1.          《我會在你身邊》是一部很複雜的小說，有很多人物、情節線和場景。你創作這個故事——以及它的許多不同成分——的靈感是從哪來的？ 

我是聽到一個男孩的事情之後興起了寫這本書的念頭，他的父親有精神疾病，犯罪成性，不讓他去上學。 

我的父親是大學教授。我是在大學城長大的；從許多方面來說，我的遊樂園就是我父親任教大學的校園。在我人生早期，我從大學的劇團（他們需要兒童演員）

、校園博物館（我們周末都會去那裡遊蕩）和文化活動獲得許多好的機會。我跟朋友們去上土風舞課、系列講座、音樂會——還去俄勒岡大學學生會的保齡球館。 

當我試著想像一個完全沒有機會受教育的人所過的生活時，我忍不住愈想愈多。我們家常常搬家，所以我瞭解把原有的事物拋下意味著甚麼。

2.          愛蜜莉．貝爾、山姆．柏德和謎兒．柏德這三個人物，你最喜歡哪一個？是不是有哪個人物比較難寫或比較令你滿意？ 

我非常喜歡謎兒。我了解他，我欣賞讓他顯得特別的那些特徵。謎兒和那隻熊是整個故事裡唯一得以用第一人稱說話的角色。謎兒和那隻熊的溝通方式都不容易被理解。我認為，把緘默當成欠缺想法是錯的。常常事實恰恰相反。那是代表有積滿滿的感想等著宣洩。

3.          《我會在你身邊》的一個主題是人們都是互相牽繫的。你透過各種環節巧妙編織眾多角色的人生，從最小的細節到最重要的情節轉折都不遺漏，以此展現這個主題。當你寫這本書的時候，你會覺得把每件事都串在一起很困難嗎？你有沒有用個大綱或備忘來作依循，還是這故事就在你寫作過程中自然而然地推展？ 

故事是自然而然發展起來的。我不用大綱。我是從角色出發來寫。所以是當下人物的需要引導著我。我寫電影也寫電視劇，在這個領域，如果一個人負責寫劇本的工作，在多數情況下大綱或說明是必要的，之後才能獲准開始進行計畫。 

我以這一行為生已經很多年，但要把自己想做的事訂下大綱，還是讓我很困擾。事實上我曾經賣過一部以角色和情境為主的電視試播片（賣給一間聯播網公司）。我已經寫完了試播片劇本，但沒有給聯播網公司看。為了要讓他們同意我寫這個劇（我已經寫好了），我直接把試播片改寫成一份大綱。我知道這聽起來很怪，但我想每個人都有自己的工作方法。

我會在你身邊

作者：荷莉．戈柏．史隆