樂的蕭士塔高維奇（Dmitri Shostakovich；1905-1975）透過大提琴跟管弦樂團連袂鋪陳及演繹，旋律詭譎陰暗、又帶著戲謔嘲諷，作品編號第一百二十六的《第二號大提琴協奏曲》，還比前段所述，同樣是才女兼廣播人的雷光夏，替電影《第三十六個故事》填詞及譜曲的主題曲、片尾曲更恰當。

https://www.youtube.com/watch?v=e92zMFbDSQ4

上面網頁超連結，是小澤征爾（Seiji Ozawa）指揮波士頓交響樂團（Boston Symphony Orchestra），與已故大提琴泰斗：羅斯托波維奇（Mstislav Rostropovich）合作灌錄的蕭士塔高維奇《第二號大提琴協奏曲》。